這個暑期，因為《南京照相館》的熱映，以及《731》的定檔，讓所有國人的內(nèi)心都變得無比沉重，而有同樣感觸的，還有法國小伙馬庫斯。因為4年前，他在外祖父的車庫里發(fā)現(xiàn)了一本被保存在防水袋里的相冊，里面記錄的，是日本侵華暴行的真實影像。

今年年初，他帶著622張照片抵達中國，決定向世界證明這段殘酷的歷史。如今，他再度來到中國進行捐贈，在觀影《南京照相館》后，他竟忍不住向中國人道歉，并且還原了更可怕的歷史真相，原來他們一家，也是日軍侵華的受害者。

那些被時間遺忘的真相

事情要從3年前說起，美國人埃文·凱爾在典當鋪當老板時，收到了一本記載著日軍暴行的相冊，他率先在社交媒體上公開了這份驚人發(fā)現(xiàn)，當時也沒想到會引起這么大的轟動。

而在此前一年，遠在法國的馬庫斯，在清理外祖父車庫時，偶然間找到了一個防水袋。里面躺著的，竟是他外祖父勞倫斯在30年代上海生活時，親手拍攝并收藏的影像。

那些照片里，日軍轟炸城市、屠戮平民的罪行，樁樁件件，觸目驚心，勞倫斯，一位親歷那段歷史的法國人，用鏡頭定格了最殘酷的真實。

只不過當時的馬庫斯沒有勇氣揭露這些殘酷的歷史，于是也學著埃文·凱爾試探性地在網(wǎng)上發(fā)布一些照片，直到今年年初，才下決心將這些照片還給中國。

然而，將這些歷史物證公之于眾，絕非易事。埃文·凱爾的捐贈過程相對直接，他在2022年11月便將相冊無償交給了中國駐芝加哥總領事館。

馬庫斯的經(jīng)歷卻更為曲折，他與兩位中國朋友松松、士杰一起，歷經(jīng)近一年半的波折與考驗，才最終在2023年8月4日，于中國駐法大使館完成了捐贈交接。

經(jīng)權威鑒定，這批多達618張照片，真實無偽，這些被他外祖父以親身經(jīng)歷拍下的歷史史實，已被上海淞滬抗戰(zhàn)紀念館永久收藏，其史料價值無法估量。

一份證據(jù)，兩重天地

然而，當這些無可辯駁的證據(jù)曝光后，它們遭遇的回響卻截然不同。埃文·凱爾的境遇尤為兇險，他在網(wǎng)上遭到大量攻擊與謾罵，甚至收到了死亡威脅，一度不得不穿著防彈衣出門。

馬庫斯和他的團隊同樣被推上風口浪尖，有人在網(wǎng)絡上公開質疑，聲稱他公布的部分照片并非其外祖父所拍，字里行間透著一股“商業(yè)炒作”的酸味。與這種充滿敵意的反彈形成鮮明對比的，是中國官方和民間對他與凱爾的深深感激。

馬庫斯與朋友們再度來到中國后，更是受到了熱情周到的接待，他們參觀了侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館，并在哈爾濱觀看了電影《南京照相館》。

當影片中再現(xiàn)日軍殘害中國人的畫面時，這些在和平環(huán)境中長大的法國青年，都不禁摘下眼鏡，熱淚盈眶。奇怪的是，攻擊的聲音并非只來自外部。

隨著電影《南京照相館》的上映，國內(nèi)網(wǎng)絡上也出現(xiàn)了一些怪異的聲音。有組織的網(wǎng)絡群聊被曝光，其成員以明碼標價的方式，系統(tǒng)性地抹黑這部電影及其導演，甚至惡意篡改歷史照片。

與此同時，日本駐上?？傤I事館發(fā)布了一則警示，提醒在華日本人警惕“可能升級的反日情緒”，這種“此地無銀三百兩”的姿態(tài)，顯得格外意味深長。

不止照片，更是家族血淚

對于這些捐贈者而言，這趟旅程，更像是一次靈魂深處的拷問。馬庫斯在接受采訪時，情緒激動，反復向中國人民道歉。

他的歉意并非源于外界的指責，而是來自內(nèi)心深處一種難以言喻的負罪感——他的家族，其實早就知道這些照片的存在，卻因恐懼，遲遲未能將它們公之于眾。這份遲來的正義，讓他感到萬分愧疚。

這份恐懼，絕非空穴來風，馬庫斯透露，他的外祖父勞倫斯并非僅僅是戰(zhàn)爭的旁觀者。恰恰因為拍攝了這些揭露日軍暴行的照片，勞倫斯的家庭招致了日本人的瘋狂報復，他的一子一女因此喪生，另一個兒子則因目睹慘狀而精神失常。

而且當時他的家族中還有一個中國保姆，同樣在受到非人的折磨后離開人世，因此勞倫斯在臨終前留下遺言，告誡后人，一定要等到中國真正強大起來，再將這些照片交還。他深知這些證據(jù)的力量，更害怕它會給家人再次帶來災禍。

如今，當馬庫斯的母親看到兒子深陷輿論漩渦時，她甚至擔憂地給兒子發(fā)信，覺得他留在中國反而會更安全。這些個人層面的掙扎與犧牲，為冰冷的歷史增添了血肉與溫度。

馬庫斯的朋友士杰在探尋真相的過程中，他的價值觀也受到了劇烈沖擊。作為一名法國人，他坦言對自己國家在歷史上的侵略行為感到抱歉，并希望自己能讓更多法國同胞了解真實的中國歷史。他們的行動，早已超越了一次單純的捐贈。

記憶之戰(zhàn)，真相永不蒙塵

這一系列事件，實際上都圍繞著一個核心：歷史記憶的爭奪。在日本的國民教育中，關于侵華戰(zhàn)爭的許多關鍵內(nèi)容，如南京大屠殺和731部隊，要么被淡化處理，要么干脆付之闕如。許多日本年輕人對此茫然無知，甚至認為這只是杜撰。

馬庫斯也發(fā)現(xiàn)，在法國，年輕人同樣很少知道這段歷史，他們了解珍珠港，知道原子彈，卻對中國在那場戰(zhàn)爭中承受的巨大苦難，一無所知。

而電影《南京照相館》的上映，如同投入水中的石子，激起了巨大的漣漪。它不僅讓馬庫斯感到自己外祖父的故事被真實再現(xiàn)，也成了各方勢力角力的一個焦點。

批評法西斯主義的影片，被一些人曲解為“宣揚仇恨”，甚至有言論稱其“不適合帶孩子觀看”。這種試圖消解歷史嚴肅性、模糊是非焦點的論調(diào)，與那些直接否認歷史的行為，本質上并無二致。

結語

從埃文·凱爾后來再次來到中國，帶來新的照片和一把舊日軍軍刀，到馬庫斯一行人走訪上海和哈爾濱，重走外祖父當年的足跡，他們的行動本身，已經(jīng)成為對歷史修正主義最直接有力的回擊。

那些由陌生人冒著生命危險保存下來的證據(jù)，在八十多年后，依然能刺痛某些人的神經(jīng)。塵封的影像一旦重見天日，便不再僅僅是歷史的見證，也成了當下人心的試金石，不是嗎？

信息來源：
大象新聞2025-08-07《馬庫斯一行：日軍侵華歷史“我們不會忘記，世界不會忘記”》
極目新聞2025-08-08《法國小伙馬庫斯看完《南京照相館》多次落淚：家族沒有早些將照片呈現(xiàn)出來，感到很抱歉》