隨著《南京照相館》電影的上映，日軍二戰(zhàn)侵華的歷史再度被提起，馬庫斯捐獻(xiàn)出的照片，更是將這些歷史碎片拼到了一起。

讓我們看到了那些穿越時(shí)空的畫面，而德國青年藝術(shù)家奧斯卡在整理父親遺物時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了一本相冊，里面記錄著87年前日軍轟炸廣州，最終奧斯卡決定不遠(yuǎn)萬里將這本相冊捐獻(xiàn)給了中大！

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攝影師的鏡頭定格人間煉獄

奧斯卡在父親去世整理遺物時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)了一本相冊，當(dāng)他翻開這本塵封了87年的相冊，里面定格的不是父親鏡頭下常見的畫面。

而是365張廣州戰(zhàn)火中觸目驚心的景象，這些從未被公之于眾的照片，讓奧斯卡意識(shí)到，它們遠(yuǎn)不止是父親的遺物，更是被歷史“遺忘”的鐵證。

在掙扎與求證后，他做出了一個(gè)決定，帶著這本相冊，回到照片拍攝的浴血之地，羅伯特·萊貝克，曾是20世紀(jì)德國頂尖的新聞攝影師，他的鏡頭記錄下了眾多歷史時(shí)刻。

記錄過無數(shù)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可以說他的一生，就是一部用影像構(gòu)筑的世界現(xiàn)代史，然而在他浩如煙海的相冊中，有一部分卻被他“遺忘”了。

那是一個(gè)看似普通的相冊，里面裝的不是光榮與輝煌，而是365張日軍對廣州轟炸的照片，街巷淪為瓦礫，民眾在恐懼中四散奔逃。

而奧斯卡的父親在擁有這本相冊時(shí)選擇了沉默，是創(chuàng)傷還是那個(gè)時(shí)代的無奈？他回到德國后，并沒有將這些照片公之于眾。

他做出這樣的選擇到底是為什么？我們無從斷言，或許是那些畫面過于殘酷，戰(zhàn)火中的哀嚎和無助太過讓人揪心，所以沉默成為他選擇對待這本相冊的方式。

或許他也感到過徹骨的無力，在那個(gè)法西斯主義甚囂塵上的年代，在歐洲戰(zhàn)火即將燃起的邊緣，幾張來自遙遠(yuǎn)東方的照片，又能改變什么呢？他收起來的不只是一本相冊，更是一段無法獨(dú)自承受的記憶。

“跨越時(shí)空的相遇”

父親去世多年后，另一位主角出現(xiàn)了，他的兒子奧斯卡·萊貝克在一個(gè)普通的一天整理遺物時(shí)，他看到了這本相冊。

當(dāng)他翻開相冊，震撼是唯一的感受，這不是父親作品集中常見的政治人物或戰(zhàn)場風(fēng)云，而是一座陌生城市無聲的“哭泣”。

但接踵而至的，是奧斯卡心中的掙扎，這份遺產(chǎn)太過特殊，要是公開它意味著掀起一場風(fēng)波，并且作為兒子，這是父親從未提起的過往，公開是否算是違反了父親的意愿？父親的沉默本身就是一種態(tài)度，自己要去打破嗎？

作為德國人他深知自己的民族曾給世界帶來怎樣的災(zāi)難，因此更懂得正視歷史的必要，遺忘歷史就意味著背叛。

父親的沉默，究竟是逃避還是保護(hù)？最后奧斯卡還是下定決心，要將這些照片公之于眾，當(dāng)他聯(lián)系上中山大學(xué)的學(xué)者，一切開始變得清晰，這些照片它們不僅僅是他父親的收藏，更是全人類需要共同面對的歷史證據(jù)。

讓歷史發(fā)聲

他或許理解了父親的沉默，而如今時(shí)代不同了，作為和平年代成長起來的后輩，他有責(zé)任、也有條件，替父親完成那個(gè)未完成的使命。

2025年奧斯卡帶著父親的相冊，來到了廣州，來到了這個(gè)相片畫面中的城市，將這365張相片捐贈(zèng)給了中山大學(xué)博物館。

當(dāng)奧斯卡站上講臺(tái)，他不是在炫耀一個(gè)義舉，而是在完成一場遲到了87年的交接，在捐贈(zèng)儀式結(jié)束后。奧斯卡多次穿梭于廣州的街巷，1938年鏡頭下的斷壁殘?jiān)?，與2025年同一地點(diǎn)的繁華都市影像交疊。

昔日的廢墟上，如今高樓林立、車水馬龍，這種強(qiáng)烈的視覺沖擊，勝過千言萬語，而這并非孤例，隨著我們國家的越來越強(qiáng)大。

更多像奧斯卡一樣的普通外國人，正用自己的方式，幫助拼接完整的世界反法西斯戰(zhàn)爭歷史，美國的典當(dāng)行老板埃文·凱爾，公開了記錄日軍暴行的侵華相冊。

法國工程師馬庫斯·德雷特斯，將家族收藏的南京大屠殺照片無償捐贈(zèng)，他們和奧斯卡一樣，并非歷史學(xué)家，也沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，卻做出了同樣的選擇。

而這股力量正在匯集，它提醒我們，二戰(zhàn)日軍侵華歷史的真相散落在世界各地，每一塊都至關(guān)重要，當(dāng)這些歷史碎片從世界各地被一一找出，并送回它們曾經(jīng)拍攝的的地方時(shí)，我們所共同擁有的那段記憶才愈發(fā)完整和清晰。

這些捐贈(zèng)者心中都很清楚，當(dāng)這些照片重新被公開時(shí)，將會(huì)在世界上引起多大的風(fēng)波，甚至連帶著自己的生活都會(huì)受到影響。

但秉持著對歷史真相的尊重，以及捍衛(wèi)歷史的決心，他們最終還是下定決心，將這些照片捐贈(zèng)了出來。

這不僅僅代表了對現(xiàn)在世界和平的珍惜，也提醒了全世界，不要讓戰(zhàn)爭磨滅掉真實(shí)的歷史，正是在這些真實(shí)的歷史襯托之下，這才讓我們現(xiàn)在的生活顯得十分珍貴。

隨著一張張照片的曝光，日本想要模糊掉的歷史也會(huì)變得更加清晰，在這些“鐵證”面前，任何的狡辯都顯得是那么無力。

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