新曼巴（水彩、粉畫(huà)） 140×183厘米 1972年 朱乃正 中國(guó)美術(shù)館藏

2025年仲夏，“和美邊疆 民族同歌——新疆西藏美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館揭幕。展覽適逢新疆維吾爾自治區(qū)成立70周年、西藏自治區(qū)成立60周年，是一次兼具藝術(shù)高度與時(shí)代厚度的文化盛事。來(lái)自不同時(shí)代、不同地域的藝術(shù)家以各具風(fēng)格的筆觸，描摹邊疆自然與社會(huì)，勾勒多民族文化的豐贍面貌和壯麗畫(huà)面，展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)在時(shí)代發(fā)展中不斷革新、不斷豐富的廣闊視域。

作為2025年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季入選項(xiàng)目，此次展覽匯聚了不同時(shí)代、不同流派和不同背景下的邊疆題材力作，為美術(shù)史研究和區(qū)域文化研究提供了豐富的實(shí)證材料。在深度總結(jié)邊疆美術(shù)發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，展覽以新方法、新視角激活經(jīng)典館藏資源，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)上提出新的文化命題，展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)在新時(shí)代語(yǔ)境中以藝術(shù)力量助推構(gòu)建中華民族共有精神家園的努力探索。

更為重要的是，展覽不僅關(guān)注邊疆題材經(jīng)典美術(shù)名作的再闡釋?zhuān)郧罢靶缘膶W(xué)術(shù)策劃推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作觀念的更新與語(yǔ)言的拓展，激發(fā)新一代藝術(shù)家對(duì)于邊疆題材的持續(xù)思考與深入實(shí)踐。一方面，它彰顯了美術(shù)作品在凝聚人心、深化文化認(rèn)同方面的重要作用。藝術(shù)家們以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)為切口，將對(duì)邊疆的觀察、體驗(yàn)與思考升華為富有共鳴的藝術(shù)表達(dá)，這種由內(nèi)而外的創(chuàng)造力不僅拓展了美術(shù)的表現(xiàn)維度，也為社會(huì)提供了情感交流與價(jià)值認(rèn)同的平臺(tái)。另一方面，它表征了美術(shù)創(chuàng)作在觀念演進(jìn)、推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新方面的深刻探索。隨著時(shí)代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，邊疆題材的美術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出新的趨勢(shì)，即從單純的描繪向觀念化、復(fù)合化和社會(huì)性轉(zhuǎn)向，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

在展覽的整體結(jié)構(gòu)中，觀眾不僅能感受到新疆、西藏豐富的自然景觀和多彩的人文風(fēng)貌，更能體會(huì)到中國(guó)美術(shù)在時(shí)代進(jìn)程中不斷自我更新的探索精神。展覽以開(kāi)放包容的學(xué)術(shù)姿態(tài)，呈現(xiàn)出邊疆美術(shù)多樣化和現(xiàn)代化的面貌，不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一段藝術(shù)與歷史、理想與現(xiàn)實(shí)交織的精神旅程。

20世紀(jì)以來(lái)，邊疆題材一直是中國(guó)美術(shù)界關(guān)注的重要方向。新疆與西藏以其獨(dú)特的地理環(huán)境、歷史傳統(tǒng)與文化積淀，持續(xù)吸引著眾多藝術(shù)家的關(guān)注。20世紀(jì)中葉以來(lái)，伴隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的不斷加快與美術(shù)觀念的逐漸轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家們?cè)谶吔}材創(chuàng)作中持續(xù)探索藝術(shù)語(yǔ)言形式的多樣化，并不斷追求思想表達(dá)的深刻性與時(shí)代性。

此次展覽所呈現(xiàn)的作品，涵蓋了對(duì)自然景觀的描繪、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照以及對(duì)個(gè)體生命哲學(xué)的藝術(shù)表達(dá)。作品在媒介和風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元并存、融合借鑒的特征，既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)“外師造化，中得心源”的美學(xué)追求，也借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)如油畫(huà)、水彩畫(huà)等的藝術(shù)技法。同時(shí)，許多作品試圖對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地方與整體、個(gè)人與集體之間的關(guān)系進(jìn)行新的藝術(shù)梳理與開(kāi)掘，進(jìn)而豐富中國(guó)當(dāng)代邊疆美術(shù)話(huà)語(yǔ)體系。

展廳中，新疆的胡楊、歌舞與市場(chǎng)，西藏的雪山、牦牛與牧民，在不同的藝術(shù)語(yǔ)言中次第展開(kāi)，構(gòu)成一種既具地域性又具象征性的視覺(jué)空間。這些圖像不僅展示自然之壯美、人文之豐厚，更體現(xiàn)出一種深層的精神構(gòu)造，即對(duì)民族團(tuán)結(jié)、文化多樣的禮贊與自信。

