夏衍

抗戰(zhàn)文化的卓越領(lǐng)導(dǎo)者

朱超亞

編者按:在那段烽火連天、血雨腥風的歲月里,他們或英勇殺敵,或隱秘抗爭,或獻出生命,用鮮血和生命、智慧和無私,為爭取抗戰(zhàn)的最后勝利凝聚了強大的精神力量。讓我們走進這些抗日英雄的故事,銘記歷史,緬懷先烈,感受偉大抗戰(zhàn)精神。

夏衍是我國著名文學(xué)家和社會活動家,我國左翼電影運動的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他在上海、廣州、桂林、香港等地開展的抗戰(zhàn)新聞活動,表現(xiàn)了中華兒女百折不撓、英勇御敵的抗戰(zhàn)精神,振奮了士氣,鼓舞了全國人民堅持抗戰(zhàn)到底的決心與斗志。

1938年,夏衍等《救亡日報》同事與進步文化人士在廣州(前排左起:茅盾、夏衍、廖承志)

1927年4月,夏衍從日本留學(xué)歸國。此時正值“四一二”反革命政變后的白色恐怖時期,然而夏衍受到中國共產(chǎn)黨人的精神感召,在革命最危險的時候加入了中國共產(chǎn)黨。入黨后,夏衍起初負責閘北一帶紗廠的工人運動,后因參與籌建“左聯(lián)”,逐步成長為文藝戰(zhàn)線的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從1932年寫作電影劇本《狂流》正式開始文學(xué)創(chuàng)作,到1945年抗戰(zhàn)勝利前夕完成話劇《芳草天涯》,是夏衍文藝創(chuàng)作的黃金年代。

夏衍是中國現(xiàn)代作家中較為特殊的一位,他走上文藝道路是為了革命工作需要。1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)后,明星影片公司改變制片方針,邀請“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)者夏衍、鄭伯奇、錢杏邨等人到公司擔任編劇顧問。以此為契機,夏衍開始了電影劇本創(chuàng)作,短短三四年間寫下了十余部電影劇本,并領(lǐng)導(dǎo)了左翼電影運動。1935年,許多同志被捕,夏衍也不得不隱蔽下來。在隱蔽期間,夏衍又開始了話劇和報告文學(xué)創(chuàng)作。

九一八事變后,深重的民族危機籠罩著中華大地,反帝和抗日的思想一直貫穿夏衍的戲劇和電影創(chuàng)作。電影劇本《春蠶》《上海二十四小時》和報告文學(xué)《包身工》揭露了帝國主義對華經(jīng)濟侵略的真相。電影劇本《同仇》《自由神》《風云兒女》鼓勵人們收起個人的悲傷,走向抗日的前線。獨幕劇《都會的一角》感召了大批觀眾在劇場高呼“東北是我們的”,遂引起國民黨當局恐慌,禁演了該劇。多幕劇《賽金花》則諷刺了國民黨反動派甘當亡國奴的奴才相,被譽為“國防戲劇”提出后的第一個成功的作品。

七七事變后不久,夏衍突然被地下黨上級帶去面見周恩來同志。因在留學(xué)日本期間在孫中山先生的見證下加入了國民黨,夏衍和國民黨很多高層都有過來往。此時國共第二次合作在即,周恩來指示夏衍在“國統(tǒng)區(qū)”搞公開的宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)工作。不久后,在周恩來安排下,國共兩黨共同出資創(chuàng)辦了具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的報紙《救亡日報》,兩黨各派出一位總編輯,其中夏衍為共產(chǎn)黨方面派出的總編輯。上海淪陷后,夏衍帶領(lǐng)報社先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)廣州和桂林。到了1941年初,正當夏衍覺得報社已在桂林站穩(wěn)腳跟的時候,震驚中外的“皖南事變”爆發(fā)。報社遭到國民黨特務(wù)騷擾,出于安全考慮夏衍匆忙轉(zhuǎn)移到香港,最后報社也被國民黨查封。

