由李晉瑞執(zhí)導(dǎo)的打拐題材劇集《利劍玫瑰》正在央視、騰訊、愛奇藝三大平臺(tái)熱播，該劇憑借極具張力的敘事、細(xì)膩的人物刻畫和半紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格引發(fā)觀眾熱追。該劇央視開播收視率突破2%，第二集峰值達(dá)3.3481%，峰值創(chuàng)平臺(tái)刑偵劇收視紀(jì)錄，騰訊熱播值突破26000，成為名副其實(shí)的爆款劇。作為深耕涉案類型和現(xiàn)實(shí)主義題材的導(dǎo)演，李晉瑞此次以情緒性的鏡頭語言、精準(zhǔn)的人物塑造和鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，為觀眾呈現(xiàn)了一部兼具社會(huì)深度與情感溫度的作品。

鏡頭語言：半紀(jì)實(shí)美學(xué)下的視覺沖擊

李晉瑞導(dǎo)演此前參與執(zhí)導(dǎo)《破冰行動(dòng)》《冰雨火》《獵罪圖鑒2》等多部作品，對(duì)鏡頭語言的把握極具辨識(shí)度，他擅長(zhǎng)創(chuàng)作情緒性的色調(diào)、手持捕捉式視角和緊湊的節(jié)奏，營(yíng)造緊張氛圍，同時(shí)又不失細(xì)膩的內(nèi)在表達(dá)。在《利劍玫瑰》中，他采用大量近景和特寫鏡頭，讓觀眾近距離感受角色的情緒波動(dòng)，如審訊戲中罪犯與警察的眼神交鋒、受害者家屬的崩潰瞬間，都極具故事沖擊力。值得一提的，在一些轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭里，沒有像大多數(shù)劇的套路那樣都是無表達(dá)的空鏡，而是有意識(shí)的選擇人或物的鏡頭，或埋藏留白信息，或給予情緒的關(guān)照。

此外，影片的視覺風(fēng)格也暗含象征意義——偏簡(jiǎn)潔色調(diào)的警局場(chǎng)景代表法律的威嚴(yán)，而暖色調(diào)的“團(tuán)圓小館”則象征著希望與治愈。導(dǎo)演通過光影的對(duì)比，強(qiáng)化了“利劍”與“玫瑰”的雙重主題，既展現(xiàn)了打擊犯罪的凌厲，又傳遞了對(duì)受害者的溫情關(guān)懷。

人物塑造：從“形似”到“神似”的極致追求 突破公安題材的女性角色創(chuàng)作

導(dǎo)演李晉瑞對(duì)演員的塑造有著近乎苛刻的要求。他堅(jiān)持“無考證不開機(jī)”的原則，大量采訪一線打拐干警，要求主演迪麗熱巴、金世佳等提前數(shù)月體驗(yàn)警察生活，也鼓勵(lì)和允許素顏出鏡，以最真實(shí)的狀態(tài)詮釋角色。劇中，鄧妍（迪麗熱巴 飾）從初次領(lǐng)導(dǎo)打拐辦的青澀到逐漸成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的打拐警察，心中還藏有一個(gè)找尋失蹤玩伴的創(chuàng)傷，角色的成長(zhǎng)弧光清晰可見；而常銳（金世佳 飾）則打破了傳統(tǒng)警察形象的刻板印象，既有硬漢的剛毅，執(zhí)拗的性格，又有柔情表達(dá)。他特別注重演員與角色的精神共鳴，在片場(chǎng)常用"成為他們，而不是扮演他們"來引導(dǎo)自然表演。

除了主角，劇中的配角也各具特色，如頑固的罪犯、絕望的受害者家屬、默默付出的基層民警等，每個(gè)人物都有血有肉，而非簡(jiǎn)單的工具人。李晉瑞善于通過細(xì)節(jié)刻畫人物，如一場(chǎng)沉默的對(duì)手戲、一個(gè)細(xì)微的表情變化，都能讓角色立住，使觀眾產(chǎn)生共情。這些演員的精彩表現(xiàn)，也讓觀眾在彈幕上鼓掌，有的熱議話題還被送上了熱搜，演員開玩笑回應(yīng)：“半退圈女演員因該劇翻紅，被經(jīng)紀(jì)人突然要求復(fù)工”。

眾所周知，在劇集市場(chǎng)，女性警察為主角的戲，仍非常罕有，一方面是性別與職業(yè)之間關(guān)系，總存在一定刻板印象，一想到公安題材就屬于男性向作品。另一方面，市場(chǎng)上，該題材的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大多為男性，在主觀視角與角色表達(dá)上，做女性主角的挑戰(zhàn)難度太大，沒有日積月累的敏感度和敢于挑戰(zhàn)創(chuàng)作能力的導(dǎo)演，不會(huì)輕易嘗試。從這部作品里，能看出李晉瑞導(dǎo)演本身就關(guān)注女性角色的創(chuàng)作，特別是主演迪麗熱巴在該劇中的“落地”表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，突破了以往觀眾對(duì)她塑造的單一角色的普遍認(rèn)知，人物復(fù)雜性、表演貼合性在鏡頭面前非常凸顯。這是導(dǎo)演智慧與演員能力的共贏。

導(dǎo)演風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義與人文關(guān)懷的自然流淌

李晉瑞的以往作品以“利落又跌宕”著稱，他拒絕過度的刻意煽情，而是用克制的敘事強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的殘酷與溫暖。在曾經(jīng)的打拐題材里，大多是被害者視角，悲傷與壓抑，憤恨與自責(zé)，不斷將觀眾的情緒跌入漩渦。在實(shí)際的打拐工作中，漫長(zhǎng)的、折磨人的辦案過程很難被呈現(xiàn)，有的時(shí)候還會(huì)被人誤解辦案效率。打拐者，是最直面犯罪者和擁有解決手段的人，該劇除了展現(xiàn)“打拐”，還有一個(gè)意義就是讓有犯罪念頭者得到震懾、清楚代價(jià)，讓被害者有勇氣重拾信心，讓人人了解、防范拐騙，讓社會(huì)每一份子參與共建一個(gè)平安系統(tǒng)，直到真正實(shí)現(xiàn)“天下無拐”。這一種題材視角更為積極、主動(dòng)，帶有社會(huì)更普遍的傳播價(jià)值?！独麆γ倒濉冯m然聚焦打拐犯罪，但并未刻意渲染苦難，而是通過真實(shí)案件改編，克制的表達(dá)，讓觀眾看到黑暗中的光明——警察的堅(jiān)守、受害者的掙扎、社會(huì)的善意，都在他的鏡頭下被娓娓道來。這種“克制的力量”反而能賦予事件里更大的嚴(yán)肅性，避免觀眾陷入情緒而忽視問題的本質(zhì)，也能減少對(duì)現(xiàn)實(shí)世界里受害者的情感侵犯，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)“人”的關(guān)懷，而非引導(dǎo)對(duì)此題材“故事”的獵奇。

在這樣的創(chuàng)作理念下，他的導(dǎo)演風(fēng)格既有刑偵劇的硬核線，又有人文片的情感深度。在敘事上，他采用雙線并行——明線是緊張的案件偵破，暗線則是人物的情感救贖，使得劇集既有懸疑張力，又不失動(dòng)人溫度。正如他所說：“我們不僅要展現(xiàn)黑暗，更要看見穿透黑暗的光。所以，既要走入艱難的故事，作為創(chuàng)作者，也要對(duì)‘表達(dá)的藝術(shù)’保持足夠的清醒與敬畏。”