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當(dāng) 14 歲的 Jagger 在東京畫展頒獎禮上頂著亂糟糟的頭發(fā)、穿著起皺的 T 恤出現(xiàn)在鏡頭前時，網(wǎng)絡(luò)上的議論聲浪幾乎要將這個少年淹沒。有人說他 "像沒睡醒的小老頭"，有人感慨 "鄭鈞。

"親媽來給不修邊幅就上臺領(lǐng)獎的小帥哥挽回點顏值形象。" 劉蕓在社交賬號上的配文帶著幾分無奈，卻也藏著護崽的堅定。她曬出的照片里，Jagger 的羊毛卷頭發(fā)打理得蓬松有型，在陽光下泛著柔軟的光澤。褪去頒獎禮上的拘謹(jǐn)，少年坐在藤椅上歪著頭笑，臉型小巧精致，眼睛像極了劉蕓，挺拔的鼻梁成了整張臉的點睛之筆。

最讓人眼前一亮的是全身照：寬松的黑色大褲衩配一雙舊拖鞋，白 T 恤的袖口隨意卷到小臂，Jagger 雙手插在褲兜里站在街邊，嘴角微微上揚卻眼神帶酷。這種看似隨意的穿搭，莫名透著鄭鈞年輕時在舞臺上的灑脫勁兒，當(dāng)年鄭鈞穿著破洞牛仔褲唱《灰姑娘》時，大概也是這般不管不顧的模樣。

劉蕓顯然很懂兒子的魅力所在。她鏡頭下的 Jagger 很少刻意擺拍，更多是捕捉日常瞬間：在畫室里沾著顏料的手指、抱著吉他時的側(cè)臉、跟爸爸?jǐn)D在沙發(fā)上看球賽的背影。這些照片里沒有精致的妝容和刻意的造型，卻讓網(wǎng)友看到了 14 歲少年該有的樣子，有點叛逆，有點隨性，還有點沒長開的青澀。

時間倒回九年前，《爸爸回來了》里的 Jagger 還是個圓臉蛋、大眼睛的小正太。那時候他會奶聲奶氣地跟鄭鈞討價還價，會因為劉蕓出差而偷偷抹眼淚，笑起來露出兩顆小虎牙，被網(wǎng)友稱為 "最接地氣的星二代"。劉蕓那時總愛曬兒子的萌照，扎著小辮的搞怪造型、穿著恐龍睡衣的熟睡模樣，每一張都透著童真。

如今的 Jagger 早已褪去稚氣，身高竄到劉蕓的肩膀以上，喉結(jié)開始突出，聲音也帶了點變聲期的沙啞。對比小時候靈動的眼神，現(xiàn)在的他多了幾分高冷，拍照時很少露齒笑，要么低頭看地面，要么抬眼望遠(yuǎn)方，渾身散發(fā)著 "別理我" 的青春期氣場。有網(wǎng)友調(diào)侃："這是把鄭鈞的 ' 生人勿近 ' 刻進 DNA 里了。"

這種變化在穿搭上體現(xiàn)得尤為明顯。鄭鈞常年以牛仔褲、皮夾克、馬丁靴的搖滾造型示人，Jagger 則把這份隨性發(fā)揮到極致：洗得發(fā)白的衛(wèi)衣配運動褲是標(biāo)配，鞋子非拖鞋即運動鞋，頭發(fā)留到蓋住耳朵也不肯剪。劉蕓曾在節(jié)目里吐槽："給他買的新衣服全藏衣柜里，就愛穿舊的，說舒服。"

圍繞 Jagger 的討論，始終繞不開 "顏值" 二字。有人覺得他沒繼承父母的優(yōu)點 ，劉蕓的精致五官、鄭鈞的棱角分明，在他臉上似乎都變得模糊。尤其是畫展上那張被熱議的照片，黝黑的皮膚、后縮的下巴、沒睡醒似的神情，確實與大眾印象中星二代的光鮮亮麗相去甚遠(yuǎn)。

但劉蕓似乎從不在意這些。她從不逼著兒子學(xué)穿搭、拍硬照，反而支持他留長發(fā)、穿舊衣。"男孩子嘛，干凈舒服就好，整天琢磨打扮像什么樣子。" 她在采訪里的話，透著對兒子個性的尊重。更重要的是，這個看似 "不修邊幅" 的少年，早已用才華證明了自己，這次在東京參展的畫作，是他花三個月完成的抽象作品，色彩碰撞間藏著超越年齡的藝術(shù)感知力，連策展人都稱贊 "有搖滾的生命力"。

在畫室里的 Jagger 與鏡頭前判若兩人。他會為了調(diào)和一種顏料熬到深夜，會因為找到靈感而手舞足蹈，專注時眉頭緊鎖的樣子，像極了鄭鈞寫歌時的狀態(tài)。劉蕓曬過一張兒子握畫筆的照片：骨節(jié)分明的手指沾滿油彩，指甲縫里都是顏料的痕跡，卻比任何精致造型都更有說服力。

母子倆逛街的合影里，劉蕓摟著 Jagger 的肩膀笑靨如花，兒子配合地比耶，身高已經(jīng)超過媽媽半頭。有網(wǎng)友驚嘆 "劉蕓狀態(tài)太好了，說是姐弟都信"，但更多人注意到 Jagger 低頭時的神情，那份略帶羞澀又故作鎮(zhèn)定的模樣，和鄭鈞早年接受采訪時如出一轍。

這種 "神似" 或許比顏值遺傳更動人。鄭鈞當(dāng)年拒絕商業(yè)化包裝，堅持搖滾樂的純粹；Jagger 則拒絕活在鏡頭的審視里，用畫筆表達(dá)自我。劉蕓曬照不是為了證明兒子有多帥，而是想告訴大家：這個 14 歲的少年，正在用自己的方式長大。

就像鄭鈞在歌里唱的："我夢寐以求，是真愛和自由。" 如今的 Jagger，穿著拖鞋大褲衩，在父母的守護下，既擁有選擇 "不精致" 的自由，也擁有追求熱愛的底氣。至于顏值爭議？大概就像他畫里那些看似雜亂的線條，懂的人自然能看懂其中的生命力。

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