前言

拉杜·裘德，這位以尖銳社會(huì)批判和實(shí)驗(yàn)性影像風(fēng)格著稱(chēng)的羅馬尼亞導(dǎo)演，始終是國(guó)際影壇的“文化異類(lèi)”。從《倒霉X愛(ài)，發(fā)狂H片》的金熊獎(jiǎng)爭(zhēng)議到《不要太期待世界末日》的勞工議題，他的作品總以挑釁姿態(tài)撕開(kāi)現(xiàn)實(shí)瘡疤。

2025年的新作《二〇二五年的歐陸》延續(xù)了這一脈絡(luò)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)法警驅(qū)逐無(wú)家可歸者的道德困境，以冷峻的長(zhǎng)鏡頭和黑色幽默解構(gòu)制度暴力。作為柏林電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)得主，影片延續(xù)了裘德對(duì)羅馬尼亞社會(huì)痼疾的剖析，這一次，他再度以影像為刃，刺向現(xiàn)代文明中那些被忽視的倫理傷口。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

2025年，全球仍未完全擺脫后Y情的陰影，政治分裂、科技入侵與人性疏離交織成復(fù)雜的圖景。裘德抓住了這個(gè)時(shí)代的脈搏，用冷幽默與尖銳批判打造了一部科幻寓言，同時(shí)也延續(xù)了他一貫的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格。

影片以羅馬尼亞特蘭西瓦尼亞地區(qū)最大的城市克盧日為背景，通過(guò)女法警奧索利婭強(qiáng)制驅(qū)逐一名無(wú)家可歸者導(dǎo)致其自縊，開(kāi)啟了一段充滿(mǎn)道德拷問(wèn)的救贖之旅。

她先后與朋友、母親、曾為其學(xué)生的青年以及東正教神父展開(kāi)四段深刻對(duì)話(huà)，每一段都代表一種社會(huì)思潮——慈善捐助、極端民族主義、東方哲學(xué)與原教旨宗教──卻無(wú)一真正觸及分配不均的核心問(wèn)題。

全片采用iPhone15拍攝，固定鏡頭與靜默環(huán)境音并置，讓觀眾在最日常的場(chǎng)景中體驗(yàn)最極致的良心震撼。

PART

02

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更有趣的是，這部電影讓人不由聯(lián)想到意大利新現(xiàn)實(shí)主義大師羅伯托·羅西里尼的《1951年的歐洲》，兩部影片雖然相隔七十余年，卻在對(duì)歐洲社會(huì)困境的描摹上形成了奇妙的呼應(yīng)。

羅西里尼的《1951年的歐洲》中，英格麗·褒曼飾演的貴婦艾連妮在兒子自殺后，決定投身慈善事業(yè)，親近窮人，甚至和一些窮困潦倒的妓女們同吃同住，她的舉動(dòng)觸怒了丈夫，但也因此成為了圣徒般的人。

她的覺(jué)醒是線(xiàn)性的、崇高的，甚至帶有新現(xiàn)實(shí)主義電影少見(jiàn)的宗教狂熱。電影用長(zhǎng)鏡頭凝視著戰(zhàn)后意大利的廢墟，仿佛在說(shuō)：看啊，這就是歐洲的創(chuàng)傷，但愛(ài)能拯救一切。

而《二〇二五年的歐陸》終的女主角身上就沒(méi)有了神圣的光環(huán)，她的“慈善”行為被解構(gòu)成一種表演，一種放在網(wǎng)絡(luò)上展示的“善行”，而非真正的救贖。

羅西里尼的艾連妮最終被關(guān)進(jìn)精神病院，因?yàn)樗拇髳?ài)被世俗誤解為瘋子；裘德的社工則被算法、數(shù)據(jù)和資本異化，她的善舉不過(guò)是系統(tǒng)里的一個(gè)bug，隨時(shí)可能被刷新重置。

兩部電影對(duì)歐洲社會(huì)的診斷截然不同。羅西里尼的歐洲是戰(zhàn)后廢墟中的道德重建，是冷戰(zhàn)陰影下的精神掙扎。他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是具體的苦難——失業(yè)工人、妓女、孤兒，鼓舞人們：歐洲的傷口可以愈合，只要人們?cè)敢饪匆?jiàn)并行動(dòng)。

裘德的歐洲則是一個(gè)信息過(guò)載的游樂(lè)場(chǎng)，他的角色們?cè)诰瓢衫镎務(wù)摰鼐壵?，在街頭偶遇玩恐龍玩偶的流浪漢，在手機(jī)屏幕上滑動(dòng)烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞?？嚯y依然存在，但它被碎片化、娛樂(lè)化，成了社交媒體上短暫的熱點(diǎn)話(huà)題。

1951年的歐洲還在努力重建某種統(tǒng)一的價(jià)值觀，2025年的歐洲則被數(shù)字資本主義撕成千萬(wàn)個(gè)互不相連的信息泡沫。羅西里尼的歐洲或許貧窮，但仍有信仰；裘德的歐洲富裕卻空洞，連信仰都成了可消費(fèi)的“文化產(chǎn)品”。

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03

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最終，兩部電影像兩個(gè)平行宇宙的歐洲。羅西里尼的版本里，苦難至少還有意義，救贖雖然艱難但并非不可能。裘德的版本里，意義本身成了奢侈品，人們苦尋而不得，歐洲在自嘲中繼續(xù)滑向未知的深淵。

如果說(shuō)《1951年的歐洲》是一封寫(xiě)給未來(lái)的情書(shū)，那么《二〇二五年的歐陸》則是一封寄給過(guò)去的辭職信——?dú)W洲不再相信自己能成為某種理想，它只想在信息洪流中保持清醒，哪怕清醒的方式是不斷地自我解構(gòu)。

羅西里尼的電影結(jié)束時(shí)，觀眾或許會(huì)問(wèn)：“歐洲能得救嗎？”裘德的電影結(jié)束時(shí)，觀眾可能只會(huì)問(wèn)：“歐洲還存在嗎？”

《二〇二五年的歐陸》2025

導(dǎo)演: 拉杜·裘德
編劇: 拉杜·裘德

主演: 埃斯特·通帕

豆瓣7.0IMDb7.3

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