▲托馬斯·斯托弗

收藏家、瑞士藝術品交易協(xié)會主席

Gerber & Stauffer Fine Arts聯(lián)合創(chuàng)始人及資深顧問

圖片來源：受訪者

你不需要成為百萬富翁才能開始收藏，哪怕預算有限，也可以通過支持本地青年藝術家等方式發(fā)揮影響力。托馬斯 鼓勵新藏家大膽邁出第一步：“ 收藏就像婚姻，是對高質量作品的熱愛與承諾，也是對藝術家未來的信心?！?/p>

在全球藝術界，托馬斯·斯托弗（Thomas Stauffer）無疑是一位極具影響力的人物。他不僅是資深收藏家、瑞士藝術品交易協(xié)會主席，還是Gerber & Stauffer Fine Arts的聯(lián)合創(chuàng)始人及資深顧問。無論是在私人收藏、行業(yè)咨詢，還是推動全球藝術生態(tài)健康發(fā)展方面，托馬斯都憑借其專業(yè)素養(yǎng)、低調作風與前瞻視野，贏得了業(yè)界同仁、藏家和藝術家的廣泛尊敬。

▲弗朗西斯科·謝拉，《眼睛》，2025年
展覽現(xiàn)場：SUTTON 78，薩頓大廈，紐約
鳴謝藝術家及Von Bartha畫廊
攝影：Kate Glicksberg

圖片來源：Gerber & Stauffer Fine Arts

七月，正值今年瑞士巴塞爾藝博會落下帷幕，《收藏/拍賣》與度假中的托馬斯·斯托弗連線。在對話中，他坦誠分享了自己藝術收藏旅程中的轉折點、行業(yè)經(jīng)驗，以及對亞洲藝術市場的最新觀察。

托馬斯的職業(yè)起點與大多數(shù)藝術圈同行截然不同。他最初在伯爾尼經(jīng)濟事務秘書處開啟職業(yè)生涯，隨后參與瑞士星巴克的市場開拓，還曾擔任瑞士國防部人力資源管理司司長。這一系列非藝術領域的工作經(jīng)歷，為他鍛煉了團隊管理能力與跨界溝通技巧，成為他后續(xù)投身藝術行業(yè)的重要基礎。

▲拉?！だ灼澩吣嶙髌吩赑hoto London展覽，2024年

圖片來源：Gerber & Stauffer Fine Arts

然而，藝術的熱情早在他少年時期便已萌芽。托馬斯回憶道：“真正的轉折點是在我十五六歲時，跟隨藝術史老師前往威尼斯游學。老師為我們講述提香等藝術大師的作品時極富激情，讓我第一次在威尼斯的教堂里沉浸于壁畫和繪畫的世界。”

這段經(jīng)歷點燃了他對藝術的深厚興趣。盡管大學并非藝術專業(yè)，他卻自學藝術史，并在每次旅行中盡可能參觀博物館、畫廊與藝術家工作室。

▲位于巴塞羅那的安東尼·塔皮埃斯博物館

兩年后，18歲的托馬斯購入了人生中的第一件藏品——西班牙抽象派藝術家安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies）的一件限量版畫?！斑@是一件限量100版的作品，我至今還保留著?！痹谒磥恚?strong>第一件藏品常常承載著藏家最初的情感紐帶，是意義非凡的存在。

▲維多利亞·霍爾特，《熾熱的護盾》2024年

展覽現(xiàn)場：SUTTON 78，薩頓大廈，紐約

攝影：Kate Glicksberg

圖片來源：Gerber & Stauffer Fine Arts

“對我而言，收藏藝術完全是一種感情驅動。有時候像一見鐘情，有時則是在日?；匚逗笥l(fā)喜歡?！彼冀K認為，真正值得收藏的作品必須在視覺與藝術語言上與自己產(chǎn)生共鳴，無論其市場價值如何，首要的是“發(fā)自內心地喜歡”。當然，他也會關注藏品的可持續(xù)價值，“藝術品應當可以保值甚至在未來達到增值，但我從不為追逐短期收益而收藏?！?/strong>

“當你一旦開始，收藏藝術就像上癮，讓人欲罷不能?！蓖旭R斯笑著說。隨著職業(yè)發(fā)展與財富累積，他開始逐步收藏藝術家原作，并有意識地支持青年藝術家，把對藝術的熱情轉化為更具深度和責任感的收藏實踐。

