只不過這一次不是蹦迪出圈的叔圈頂流,也不是《覺醒年代》中意氣風發(fā)的陳獨秀。
而是走上了另一條“上坡路”!
只不過成功的背后,藏著無法想象的心酸!
突破演繹“天花板”
近日,重大革命歷史題材電視劇《偉大的長征》在浙江橫店正式開機。
此劇匯聚了眾多實力派演員,而在劇中飾演毛澤東的于和偉,更是成為網友們熱議的焦點。
回顧影視圈,有眾多演員曾挑戰(zhàn)過毛澤東這一偉大人物的角色。
但要真正做到形神兼?zhèn)?,給觀眾留下難以磨滅的深刻印象,實則并非易事。
在眾多飾演者中,唐國強塑造的毛澤東形象,堪稱是一座難以逾越的 “高峰”,成為了觀眾心中的經典。
唐國強出演的毛澤東,無論是從外形的相似度,還是演技的精湛程度,都達到了極高的水準。
在《長征》《建國大業(yè)》等一系列作品中,他將毛澤東的領袖風范、智慧謀略以及獨特的人格魅力展現(xiàn)得淋漓盡致,成功讓自己成為了觀眾心中的 “毛主席代言人”。
他的表演不僅得到了觀眾的廣泛認可,更被視作娛樂圈演繹偉人形象的 “行業(yè)標桿”。
誰都知道毛澤東不好演,唐國強的“神似”已經樹立了觀眾的心中標準。
于和偉若想超越,就不能再復制模板,而得重新建構一種“新的毛澤東”,一個血肉豐滿、有猶疑、有失落、有沖突、有戰(zhàn)略思考的青年領袖。
一波三折的演藝之路
最開始決定接這個角色的時候,于和偉是拒絕的。
他清楚這意味著什么:全國人民都知道毛主席長什么樣,說話什么腔調,眼神什么氣勢,哪怕一個語氣詞不對都可能招來爭議。
更何況,唐國強已經在這條賽道上深耕40多年,他幾乎把毛澤東從青少年演到了晚年,觀眾已經形成“慣性思維”——毛澤東=唐國強。
那于和偉呢?他說話快,神情銳,走路帶風,是演硬漢、毒梟、軍官、反派的高手,氣場太沖、表情太狠,怎么看都不像能穩(wěn)穩(wěn)拿捏毛澤東那種“靜中有力”的定勢。
但導演一句話改變了他:“你演過陳獨秀、演過劉備、演過曹操、也演過秦川,你演的是‘人’,不是‘雕像’。”
這句話像一把火,點燃了于和偉骨子里那股“不服”。
“人”這個字,是他表演生涯的全部答案,他不是靠模仿吃飯的演員,他靠的是“共情”。
那年拍《覺醒年代》,他為了演好陳獨秀,翻遍所有能找到的史料,琢磨陳獨秀的文字、語氣、表達習慣,甚至會在深夜一個人練習演講稿,練到眼睛通紅、聲音沙啞。
他不是在“模仿”陳獨秀,而是在“感知”這個人的魂魄。
而演毛澤東更是一次“沉浸式共情”,他要從毛澤東在長征中的孤獨與果敢、在西安事變前后的猶疑與堅持,去理解一個人如何在山河破碎中肩起民族命運。
拍攝中遇到的難題
在拍攝“遵義會議”那一場戲時,于和偉特意沒有提前背好臺詞。
他要的不是精確復述,而是“帶著情緒思考”的真實感,甚至不再看劇本,而是直接閱讀那段歷史,以歷史邏輯來推導人物反應。
鏡頭一開,他的眉頭緊鎖,眼中有光、唇邊有隱忍。
他輕輕站起身,說:“中央要有新方向,我來負責。”
一語落地,劇組所有人鴉雀無聲。
不是他演技多炸裂,而是那一刻,他不再是“演員于和偉”,而是“那個人”自己。
為了演好毛澤東,于和偉還專門去走了一次“簡版長征路”。
他沒說這是“角色準備”,而是說“我想知道什么叫饑餓、疲憊、迷茫、希望交織的感覺”。
“坐在空調房里背歷史,那不叫體驗;走過雪山草地,聞過老百姓灶臺上的煙火,那種真實,才會進到骨子里?!?/p>
而劇組的“卷”也不輸他,主創(chuàng)團隊用了整整三年籌備劇本,五次重走長征路線、跨越九省實地取景。
美術組甚至跑到四川深山、貴州村寨尋找老式磚瓦和土墻,只為還原一個“歷史的毛澤東”,而不是“教材里的毛澤東”。
他們放棄了“偉人濾鏡”,選擇展現(xiàn)“人性的掙扎”;這不僅是一部劇的態(tài)度,更是整個團隊的信仰。
“偉人表演的黃金標準”
有人說,于和偉這次的演出,是在挑戰(zhàn)整個“偉人表演的黃金標準”。
但他不是來挑戰(zhàn)誰的地位,而是來挑戰(zhàn)“慣性思維”。
從古月到唐國強,從侯京健到王仁君,演毛澤東的演員都在努力追尋那個既真實又理想化的邊界。
而于和偉,是第一個大膽踏出這個“邊界”的人。
54歲對很多演員來說,是守成的年紀,是固守標簽、安享流量紅利的時候。
而他卻選擇了一條最難的路:從流量的笑點,走向信仰的痛點。
是的,這次他沒有取巧,沒有耍帥,也沒有迎合。
觀眾愛不愛是后話,他先把自己的心掏出來了。
你可以不喜歡他的版本,但你不能否認他“重新激活”了一個被符號化太久的角色,而這恰恰是偉人精神的當代表達。
最后小編想說
于和偉用54歲的年紀,演了一個心里住著火焰的“年輕毛澤東”。
這不是突破,是重塑;不是模仿,是復活。
他不是打敗了誰,而是喚醒了整個行業(yè)對“演技”的尊重。
于和偉在54歲這年,演了他演員生涯的“一個頂點”;那是屬于他的“長征”,也是中國演藝圈的一次再啟程。
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