7月28日，自“不倫風(fēng)波”后一直鮮少露面的永野芽郁突然現(xiàn)身加拿大蒙特利爾奇幻國(guó)際電影節(jié)，身著一襲光澤長(zhǎng)裙，笑容滿面，仿佛在向外界傳遞一種“無(wú)視風(fēng)波”的信號(hào)。7月31日，她更新的Instagram也引發(fā)熱議，這也是她自丑聞曝光后首次發(fā)文，內(nèi)容只包括電影節(jié)的照片和一些輕松的文字。

同樣丑聞，不同下場(chǎng)

雖然這短暫的亮相雖然為她爭(zhēng)取了一些曝光，卻未能完全扭轉(zhuǎn)公眾對(duì)她的負(fù)面印象。畢竟，自《周刊文春》爆出她與已婚演員田中圭的不倫關(guān)系后的短短幾周內(nèi)，她的9個(gè)代言全部下架，大河劇和廣播節(jié)目也取消了她的出演，事業(yè)幾乎陷入停滯。

相比之下，田中圭的處境則顯得輕松得多。雖然他也失去了部分廣告代言，但7月他依然參加了電影《三谷幸喜“嗨，太宰”》的舞臺(tái)問(wèn)候，還在拉斯維加斯世界撲克大賽中奪得第三名，贏得1700萬(wàn)日元獎(jiǎng)金，展現(xiàn)出一種悠然自得的姿態(tài)。而娛樂(lè)行業(yè)相關(guān)人士透露，電視臺(tái)對(duì)田中的態(tài)度是“目前觀望”，遠(yuǎn)不像永野那樣被徹底邊緣化。這種截然不同的待遇讓人不禁疑惑：為何在同一場(chǎng)丑聞中，男女藝人的遭遇如此懸殊？

今年4月，《周刊文春》爆料永野芽郁與田中圭疑似存在不倫關(guān)系。盡管兩人的事務(wù)所都迅速出面否認(rèn)，但輿論的火已經(jīng)點(diǎn)燃。永野芽郁作為25歲的年輕女演員，之前一直以清純、陽(yáng)光的形象示人，代言的品牌多以她的青春活力為賣點(diǎn)。

然而，丑聞一出，她的清純形象瞬間崩塌，尤其是爆料中還提到她與另一位韓國(guó)男演員的腳踏兩條船傳聞，雖然文春遲遲未給出確鑿的證據(jù)，但還是讓她的公眾形象雪上加霜，廣告商迅速撤資，節(jié)目和劇集也紛紛與她切割。

相比之下，41歲的田中圭的公眾形象更偏向于“成熟男人”，私生活風(fēng)波似乎并未動(dòng)搖他在行業(yè)內(nèi)的地位。且作為資深演員，事業(yè)根基更穩(wěn)，且他所屬的事務(wù)所社長(zhǎng)小栗旬早年也曾被曝出過(guò)其他丑聞，因此事務(wù)所對(duì)這類事件處理相對(duì)寬松。這種背景差異，直接導(dǎo)致了兩人在丑聞后的待遇天差地別。

代罪羔羊

這種男女差異并不是永野芽郁和田中圭的個(gè)案，日本娛樂(lè)圈中類似的案例比比皆是。2020年的東出昌大與唐田英里佳事件就是一個(gè)典型例子。東出與唐田近三年的不倫關(guān)系曝光時(shí)，正值東出妻子杏產(chǎn)后不久，這讓輿論對(duì)唐田的批評(píng)格外嚴(yán)厲。

東出雖然也失去了廣告代言，但隨后通過(guò)電影作品和個(gè)人生活變化，如搬去山間小屋、再婚等逐漸恢復(fù)，甚至有媒體調(diào)侃他為“有點(diǎn)可愛(ài)的壞男人”。而唐田則被徹底“封殺”，長(zhǎng)達(dá)一年半未見(jiàn)任何媒體曝光，直到2024年9月在《極惡女王》中出演才開(kāi)始復(fù)出，前后耗時(shí)4年。這種輿論的傾向性，明顯對(duì)女性藝人更為苛刻。

類似的例子還有2016年貝基與樂(lè)隊(duì)主唱川谷繪音的不倫丑聞，貝基原本是日本“國(guó)民好感度”代表，陽(yáng)光活潑的形象深入人心。然而，丑聞曝光后，她與川谷的LINE聊天記錄被公開(kāi)，諸如“就硬說(shuō)是朋友關(guān)系糊弄過(guò)去”等言辭讓她形象大損。相比之下，川谷作為樂(lè)隊(duì)主唱，靠音樂(lè)作品和現(xiàn)場(chǎng)演出很快恢復(fù)了事業(yè)。貝基的事業(yè)則一直跌到現(xiàn)在，難以重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌。

貝基（左）和川谷繪音（右）的聊天截圖

為何女性藝人在不倫丑聞中總是承受更大的代價(jià)？首先，社會(huì)對(duì)性別的期待存在明顯差異。女性藝人，尤其是像永野芽郁這樣的年輕演員，被要求保持貞潔、清純的形象，一旦違背這種期待，公眾的失望和責(zé)難會(huì)格外強(qiáng)烈。