在領(lǐng)導(dǎo)《救亡日報》的三年多時間里,夏衍利用總編輯的公開身份從事抗日統(tǒng)戰(zhàn)活動,結(jié)交政界和文化界的重要人士,并擔負起聯(lián)絡(luò)各地抗敵演劇隊的任務(wù)。當時,很多文化界人士和演劇隊初到后方,無處落腳,他們就去找夏衍,在報社借住、吃大鍋飯。從上海遷出后,國民黨當局方面就中斷了對報社的資助,為渡過難關(guān),夏衍筆耕不輟地寫劇,將所得收入作為報社的經(jīng)費,《一年間》《心防》《愁城記》這三部抗戰(zhàn)題材話劇都是夏衍在《救亡日報》時創(chuàng)作的作品。

在香港,夏衍又與其他在港同志一同創(chuàng)辦了《華商報》。這份報紙于1941年4月創(chuàng)刊,但出版到年底又遭遇了日軍進攻香港,被迫在香港淪陷之際?？?。香港淪陷讓眾多在港避難的文化人處于巨大的危險之中,于是,夏衍就擔負起保護文化人撤離的使命。1942年1月9日,夏衍化名“黃坤”帶領(lǐng)蔡楚生、司徒慧敏、金山等一行21人扮成落難的商人渡海,在廣東臺山登陸后又長途跋涉,直到2月5日才抵達桂林。途中,這一行人先后遭遇日軍、漢奸、海盜的多次盤查,好在夏衍會說日語,機智周旋才幾度逢兇化吉。行程遲滯,大后方的人們都以為這支逃難的隊伍沒有逃出生天,桂林的報紙甚至已經(jīng)登出了夏衍“殉國”的消息。

在桂林暫歇后,夏衍又遵照周恩來的指示,前往重慶開展工作。此時重慶劇團云集,劇人們利用冬春霧季日軍轟炸的間隙搞公演,這就是中國話劇史上盛況空前的“霧季公演”。從1942年冬到1945年春,連續(xù)三次霧季公演都有夏衍的身影,他先后貢獻了《水鄉(xiāng)吟》《復(fù)活》《離離草》《法西斯細菌》《芳草天涯》等多個劇本。

1937年8月,夏衍正在等待劇社上演自己的劇作《上海屋檐下》,然而在距公演還有兩天的時候,日軍就對上海發(fā)起了進攻。此時,夏衍想到的是“應(yīng)該送葬掉一切舊的感情,舊的故事,舊的劇本,而催生出許多更興奮、更激動、更有助于我們民族解放的作品”。

長期從事新聞工作,夏衍特別擅長從抗戰(zhàn)的重要節(jié)點中選取戲劇的創(chuàng)作背景,《一年間》《心防》《愁城記》都以“八一三”作為故事的起點,《芳草天涯》以抗戰(zhàn)后期豫湘桂會戰(zhàn)的桂柳大撤退為背景,《法西斯細菌》各幕則分別對應(yīng)從“九一八”到香港淪陷之間的多個重大事件。這些話劇大多是以在抗戰(zhàn)洪流中尋找出路的知識分子作為主角,他們共同的出路都是投身抗戰(zhàn)。強烈的自省意識與長期從事知識分子統(tǒng)戰(zhàn)工作的經(jīng)驗都使夏衍筆下的這些人物有復(fù)雜而又鮮活的面目,有豐富的內(nèi)心沖突,而不是以政治口號進行刻板的宣教,這也使得夏衍的創(chuàng)作超越了同期絕大多數(shù)作家。平凡而真實的形象更能打動觀眾,夏衍在抗戰(zhàn)時期的這些戲劇作品如同暗夜里燃起的火炬,鼓舞了無數(shù)民眾抗戰(zhàn)到底。

來源:團結(jié)報團結(jié)網(wǎng)(原載《團結(jié)報》2025年7月3日第6版)

作者:朱超亞