這不是兩部普通電影的對壘，而是兩個(gè)方向在碰撞：一個(gè)是方勵(lì)十年打磨的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》，一個(gè)是管虎、費(fèi)振翔聯(lián)手打造的劇情大片《東極島》。

題材一樣，故事源頭一樣，甚至連救人的那幾艘舢板都差不多，但表達(dá)方式、情緒方向和觀眾期待，完全不是一回事。

你說這是一次影視創(chuàng)作的“雙黃蛋”，我覺得更像是一次文化敘事的投名狀——到底誰更有資格去代表那段沉沒在海底的英雄史詩？

那個(gè)被打撈上來的“沉船故事”

講真，聽說“里斯本丸事件”是從韓寒的《后會(huì)無期》開始的。電影里有句歌詞：“當(dāng)一艘船沉入海底”，其實(shí)不是抒情，是現(xiàn)實(shí)。

1942年，一艘載著1800多名盟軍戰(zhàn)俘的日本貨輪“里斯本丸”，在浙江舟山海域被美軍魚雷擊中。戰(zhàn)俘試圖逃生，日軍機(jī)槍掃射，水下全是槍林彈雨。

真正改變這段人類命運(yùn)曲線的，不是哪個(gè)軍官，而是一群手里連槍都沒有的中國漁民。

當(dāng)時(shí)東極島的200多位漁民，劃著小舢板出海救人，來來回回幾十趟，硬是從鬼門關(guān)拉回來了384條命。沒槍、沒電臺、沒命令，全靠一個(gè)念頭：“看見有人落水，不救不行”。

這事就夠拍好幾部片子，但過去幾十年沒人真正去挖，直到方勵(lì)出現(xiàn)。

《里斯本丸沉沒》：這不是電影，是一場記憶救援

方勵(lì)拍這部紀(jì)錄片，是真花了心思也花了命。他不是導(dǎo)演出身，但為了這個(gè)事，把自己扔進(jìn)了十年的項(xiàng)目里。他想找到真相，更想讓這些“舢板上的英雄”被世界記住。

2016年開始，他帶團(tuán)隊(duì)用水下機(jī)器人、無人艇、空中無人機(jī)找沉船，還真找到了。他原本幻想能看到舷號，結(jié)果船體早爛成一堆海底殘骸，只能靠聲吶比對設(shè)計(jì)圖，才認(rèn)出這是“里斯本丸”。

可更讓人動(dòng)容的是人。

他找到當(dāng)年參與救援的舟山漁民林阿根，也找到當(dāng)時(shí)被救下來的英軍老兵丹尼斯·莫利。他們都90多歲了，說話口齒不清，眼睛還泛著光。老人說話時(shí)的停頓、眼角的細(xì)紋、回憶中夾著的沉默，是任何劇本都模仿不來的震撼。

為了找到其他戰(zhàn)俘后人，方勵(lì)在英國報(bào)紙上打廣告，真的找到了380多個(gè)，一家家去采訪。你能想象嗎？一個(gè)中國人，背著沉船的記憶，跑到五個(gè)國家，一家家敲門，只為了把歷史拼回來。

這才叫“真實(shí)的力量”。

《東極島》：看得見的大片，看不見的壓力

而現(xiàn)在，管虎來了。

他不打算拍紀(jì)錄片，他要拍的是電影，是商業(yè)大片，是大銀幕上能讓人憋氣三分鐘的那種沉浸感。他不打算復(fù)刻方勵(lì)的那種“慢刀子捅人心”，他要的是一開場就炸開，浪頭上見血。

電影叫《東極島》，預(yù)告片已經(jīng)放出來了。從畫面看，這片確實(shí)夠狠：巨輪傾斜、海水倒灌、漁民沖浪般撈人、日軍登島、槍聲不斷。視覺沖擊一頂一的好，看得出下了本錢。

演員陣容也說得過去：朱一龍、吳磊、倪妮三人組沖在最前，演的是島上的漁民兄妹；

倪大紅、楊皓宇、陳明昊這些“老骨頭”負(fù)責(zé)穩(wěn)住情緒場面。從赤膊潛水到浴血搏殺，每一幕都想告訴你：“這不是溫情片，這是英雄傳”。

但問題也就來了。

電影終究要講故事，但歷史不是給你隨便“講”的

一邊是鏡頭語言，一邊是事實(shí)細(xì)節(jié)。

方勵(lì)給出的，是一種“你不一定看得下去，但看完會(huì)沉默很久”的表達(dá)。他沒有大爆炸，沒有高喊口號，沒有淚水泛濫。他拍的是一個(gè)個(gè)白發(fā)老人的回憶，是漁民的床單、舊衣服、海邊那座廟。

而《東極島》拍的，是視覺上的熱血與情緒的激烈反轉(zhuǎn)。他需要節(jié)奏，需要沖突，需要戲劇張力。

這就是問題的核心。

當(dāng)你拿著一段還未被世界足夠了解的真實(shí)故事，把它用商業(yè)電影的方式包裝，你是放大了記憶，還是重構(gòu)了歷史？

在國產(chǎn)電影里，這樣的“重構(gòu)”已經(jīng)不是第一次了。

很多時(shí)候，我們會(huì)看到歷史題材的電影因?yàn)樘酥贫鵁o人問津，也會(huì)看到商業(yè)電影因?yàn)樘讯涣R“娛樂嚴(yán)肅”。所以這條線，誰來走，怎么走，怎么不踩空，確實(shí)很難。

《東極島》能否扛住那段歷史的“重壓”？

問題來了。

《東極島》想拍出英雄氣，也想還原時(shí)代感，還要給出電影性，這要求實(shí)在不低。但它同時(shí)要面對的，是《里斯本丸沉沒》那種紀(jì)實(shí)厚重帶來的天然壓迫。

你不能說劇情片就不能拍這事，也不能說商業(yè)化就一定失真。問題是：你拍完之后，觀眾是否能記住這些漁民？能不能在電影院里，感受到那個(gè)年代普通中國人的骨氣和血性？

如果答案是肯定的，那就是成功。

但如果你只是看到了舢板、看到了槍火，看完只記得朱一龍的眼神、吳磊的肌肉、倪妮的一聲喊，那就真的可惜了。

一段歷史，兩種表達(dá)，一個(gè)主題：中國人救人，不為獎(jiǎng)賞，只因人性未滅。

《里斯本丸沉沒》已經(jīng)用紀(jì)實(shí)告訴了世界，普通中國人也能在大時(shí)代中成為“逆行者”?，F(xiàn)在，《東極島》要試圖用鏡頭再說一遍，但它要說得更響亮，也更小心。

這一次，不是看誰拍得漂亮，而是看誰扛得起那份歷史分量。

你覺得，《東極島》能行嗎？