曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏

此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品，大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時(shí)候，曾友貞就練得了一手好女紅，尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹(jǐn)妍麗，在小縣城里頗負(fù)盛名，人稱“張畫花”。

曾友貞《耄蝶圖》局部

張大千母親曾友貞《耄耋圖》畫于1918年。6年后，四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文：

此戲貓舞蝶圖，內(nèi)江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達(dá)妹氏機(jī)針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風(fēng)韻靜逸，正復(fù)取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內(nèi)府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家。蓋其難固在能巧之外者矣。夫人既擅絕詣，晚年盡以手訣授哲嗣善孖、大千，視文湖州張氏女臨《黃樓障》以傳子昌嗣，竟成名家者，先后同符，而二子亦咸厲志展能，飛聲海內(nèi)，號(hào)為二難，清芬世守，當(dāng)代賢之。抑又聞昔人之評(píng)畫也，貓形似虎，獨(dú)耳大眼黃為異，惜尊師不能充之以為虎而止工于貓，今善孖獨(dú)以畫虎名，循流溯源，意必承顏奉教為多，然則夫人之充類以神變化，固賢于尊師遠(yuǎn)矣。歲在癸亥九月江安傅增湘識(shí)于藏園之長春室。

從這段長長的題跋中，不難看出張善孖、張大千兄弟的繪畫藝術(shù)最初得自于母教。有此賢母，方能教導(dǎo)出善孖、大千這樣的杰出人才。

曾友貞

在她的督導(dǎo)下，孩子們個(gè)個(gè)從小讀書習(xí)字繪畫，為日后的成長打下了良好的基礎(chǔ)。還是在做姑娘的時(shí)候，曾友貞就練得了一手好女紅。尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。出嫁張家，生活雖難,她卻沒有被壓倒。她以女性特 有的慈愛目光看待世界，熱愛一切美麗的東西，喜愛嬌艷的鮮花，飛鳴的百鳥，并將其形之于圖畫。曾友貞所繪花鳥工謹(jǐn)妍麗，在小縣城里頗負(fù)盛名，人稱"張畫花"。為補(bǔ)貼家用，曾友貞顛著一雙小腳，走街串巷為人繡花描帳，自己忙不過來，就教孩子們當(dāng)助手。正是由于她的啟蒙引導(dǎo)，培養(yǎng)了孩 子們的藝術(shù)敏感和繪畫的興趣，才有了后來畫壇上的一代巨匠——張氏兄弟（張善孖和張大千）。

張大千與其二哥張善孖（畫虎大師）

張善孖（1882～1940），男，中國四川內(nèi)江人，名澤，字善 ，一作善子，又作善之，號(hào)虎癡?，F(xiàn)代名畫家，張大千的二哥，畫虎大師。少年從母學(xué)畫，曾拜李瑞清門下，喜愛武術(shù)，跟其弟張大千一師從心意拳大師寶鼎習(xí)心意拳及內(nèi)功十三段。

張善孖與家人及“虎兒”

張善孖張大千合作作品

張善孖的《飛虎圖》

張善孖 草莽雄風(fēng)四屏

張善孖 伏虎羅漢

張善孖《草澤巨虎》

在中國近代畫壇上，論綜合成就，恐怕沒有一個(gè)超過張大千的。他詩書畫印樣樣精通，是不世出的天才；同時(shí)，又有著極高的情商。人情練達(dá)，三教九流都能談得來。為人仗義豪爽。張大千一生風(fēng)流成性，女伴無算，按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，可是妥妥的渣男了，但是，卻沒有一個(gè)人不念他的好。不過如果僅從這方面來理解張大千，恐怕過于狹隘。把視野再放大，也可以看到，往往在被歷史潮流裹挾的重大關(guān)口，他也總能憑自己判斷做出最有利的選擇——這一切已被歷史證明。所以，他已經(jīng)比單純作為一個(gè)畫家的境界要高了，徐悲鴻稱贊其為“五百年來第一人”，實(shí)非過譽(yù)。

張大千與其二哥張善孖切磋畫藝

張大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士。他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。

張大千 幽澗寒泉

張大千 興隆山圖

張大千 東坡居士像

張大千 飛仙閣

張大千《山高水長》

張大千《鐘馗》

張大千《乞食圖》

張大千《五十九歲自畫像》

《大千狂涂冊(cè)》（一）第十二開

張大千《摹榆林窟唐菩薩立像》

張大千《摹釋迦說法圖》

張大千《阿里山曉云》