▲巴塞爾藝術展會現(xiàn)場，2025年

圖片來源：巴塞爾藝術展會

無論是為自己還是為客戶選擇藏品，托馬斯認為其中最重要的標準都是品質?！熬拖穹康禺a(chǎn)講究‘地段、地段、地段’，藝術收藏則講究的是‘質量、質量、質量’。我只會考慮藝術家最優(yōu)秀、最具代表性的作品。”

如今，藝術已成為他日常生活中不可或缺的一部分?！八囆g現(xiàn)在對我來說就像氧氣和水，每天都需要。”托馬斯幽默地補充道。

▲托馬斯·斯托弗收藏的阿德里安·格尼作品

托馬斯每年都會重新布置家中陳列的藝術品，將藏品在空間中輪換展示。他喜歡將成熟藝術家例如阿德里安·格尼（Adrian Ghenie）的作品與青年藝術家的新作并置，以此激發(fā)作品之間的全新對話與效果。由于自宅空間有限，他甚至會借用父母的房子來陳列部分藏品。每逢朋友聚會或家庭晚宴，他也樂于向賓客展示和講解自己的收藏，希望大家都能走進藝術的世界。

當被問及最為青睞的藏品類型時，托馬斯坦言，自己的私人收藏以繪畫為核心。“油畫依然是藝術市場最主要的‘流通貨幣’，相比之下，雕塑在儲存和轉手方面都更加復雜。”目前，他的私人收藏已累積約200件，主要包括油畫、紙上作品和素描。陶瓷則以當代年輕藝術家的作品為主，例如他最近收藏了日裔旅美陶藝家日下志央（Shio Kusaka）的作品。

▲安娜·克勞迪婭·阿爾梅達，《無題》

托馬斯·斯托弗收藏

在發(fā)掘與甄選藝術家的過程中，托馬斯并不拘泥于單一方式。他會在藝術博覽會、畫廊、藝術家工作室中尋找新鮮血液，也通過Instagram等社交媒體關注新興藝術家。

“我沒有固定的信息獲取路徑，每次收藏都有獨特的緣分和決策過程?！?strong>但他也提及了自己尤其重視藝術家和策展人的推薦，他們的眼光往往最具前瞻性和判斷力。

他也曾錯失心儀之作，留下些許遺憾：“但每個收藏家都會有類似經(jīng)歷。有時因為對藝術家了解不夠，有時因為資金原因，錯過了重要作品。但這種遺憾也是收藏之路的一部分。”

▲多米尼克·馮,《兩位站著的裸女》

托馬斯·斯托弗收藏

隨著市場環(huán)境的變化，托馬斯的收藏標準也在不斷調整?！耙咔楹偷鼐壵物L險讓全球藝術市場進入調整周期，現(xiàn)在的市場不再像前些年那樣瘋狂，這反而給藏家更多時間做出理性決策，不必在短時間內沖動消費。”

他認為現(xiàn)階段對于有準備、具備流動性的藏家來說，其實是入市的良機，“耐心觀察、等待并挑選高質量作品，比盲目追逐潮流更為重要。”

▲托馬斯·斯托弗與藏家們

在瑞士巴塞爾展會的VIP休息室，2024年

托馬斯還觀察到，全球藝術市場正經(jīng)歷“風格與地域的輪換”。過去二十年，亞洲藏家的崛起推動了中國、印尼、泰國等地當代藝術市場的發(fā)展。近五年，中國當代藝術品價格有所回落，藏家興趣逐漸從具象繪畫轉向抽象藝術、女性藝術家作品以及少數(shù)群體作品。

托馬斯在此舉例了近來廣受歐洲藏家關注的原住民創(chuàng)作，如斯堪的納維亞地區(qū)薩米群體的藝術作品。盡管如此，他對中國市場依然充滿信心：“中國有龐大的內需和創(chuàng)作力量，我相信未來市場會再次迎來高峰。”

雖然目前市場仍處于恢復期，但托馬斯今年3月在香港巴塞爾展會上，依然看到了許多充滿熱情的新藏家，這讓他對未來充滿期待。

▲托馬斯與其客戶——收藏家Hubert Looser

與背景中威廉·德·庫寧畫作的照片

托馬斯曾為后者在2017年于奧斯陸國家博物館策劃了藏品展覽

這張照片就是在奧斯陸展覽期間與他一起拍攝的

亞洲市場不僅藏家基數(shù)龐大，更因年輕藏家比例高而具備長期潛力。“歐洲藝術市場在一定程度上已趨于飽和，而亞洲的崛起才是近二十年的現(xiàn)象?！?br/>

