說來慚愧，今年暑期檔，就看了一部電影。

在《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》之間，我選擇了后者。

整部影片看下來，《小妖怪》不算令人失望。

以“我命由我不由天”的小人物視角出發(fā)，把“取經(jīng)為什么必須是唐僧”貫穿始終，內(nèi)核突出、立意不錯，故事的完成度也很好。

還有上美影營造的畫面，依然堪稱國風審美的巔峰。

唯一的缺點就是，電影整體節(jié)奏比較平，笑點、淚點都不夠多，當初的短片，或許才是最適合這個故事的。

至于為什么不選《南京照相館》？

我的真實想法是，這部影片拍得越好、口碑越好，我越不敢去看。

畢竟我的淚點不算高，害怕在電影院失控。

但我真心祝愿，像《南京照相館》這樣優(yōu)秀的戰(zhàn)爭、歷史片，以后會越來越多。

那意味著，我們從未忘記歷史。

相對于暑期檔的電影，電視劇圈也傳來好消息，36集年代大劇《生萬物》，將于今晚登上央視八套的黃金檔，每晚3集連播。

網(wǎng)播平臺則是愛奇藝。

原本我對這部劇的質(zhì)量，還多少存疑，但看了預告片之后，我感覺就是兩個字：穩(wěn)了。

該劇改編自趙德發(fā)的長篇小說《繾綣與決絕》，原著曾榮獲第三屆人民文學獎、第四屆山東省精品工程獎，并入圍第五屆茅盾文學獎。

在我看來，結(jié)合原著，《生萬物》至少有以下幾大看點。

看點一：實力演員齊聚，演繹鮮活群像。

《生萬物》演員陣容堪稱豪華。

楊冪飾演的寧繡繡，本是地主千金，卻在時代浪潮中歷經(jīng)磨難，最終成長為樸素的土地守護者。

為了塑造好這個角色，楊冪著實下了一番苦功。

她素顏出鏡，造型質(zhì)樸，提前三個月下鄉(xiāng)體驗生活，與當?shù)剞r(nóng)民一同勞作，學習各種農(nóng)活技巧，了解農(nóng)村的風土人情。

從曝光的預告片中可以看到，她完全放下偶像包袱，將寧繡繡的堅韌、果敢演繹得十分到位，和以往的形象大相徑庭，讓人眼前一亮。

在一場面對天災時的哭戲中，楊冪的表演極具感染力，那飽含絕望又帶著不屈的眼神，仿佛真的經(jīng)歷了生活的重擊，讓觀眾不禁為之動容。

歐豪飾演封大腳，一個樸實憨厚的莊稼漢。

為了貼合角色，他提前數(shù)月進行體能訓練，每天在烈日下暴曬，讓自己的皮膚變得黝黑粗糙，還專門學習農(nóng)民勞作時的姿態(tài)和動作習慣。

劇中，他扛著鋤頭在田間勞作的模樣，布滿老繭的雙手，以及那從骨子里透出來的對土地的熱愛，仿佛真的從土地里走出來一般。

歐豪將封大腳對土地的熱愛、對生活的執(zhí)著詮釋得淋漓盡致，其充滿泥土氣息的表演令人期待。

在一場與土地相關(guān)的情感爆發(fā)戲中，歐豪通過細膩的肢體動作和飽含深情的臺詞，將封大腳對土地的深厚情感展現(xiàn)得絲絲入扣，讓人深切感受到他對這片土地的眷戀。

倪大紅在劇中飾演寧學祥，封建地主的代表。

他把寧學祥守財吝嗇的性格特點展現(xiàn)得入木三分，每一個眼神、每一個動作都精準地傳達出角色的特質(zhì)。

在面對外敵時，他展現(xiàn)出的民族大義又讓人對這個角色有了新的認識。

有一場面對侵略者威脅的戲份，倪大紅通過微妙的表情變化，從最初的膽怯到后來為了保護土地和家人而鼓起的勇氣，將寧學祥復雜的內(nèi)心世界完美呈現(xiàn)。

秦海璐飾演的費左氏，作為費家主母，眼神中盡顯威嚴與霸氣，僅憑一個眼神就能傳遞出復雜情感。

在家族內(nèi)部的一場權(quán)力爭斗戲中，秦海璐的表演氣場全開，將費左氏的強勢與精明展現(xiàn)得淋漓盡致。

林永健、藍盈瑩、趙達等特別出演，眾多實力派演員同臺飆戲，“神仙打架”的場面怎不讓人熱血沸騰！他們在劇中的每一次對手戲，都充滿了張力，讓人看得直呼過癮。

看點二：深刻主題，挖掘土地精神內(nèi)涵。

土地，一直是中國人心中的根。

《生萬物》深挖“土地”這一精神母題，講述了農(nóng)民租佃、分田的艱辛歷程。在這片土地上，農(nóng)民們?nèi)粘龆?，日落而息，土地不僅是他們的命脈，更是他們的信仰。