男性藝人則被允許更多的“自由”，不倫行為有時(shí)甚至被視為“男人氣概”的一部分。唐田的遭遇之所以慘烈，一方面是因?yàn)樗?dāng)時(shí)資歷尚淺，另一方面則是因?yàn)樗毁N上了“破壞別人家庭”的標(biāo)簽，而東出的妻子杏作為高人氣女演員，更讓唐田被塑造成了“壞女人”的形象，這種刻板印象在永野身上同樣適用。

東出昌大和三位女人同住山間小屋

其次，娛樂(lè)圈的商業(yè)邏輯也加劇了這種差異。廣告商和劇組更關(guān)注女性藝人的形象，女性被賦予了更多的“象征意義”，她們的私生活直接影響品牌聲譽(yù)。廣告代理商中表示，永野的清純形象被認(rèn)為是對(duì)品牌的“背叛”，導(dǎo)致客戶一律撤資。而男性藝人如田中圭，更常被視為“專業(yè)技能提供者”，私生活的瑕疵對(duì)職業(yè)影響較小。

此外，娛樂(lè)圈內(nèi)部的傳統(tǒng)思維也難辭其咎。男性藝人如原田龍二（和多名女粉絲在四驅(qū)車內(nèi)不倫）等“慣犯”級(jí)別的男藝人，在經(jīng)歷不倫風(fēng)波后，通常通過(guò)一場(chǎng)謝罪會(huì)見(jiàn)、在一定時(shí)間的“冷卻”后，就重新開(kāi)始接戲或主持節(jié)目。更有甚者，像東山紀(jì)之這樣，即使婚后被曝丑聞，依然能以若無(wú)其事的姿態(tài)繼續(xù)擔(dān)任新聞節(jié)目主持人。

男性藝人被丑聞波及后，行業(yè)內(nèi)往往會(huì)有人“拉一把”，認(rèn)為“反省過(guò)了就行”。媒體和公眾的偏見(jiàn)也起到推波助瀾的作用。報(bào)道往往聚焦于女性“第三者”角色，將其塑造成“壞女人”，而對(duì)男方的責(zé)任輕描淡寫(xiě)。社交媒體時(shí)代，這種偏見(jiàn)被進(jìn)一步放大，女性藝人更容易成為攻擊目標(biāo)。

如何翻身？

不過(guò)，女性藝人的處境并非完全沒(méi)有轉(zhuǎn)機(jī)。如果她們已經(jīng)擺脫了“清純派”的定位，情況可能會(huì)有所不同。比如，齊藤由貴在2017年被曝雙重不倫，照片流出后，她雖然也失去了大河劇和廣告代言，但并未被完全“封殺”。她的“不倫女王”形象反而讓她在某些角色中更具“魔性”吸引力，最終通過(guò)電影和舞臺(tái)劇逐漸回歸。

類似的如廣末涼子等女演員，也通過(guò)“妖艷”或“復(fù)雜”角色的塑造，慢慢扭轉(zhuǎn)了公眾的觀感。這說(shuō)明女性藝人如果能跳出“清純”框架，找到適合自己的新定位，復(fù)出之路會(huì)相對(duì)順暢一些。但除了從清純派轉(zhuǎn)向性感派，從幕前轉(zhuǎn)到編劇、導(dǎo)演等幕后工作的選擇對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)可能更為現(xiàn)實(shí)。

女性藝人要從不倫丑聞中復(fù)出，路徑并不容易。其中，舞臺(tái)、電影或網(wǎng)絡(luò)劇是相對(duì)寬容的平臺(tái)，因?yàn)橛^眾更關(guān)注作品本身，制作方也能以“觀眾自愿付費(fèi)觀看”為由減少爭(zhēng)議。

否認(rèn)丑聞并低調(diào)等待是常見(jiàn)策略，但需長(zhǎng)時(shí)間隱退，可能對(duì)事業(yè)造成更大損失。如果能迅速承認(rèn)錯(cuò)誤、切斷與緋聞對(duì)象的聯(lián)系，并通過(guò)時(shí)間和作品逐漸重建形象，或許能縮短“冷卻期”。

唐田英里佳

盡管時(shí)代在進(jìn)步，娛樂(lè)圈對(duì)男女藝人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)依然不太一樣。女性藝人，尤其是年輕、清純定位的藝人，一旦卷入丑聞，面臨的不僅是事業(yè)的停擺，還有輿論的放大和持久的污名化。而男性藝人則更容易在“時(shí)間治愈一切”的邏輯下被寬容。

東出昌大

永野芽郁的加拿大亮相，或許是她復(fù)出之路的第一步，但要真正重回巔峰，恐怕還需要更多時(shí)間和努力。至于田中圭，他的“悠然自得”或許能繼續(xù)，觀眾的眼睛終究不會(huì)完全放過(guò)任何一個(gè)污點(diǎn)。

參考資料

永野芽郁、2か月ぶり「公の場(chǎng)」も風(fēng)當(dāng)たり強(qiáng)く…田中圭はポーカー大會(huì)1700萬(wàn)円ゲットで“悠々自適”？　蕓能人の不倫「男女格差」のワケ

永野芽郁、2カ月半ぶりインスタ更新に反響殺到　カナダでの近影とともに映畫(huà)への思いつづる

※ 本內(nèi)容為作者獨(dú)立觀點(diǎn)，不代表日本通立場(chǎng)。

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