他坦言，雖然語言和文化障礙依然存在，但這也為藝術顧問的專業(yè)能力提出了更高的要求。

2008年，在著名的伯爾尼藝術大廳舉辦的一場慈善拍賣，讓托馬斯結識了同樣熱愛藝術的曼努埃爾·格爾伯（Manuel Gerber），兩人一見如故。此后幾年，他們不僅成為摯友，更在2010年共同創(chuàng)立了Gerber & Stauffer Fine Arts，將興趣升華為事業(yè)。

“我們性格互補，合作非常愉快。十多年來，我們已把生活中最大的熱情變成了職業(yè)?！?/p>

▲托馬斯與其團隊

圖片來源：托馬斯·斯托弗

作為藝術顧問和行業(yè)領袖，托馬斯高度重視客戶的個性與需求。他分享道：“我們?yōu)榭蛻舴諘r，首先會了解他們的家庭背景、收藏預算、目標、興趣和職業(yè)。只有量體裁衣，才能制定最合適的收藏策略。”

他曾受邀在瑞士某私人銀行為客戶舉辦講座，一位原本毫無收藏經(jīng)驗的客戶在聆聽后受到啟發(fā)，當天便在巴塞爾藝術展購入三件作品，總金額超過50萬美元?！澳且豢谭浅Ｓ谐删透小乙娮C了一位因美育引導而誕生的新藏家?！?/p>

談及這些高光時刻，托馬斯的語氣中滿是興奮：“藝術顧問不僅僅是為客戶提供藝術品買賣，更是一種人與人之間的信任與陪伴。我們幫助客戶理解藝術，帶他們參觀博物館、策劃藝術之旅，協(xié)助他們建立屬于自己的審美和收藏體系?！睆臉I(yè)以來，令他最引以為傲的，往往不是單筆高額交易，而是通過專業(yè)和熱情“點燃”客戶對藝術的興趣和好奇心，讓更多人走進藝術的世界。

▲右：托馬斯·斯托弗，與兩位瑞士藝術交易協(xié)會前任主席

左：沃爾特·費爾申費爾特（Walter Feilchenfeldt）

中：克勞迪烏斯·奧克斯納（Claudius Ochsner）

圖片來源：托馬斯·斯托弗

而作為瑞士藝術交易協(xié)會主席，托馬斯對行業(yè)責任也有著深刻的認識。他積極與政府和海關部門溝通，推動瑞士營造有利的政策和稅收環(huán)境，強調如巴塞爾藝博會等國際展會對國家經(jīng)濟、就業(yè)和聲譽的巨大貢獻。

同時，他也致力于提升瑞士本土藝術家在全球的影響力，推動藝術教育和人才培養(yǎng)?！拔覀儏f(xié)會雖小，但要為成員——包括瑞士頂級畫廊和藝術經(jīng)銷商爭取最大利益，保障市場規(guī)范和行業(yè)利益?！?br/>

托馬斯談到瑞士藝術文化產(chǎn)業(yè)缺乏強有力的政治代言人，因此需要各協(xié)會聯(lián)合發(fā)聲，形成合力。他不僅積極游說政府支持藝術教育和博物館建設，也努力為畫廊和藝術品經(jīng)銷商爭取更優(yōu)越的行業(yè)環(huán)境。“瑞士雖是小國，但藝術市場極為活躍，藝術和文化已成為我們的國家軟實力。”托馬斯自豪地表示。

▲托馬斯為藝術家王茜瑤在蘇黎世舉辦個展，2021年

圖片來源：Gerber & Stauffer Fine Arts

在訪談尾聲，當我們討論起資本市場及大藏家對藝術業(yè)界的影響，托馬斯直言：“擁有大量資金入場的藏家確實會影響市場趨勢，比如LVMH集團的阿爾諾家族、卡塔爾王室等，他們的購買力和品味會對藝術家的市場價格和行業(yè)地位帶來深遠影響?！?strong>不過，他也強調，藝術品收藏并非富豪的專屬領域。

“你不需要成為億萬富翁才能開始收藏。哪怕預算有限，也可以通過支持青年藝術家等方式發(fā)揮影響力?！?/strong>他鼓勵新藏家大膽邁出第一步，“收藏就像婚姻，是對高質量作品的熱愛與承諾，也是對藝術家未來的信心?！?/p>

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

采訪、撰稿：繆淼

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