通往烏魯木齊（油畫(huà)） 1954 99.5×400厘米艾中信中國(guó)美術(shù)館藏

在眾多作品中，艾中信的《通往烏魯木齊》和董希文的《千年土地翻了身》被選為本次展覽海報(bào)的主視覺(jué)畫(huà)面，不僅因其造型語(yǔ)言的典范性，也在于其主題所承載的歷史重量與精神厚度。

艾中信的《通往烏魯木齊》創(chuàng)作于中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化不斷推進(jìn)的時(shí)期。作品以深沉而厚重的色彩、結(jié)構(gòu)明晰的畫(huà)面構(gòu)成，表現(xiàn)了西部交通變遷中的景觀圖式。畫(huà)面上正在建設(shè)中的蘭新鐵路沿戈壁蜿蜒延展，遠(yuǎn)處的天際與地表交匯，呈現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的強(qiáng)力動(dòng)感。艾中信在畫(huà)面處理上注重整體節(jié)奏與細(xì)節(jié)描摹的平衡，通過(guò)對(duì)空間縱深與光影關(guān)系的調(diào)度，使作品在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上承載了更為豐富的象征意涵。

董希文的《千年土地翻了身》則是在其多次赴藏地生活、寫(xiě)生的基礎(chǔ)上完成的，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)地域文化深入而持久的觀察與理解。作為較早關(guān)注并持續(xù)描繪西藏題材的藝術(shù)家，董希文在該作中不僅展現(xiàn)出高度成熟的藝術(shù)語(yǔ)言，更在形式與主題上傳達(dá)出對(duì)社會(huì)變遷與人文情感的深切體察。在畫(huà)面中，人物后仰的動(dòng)作與耕地牦牛的前行動(dòng)勢(shì)形成節(jié)奏一致的視覺(jué)律動(dòng)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)飽滿(mǎn)而富有張力，畫(huà)面中桃紅色上衣與金黃色土壤之間的色彩呼應(yīng)，與遠(yuǎn)景湛藍(lán)的天空、高聳的雪山形成強(qiáng)烈反差，使整幅作品在冷暖對(duì)比與動(dòng)靜交織中獲得了更加豐富的視覺(jué)層次感。

兩件作品既展現(xiàn)了邊疆題材美術(shù)在視覺(jué)表達(dá)上的探索與突破，也為后續(xù)藝術(shù)家提供了多維度的創(chuàng)作參照。通過(guò)對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言與歷史語(yǔ)境的綜合分析，可以更為深入地理解邊疆美術(shù)在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)格局中的地位與價(jià)值。

回望“和美邊疆 民族同歌——新疆西藏美術(shù)作品展”所展現(xiàn)的豐富面貌，可以體會(huì)到中國(guó)邊疆美術(shù)在時(shí)代變遷中的持續(xù)生長(zhǎng)與深度積累。正如展覽前言中所說(shuō)：“藝術(shù)在這里不僅是美的呈現(xiàn)，更是情感的紐帶，它以獨(dú)特視角講述新中國(guó)成立至今新疆、西藏的故事，展現(xiàn)了各族兒女手足相親、守望相助的動(dòng)人畫(huà)卷，彰顯了中華文化的博大精深與新時(shí)代的恢宏氣象?！?/p>

展覽不僅為觀眾打開(kāi)了一扇通往西部廣袤天地的藝術(shù)之門(mén)，更以多元的美術(shù)實(shí)踐見(jiàn)證了中國(guó)美術(shù)在當(dāng)代語(yǔ)境下的開(kāi)放包容與創(chuàng)新探索。在這一過(guò)程中，邊疆題材已不再是被動(dòng)的書(shū)寫(xiě)對(duì)象，而成為藝術(shù)家主動(dòng)對(duì)話(huà)世界、自我觀照與文化思辨的重要契機(jī)。正是在一代又一代藝術(shù)家的持續(xù)努力下，邊疆美術(shù)實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)單一呈現(xiàn)到現(xiàn)代多元敘事、從地理空間營(yíng)造到精神世界探尋的轉(zhuǎn)化。

通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言的自由建構(gòu)，邊疆美術(shù)不斷拓展著中國(guó)美術(shù)的話(huà)語(yǔ)邊界，也為觀眾提供了重新審視地域、民族、文化與自我的獨(dú)特視角。展覽所凝聚的，不僅是對(duì)自然與生活的真切感受，更是對(duì)人類(lèi)精神歸宿的哲學(xué)追問(wèn)與藝術(shù)表達(dá)。

2025年8月10日《中國(guó)文化報(bào)》

第2版刊發(fā)特別報(bào)道

《邊疆美術(shù)的多元交響與精神探求》