《南京照相館》在這個暑假成為了最大的黑馬，上映不過一周票房就已經(jīng)突破9億，口碑更是沒得說，在豆瓣上評分8.6。

當(dāng)所有人都在為這個成績驚嘆，也覺得理所應(yīng)當(dāng)時，卻有一批人對這部“記錄”歷史的電影集體打了差評，直接把電影評分拉低了很多。而這樣的舉動，也讓所有人憤怒不已。

叫好叫座

這部電影是一部群像影片，里面大多都是茍且偷生的普通人，甚至有為了生存而為日軍效力的人。然而他們在發(fā)現(xiàn)日軍屠城的罪證后，毅然決然地選擇了另外一條路，那就是不顧生死想要將這些照片送出南京城。

其中劉昊然飾演的角色就是塑造的最出彩的人之一。

他代表的是那些只想生存的普通百姓，可在看到日軍暴行之后，內(nèi)心的憤怒和家國精神被喚醒，并將自己的目標(biāo)從逃生轉(zhuǎn)為送照片。他當(dāng)然怕死，但他更怕真相被掩蓋埋藏。

還有王傳君飾演的角色，并非完全的正派或者反派，而他從恐懼到糾結(jié)再到痛苦的狀態(tài)，以及他助紂為虐的同時又在幫助同胞送出照片，這樣的多面角色反倒將人物塑造的更加全面。

更不用說電影中的反派攝影師了，作為日本人，他在前期的表現(xiàn)讓觀眾誤以為是個好人，可正因如此，他后來表露出來的殘忍就更有沖擊力，同時也讓人認(rèn)清，他們這些人哪怕披上了人的外皮，本質(zhì)上也是冷血而殘忍的。

這部電影中的每一個角色都有自己的故事，有自己的人物弧光，再加上完整而又清晰的邏輯線，以及那些讓人不忍直視又必須直視的鮮血淋漓，讓所有進(jìn)入影院的觀眾淚流滿面，心里像是壓著沉重的大石。

同時也讓人心中的火焰冷靜而又熾熱地燃燒，像是要焚盡一切。

如果導(dǎo)演申奧換一個劇本來拍，保持著這種質(zhì)量，依然能叫好又叫座，但他選擇了慘痛的歷史事件，選擇以克制而又鋒利的鏡頭將這些殘忍剝開給人看，希望能讓所有人銘記這些苦難和恥辱。

然而令人惡心的是，竟然有上萬人一致給電影打了1星的低分，而理由卻毫無支撐。

差評無數(shù)

在這些差評中，有大量理由是認(rèn)為這部電影在“消費(fèi)情懷”，甚至有人說是在“消費(fèi)國恥”。還有很多評價認(rèn)為，這是在進(jìn)行仇恨教育，在挑撥國家仇恨，就不該被拍成電影。

他們說愛國教育就得去紀(jì)念館、陵園，還有相關(guān)的博物館看看，而不是來掏錢看編出來的故事。他們說根本不能讓小孩子去看，會扭曲價值觀。

可電影人物的名字是編的，里面人物的愛國行為和家國精神不是編的，誰能說過去沒有敢于犧牲的人？誰能說當(dāng)時的先輩沒有為了留存南京大屠殺的真相而慷慨赴死？

大家來看這部作品，難不成是沖著導(dǎo)演和演員來的嗎？可能有一小部分是，但更多的人就是沖著直面歷史真相來的。

更何況這部作品本身就有歷史事實(shí)為證：年僅15歲的少年在幫日軍沖洗膠卷的時候，選擇留下部分照片做了相冊，冒著被日軍發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)將之藏在了土墻里面。

后來相冊不知為何被其同學(xué)發(fā)現(xiàn)，他也輾轉(zhuǎn)藏匿，一直堅(jiān)持到了抗戰(zhàn)勝利，并成為了審判日軍主犯的證據(jù)。

有很多人在看過之后，愿意去了解兩位青年的接力故事，去了解當(dāng)歷史真相，這就是文藝作品的力量。它們是傳遞感情，而不是消費(fèi)什么。

當(dāng)然也有人評論說，情節(jié)和鏡頭有瑕疵，比如通行證為什么要讓來讓去，在安全區(qū)的人為什么會突然被屠殺，還有人覺得，沒有那種歷史的厚重與真實(shí)感，因?yàn)闆]有拍出真正的血腥和苦難。

但正如之前《醬園弄》聚焦于女主被丈夫家暴的鏡頭，會讓觀眾看得生理不適，認(rèn)為是在消費(fèi)苦難一樣，這部作品更多的是聚焦于日軍的殘忍和國人的家國情懷和犧牲精神，用紀(jì)錄片的手法講述真實(shí)故事。

可能確實(shí)有觀眾真心實(shí)意給了差評，確實(shí)影片不對人胃口，但和這次大規(guī)模的惡意差評性質(zhì)有本質(zhì)區(qū)別。

日本破防

面對這鋪天蓋地的差評，很多網(wǎng)友都說“一定要嚴(yán)查他們”。因?yàn)橹灰戳怂灰莻€有良心的中國人，哪怕因?yàn)橛X得壓抑不給好評，也不會去給差評。

如果這些差評真的誤導(dǎo)了一些人，讓他們覺得似乎沒必要“舊事重提”，沒必要“宣揚(yáng)仇恨”，更沒必要銘記歷史，那就真的上了他們的當(dāng)了。

而這些引導(dǎo)輿論、潑《南京照相館》臟水，甚至已經(jīng)上升到網(wǎng)暴程度的人，更大可能是有問題的人。

事實(shí)上，不僅電影遭到了這些非議，還有主創(chuàng)人員，尤其是導(dǎo)演申奧，也遭到了惡意的網(wǎng)暴，比如P黑白遺照、被惡意的圖片刷屏等。

而日本那邊的社交媒體竟然也有對應(yīng)的宣揚(yáng)。有人用自己是“研究歷史”的身份對當(dāng)年的歷史真相質(zhì)疑，有人開始報(bào)道這部電影。

其領(lǐng)事館更是說，該作品導(dǎo)致中國人情緒高漲，希望“在華日本人注意”。咱們還沒有把歷史事實(shí)延伸到日本普通人身上，怎么他們反倒開始制造對立了呢？這無疑是那些右翼分子的破防。

在之前申奧就提到過，他想要把這些照片拍出來的原因之一，就是如今依然存在輿論和文化戰(zhàn)爭。當(dāng)年的歷史真相更是長期被國際所忽視，網(wǎng)絡(luò)上存在的對歷史的混淆和對相關(guān)抗日作品的污蔑，都是敵人的陰謀。

人民日報(bào)不僅在之前提到了這一點(diǎn)，后來更是發(fā)文說，“影像作為重要媒介，侵略者對此心知肚明”。

之前很多優(yōu)秀愛國作品拍攝出來的時候，總是有很多人對此進(jìn)行批評，說吳京的那些作品“消費(fèi)情懷”，說《八佰》刻意煽情，說歷史名人也有黑點(diǎn)。

但有句話說的好，“凡是敵人反對的，都要堅(jiān)持”，正因?yàn)椤赌暇┱障囵^》點(diǎn)到了他們的痛點(diǎn)，才有這些有預(yù)謀的惡意差評。