現(xiàn)代快報訊（記者 陳曦）8月9日，由江蘇省作家協(xié)會、上海文藝出版社主辦的湯成難小說創(chuàng)作研討會在南京舉行。中國作協(xié)黨組成員、副主席邱華棟通過視頻講話。中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，作家湯成難及10余位專家學者出席。上海文藝出版社副社長李偉長代表出版方介紹情況。會議由江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席魯敏主持。

作為江蘇揚州籍作家，湯成難的創(chuàng)作始終與故土緊密相連。畢飛宇在發(fā)言中強調(diào)，湯成難的作品“一打開就能聞到江蘇的味道、揚州的氣息”，這是湯成難尤為可貴的特質(zhì)——在開放的文壇環(huán)境中，依然堅守對故土的凝視與發(fā)掘，繼葉兆言寫南京、趙本夫?qū)懶熘荨⒎缎∏鄬懱K州之后，形成了屬于揚州的文學印記。更令人稱道的是其作品中“克制的浪漫”，這種浪漫在粗鄙化的時代顯得尤為珍貴，“給人精神維度上的另一扇門”。

中國作協(xié)副主席邱華棟通過視頻致辭，肯定湯成難是“青年作家梯隊里極具辨識度和創(chuàng)作活力的作家”，其語言簡潔精準、富有張力，敘事兼具冷靜與灼熱，既能以手術刀般的白描刻畫細節(jié)，又能在抒情時爆發(fā)巨大情感沖擊力。她的創(chuàng)作聚焦城市邊緣及城鄉(xiāng)交接處普通人的生存境遇，從個體生存到群體記憶，展現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實關懷。

評論家黃發(fā)有特別提及《奔跑的稻田》《河水湯湯》等作品，認為湯成難在書寫鄉(xiāng)土時“特別放松舒展”，“文字帶我回家”的質(zhì)感，讓故鄉(xiāng)成為其精神棲息地。人民日報文藝部副主任劉瓊則從性別視角切入，認為湯成難具有“亦南亦北、亦男亦女的中性氣質(zhì)”，打破了南方寫作的溫柔預期與女性寫作的感性標簽，在對力量的追求中展現(xiàn)出陽剛與明快。

汪政評價湯成難是“默默成長的早熟者”，其作品展現(xiàn)出“歷經(jīng)苦難后的平常心與同理心”。曹霞分析其創(chuàng)作軌跡：早期作品中內(nèi)向靦腆的人物群像，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤蹲訌棿┰侥戏健分懈邆€體性的存在；敘事空間從具體的村莊、工廠，拓展到高原、沙漠甚至想象中的“黃昏博物館”。但不變的是“命運的多重奏”，她善用“重復”與“映襯”手法，讓家庭成員間的命運呼應、人與動物的命運交織，形成震撼人心的力量。

何平認為湯成難的創(chuàng)作自2019年《奔跑的稻田》后，每年均有高質(zhì)量作品出現(xiàn)。作品多聚焦“沉默者”，如《麥田望不到邊》《麥子秀了》《紅鬃烈馬》中，人物間較少依賴語言交流，但在隱忍與疏離中，始終凸顯生命尊嚴；湯成難搭建了“遠與近、內(nèi)與外、虛與實、無言與有聲”的小說空間，將現(xiàn)實生活與記憶、理想、內(nèi)心世界分割又融合，形成獨特的敘事張力。楊慶祥關注到湯成難敘事的“非強主體性”，認為其作品人物與情節(jié)不確定，卻因此形成獨特的裝置感，這種寫作比強現(xiàn)實主義更有審美價值。

劉大先認為湯成難的寫作形成了自己的文學世界，不受地域、性別或某種概念的限制，是一種“修行者式的寫作”。早期作品聚焦“殘缺家庭”與“普遍性喪失”，但未將悲慘遭遇處理為“苦難”，而是視為“生活的常態(tài)”，形成了“逃離與尋找”的主題。大量“在路上”的書寫，既有被命運裹挾的被動漂泊，也有主動探索的自覺行動，最終在過程中實現(xiàn)自我覺知與和解。

他總結湯成難幾方面優(yōu)點：一是抒情隱忍，淡而有韻，帶有中國式敘述手法的抒情方式；二是經(jīng)驗質(zhì)感強，無論寫高原或沙漠，都有身體在場的體驗，使小說不油滑；三是沒有像21世紀初以來東亞流行的極端美學那樣，把人物命運推向極端，比較溫和，在這方面有自己的創(chuàng)造性。

研討會最后，湯成難表示，將把專家的肯定化為動力，對提出的建議“認真思考琢磨”。她坦言自己“羞于表達，內(nèi)心卻豐富飽滿”，會將感動與感激化作寫作的力量。

（主辦方供圖）