當滅頂天災襲來，封大腳不顧一切跪地護苗，那是他對土地深深的敬畏與依賴。

他深知土地是他們生存的根本，哪怕面對再大的困難，也絕不允許土地受到一絲傷害。

這份對土地的執(zhí)著，讓人感受到土地在農(nóng)民心中的神圣地位。

當命運被逼至絕境，寧繡繡憑借自己對土地的知識帶領鄉(xiāng)鄰致富，展現(xiàn)出土地賦予人的智慧與力量。

她懂得如何根據(jù)土地的特性種植合適的作物，如何合理利用土地資源，這種對土地的了解和運用，成為了她帶領大家走出困境的關(guān)鍵。

當戰(zhàn)火焚燒家園，全村農(nóng)民緊攥種子誓死守護耕地，因為他們知道，有土地就有希望，有土地就能生存。

劇中展現(xiàn)的“人哄地一時，地餓人一年”“有土就有活路” 等樸素觀念，正是中國人與土地緊密相連的生存哲學，深刻地體現(xiàn)了民族根魂。這種與土地的深厚情感，貫穿了整部劇，讓觀眾深刻體會到土地對于中國人的重要意義。

看點三：劇情跌宕起伏，時代畫卷徐徐展開。

故事從 1926 年開始，橫跨 60 年，以寧家、封家、費家三個家族兩代人的命運變遷為主線，串聯(lián)起百姓與土地共生的群像。

寧繡繡出嫁當日遭遇土匪劫持，本就不平靜的天牛廟村就此被撕開平靜表象。

寧學祥在“保地還是救女”的抉擇中越走越遠，他內(nèi)心對土地的極度看重，讓他在這個艱難的抉擇中陷入了深深的掙扎，也因此做出了讓女兒傷心的決定，這一情節(jié)將人物之間的矛盾沖突瞬間激化。

費左氏以維護家族體面之名棒打鴛鴦，妹妹寧蘇蘇被迫替姐出嫁，一系列沖突矛盾接連不斷，讓人看得揪心。

寧蘇蘇在這場家族紛爭中，無奈地成為了犧牲品，她的命運也因此發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，這一情節(jié)不僅展現(xiàn)了封建禮教對人性的束縛，也讓觀眾對劇中人物的命運充滿了擔憂。

劇中既有家族內(nèi)部的紛爭，如封建家長的頑固與年輕一代追求自由的碰撞。

費家主母費左氏堅守著家族的傳統(tǒng)和規(guī)矩，極力維護家族的體面，而年輕一代的費文典等卻渴望自由戀愛，追求自己的幸福，這種新舊觀念的沖突在劇中引發(fā)了一系列精彩的情節(jié)。

又有面對外敵時村民們的同仇敵愾，展現(xiàn)出大時代背景下小人物的無奈與抗爭。

從軍閥混戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭，再到迎來 “耕者有其田” 的曙光，時代的洪流裹挾著劇中人物不斷前行，他們的命運將走向何方，劇情充滿懸念。

在抗日戰(zhàn)爭時期，村民們面對侵略者的暴行，紛紛拿起武器，保衛(wèi)自己的家園和土地，他們的英勇抗爭展現(xiàn)了中國人不屈的精神。

看點四：匠心制作，還原真實時代風貌。

為了呈現(xiàn)劇集最佳質(zhì)感，劇組人員深入臨沂、日照等地實地取景。

從夯土墻的裂痕到田壟的走向，都嚴格遵循 20 世紀 30 年代的齊魯農(nóng)村風貌。

劇組專門聘請了歷史專家和民俗學者作為顧問，對每一個場景細節(jié)進行嚴格把關(guān)，確保符合當時的歷史背景。

甚至按農(nóng)歷節(jié)氣種植莊稼，只為讓觀眾“聞”到泥土的味道，感受到麥穗的重量。

在拍攝過程中，劇組工作人員耐心等待莊稼的生長周期，根據(jù)不同季節(jié)的特點進行拍攝，力求展現(xiàn)最真實的農(nóng)村景象。

服化道方面也下足了功夫，新娘蓋頭上一針一線的魯繡紋樣、農(nóng)民在田間一鋤一鎬的耕耘場景，還有方言俚語中“地瓜秧子救命糧” 的生存智慧等，每一個細節(jié)都透露著劇組的用心。

演員們的服裝也十分貼合角色身份，從地主家的華麗服飾到農(nóng)民們的粗布麻衣，無一不真實還原了那個時代的特點。

地主家的服飾采用了高檔的綢緞面料，繡工精美，展現(xiàn)出其奢華的生活；而農(nóng)民們的服裝則是用粗糙的棉布制作，款式簡單，符合他們的身份和生活環(huán)境。

劇中使用的農(nóng)具、生活用品等道具，也都是根據(jù)歷史資料精心仿制的，讓觀眾仿若置身于那個充滿煙火氣的魯南農(nóng)村。

你會入坑這部劇嗎？