本文轉(zhuǎn)自：IM兩岸青年影展

在云端一起看電影，大抵是一件老派又浪漫的事。

相隔異地的人們，會(huì)在節(jié)日來(lái)臨前選好一部經(jīng)典老片，于不同空間里，同步按下播放鍵——當(dāng)零點(diǎn)鐘聲敲響，便與屏幕里的主角們開(kāi)心碰杯，同屏幕那頭牽掛的人互道祝福。

正如賈樟柯所言，人類(lèi)“聚眾觀(guān)看”時(shí)那份“情緒彼此抵達(dá)”的儀式感，是無(wú)可替代的。

銀幕亮起時(shí)，我們總在尋找某種超越影像的共鳴。

在八月的夜晚，夏與秋的交界，IM將攜手5部青年創(chuàng)作者獲獎(jiǎng)短片《送行》《狗》《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》《野生導(dǎo)演》《四牲六道》，同時(shí)邀請(qǐng)導(dǎo)演與業(yè)界嘉賓進(jìn)行映后對(duì)談，以云端相見(jiàn)的方式，邀你共享這份光影躍動(dòng)的心跳。

這一次，“云端沙龍”聚焦“我們?cè)趧?chuàng)作什么”？

5部短片 x 3場(chǎng)映后 x 11位導(dǎo)演與影像人

從影像里，看清“拍電影”這件事

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“劇情設(shè)計(jì)如何讓隱喻顯形？”

8月8日19:00

短片《送行》《狗》將鏡頭扎進(jìn)日常世界的荒謬，讓生活瑣碎之中浮現(xiàn)出某種鋒利的隱喻。映后特邀影視編劇、北京電影學(xué)院講師于帆，與導(dǎo)演們共同探討鏡頭之下涌動(dòng)的暗流。

《送行》影片簡(jiǎn)介：不善表露情緒的若晴，面對(duì)喪母的傷痛，迷迷茫茫地處理起各種煩瑣的后事。習(xí)俗與儀式接踵而來(lái)，本應(yīng)莊嚴(yán)的葬禮開(kāi)始變得荒謬。

《狗》影片簡(jiǎn)介：魯南農(nóng)村婦女王金翠的丈夫因車(chē)禍入院，迫于經(jīng)濟(jì)壓力她找到了肇事司機(jī)老瘸腿，對(duì)方不僅身體殘疾還是個(gè)光棍，在王金翠的一頓毒打下他說(shuō)三輪車(chē)是被一條狗撞翻的，無(wú)奈之下，王金翠和兩個(gè)妹妹開(kāi)始在村子里尋找這條肇事狗。

“紀(jì)實(shí)素材如何在時(shí)間線(xiàn)上重構(gòu)？”

8月13日19:00

短片《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)盲人的認(rèn)知世界，而《野生導(dǎo)演》則試圖看見(jiàn)小人物的理想與現(xiàn)實(shí)。映后對(duì)談聚焦二者的組材邏輯——當(dāng)紀(jì)實(shí)突破“真實(shí)還原”的框架，影像又該如何成為認(rèn)知世界的棱鏡？

《另一面鏡子里的夢(mèng)中之夢(mèng)》影片簡(jiǎn)介：“你在用視覺(jué)講一個(gè)非視覺(jué)的故事，我覺(jué)得你不會(huì)成功，因?yàn)槲覀兊墓适略谀愕闹v述之外?！薄麄冋f(shuō)，你先是“看見(jiàn)”，然后才“知道”。世界是活生生的，但要是沒(méi)有了鏡子，沒(méi)有了圖像，世界也許就不會(huì)存在。盲人則以完全不同的方式生產(chǎn)圖像——他們借助聲音、質(zhì)感和經(jīng)驗(yàn)。盲人生活在鏡子的另一面，如果要掉進(jìn)兔子洞找他們，想象就成了你唯一的線(xiàn)索。

《野生導(dǎo)演》影片簡(jiǎn)介：一部關(guān)注底層電商創(chuàng)業(yè)者的現(xiàn)實(shí)題材人物紀(jì)錄片，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是一位自稱(chēng)“源頭哥”的短視頻創(chuàng)業(yè)者。2019年起，浙江義烏江北下朱電商小鎮(zhèn)在互聯(lián)網(wǎng)火爆，造就了許多一夜暴富、改變命運(yùn)的奇跡。

2020年3月，源頭哥一人來(lái)到義烏打拼，在當(dāng)?shù)匾虺鑫坏难b扮與表演小有名氣，他懷著一腔執(zhí)念，立志要通過(guò)短視頻展現(xiàn)“中國(guó)小人物的精神世界”，但始終面臨著流量變現(xiàn)的困難境地。

迫于生計(jì)，他不得已在“自我情懷”與落魄處境中徘徊，隨著時(shí)間的推移，個(gè)人的理想愿景在現(xiàn)實(shí)中幾近渺茫，團(tuán)隊(duì)解散，資方撤離，備受爭(zhēng)議，遭遇嘲諷……源頭哥在屢戰(zhàn)屢敗中屢敗屢戰(zhàn)，內(nèi)心仍然保持著“終極使命”的執(zhí)念，卻不知是否能越挫越勇。

“導(dǎo)演如何找到影像風(fēng)格？”

8月22日19:00

短片《四牲六道》記述了一場(chǎng)因出租車(chē)盜賊意外引發(fā)的全城災(zāi)禍，而導(dǎo)演游智杰以其獨(dú)特的影像語(yǔ)言，為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)怪誕與失控的世界。映后對(duì)談將深入探討導(dǎo)演是如何通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、色彩運(yùn)用、剪輯節(jié)奏等手段，將主觀(guān)感受轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。

《四牲六道》影片簡(jiǎn)介：出租車(chē)盜賊捎上了兩個(gè)乘客，但卻恰好被警方攔下。他在逃之夭夭之時(shí)，乘客身上的怪異開(kāi)始失控，很快演變成了一場(chǎng)席卷全城的災(zāi)禍。

留住云端的夜晚，我們就能留下一罐永不過(guò)期的鳳梨罐頭。

屏幕明滅，也讓下一次的相遇擁有了更多可能。

文｜晨灝

編輯｜三九

排版｜瑾毅

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