七絕·夢(mèng)蝶行人其一

孤舟何處系冰輪，白水山前江海春。

莫道故園芳草綠，幾回夢(mèng)蝶是行人。

這首七絕以簡練的筆觸勾勒出一幅游子思鄉(xiāng)的畫卷，在二十八字間完成了從空間到時(shí)間的雙重跨越，將物理距離與心理距離的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。

首句"孤舟何處系冰輪"以疑問開篇，卻暗含漂泊無依的確定感。"冰輪"指代明月，這一意象選擇頗具匠心——明月本是團(tuán)圓的象征，而"冰"字卻賦予其清冷疏離的質(zhì)感。孤舟與冰輪的空間關(guān)系形成微妙對(duì)照：舟是移動(dòng)的，月是恒定的；舟求停泊，月卻高懸不可系。這種永恒的追尋與不可得的矛盾，為全詩奠定了悵惘基調(diào)。

次句"白水山前江海春"突然轉(zhuǎn)入開闊明亮的畫面。"白水"對(duì)"青山"的色彩對(duì)比，"江海"與"春"的時(shí)間呼應(yīng)，構(gòu)成一幅動(dòng)態(tài)的山水春景圖。但細(xì)究之下，"白水"的素凈、"江海"的浩渺，仍延續(xù)著前句的孤寂感。這看似矛盾的明媚與孤寂，恰是游子眼中異鄉(xiāng)春色的真實(shí)體驗(yàn)——景物雖美，終非吾土。

轉(zhuǎn)句"莫道故園芳草綠"突然引入記憶中的故鄉(xiāng)圖景。"芳草綠"化用《楚辭》"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"典故，卻以否定式表達(dá)強(qiáng)化了思鄉(xiāng)之情。值得注意的是，詩人不說"應(yīng)念"而說"莫道"，暗示這種對(duì)故鄉(xiāng)的思念已成為無需言說的本能反應(yīng)。

結(jié)句"幾回夢(mèng)蝶是行人"將全詩推向哲學(xué)高度。"夢(mèng)蝶"典出莊周夢(mèng)蝶，此處卻反其意而用之——不是辨物我，而是證漂泊。夢(mèng)中化蝶的自由與現(xiàn)實(shí)中行人的困頓形成強(qiáng)烈反差，而"幾回"的重復(fù)更凸顯了這種生存狀態(tài)的永恒性。在夢(mèng)與醒的邊界，在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間，詩人捕捉到了人類最本真的存在困境。

七絕·青山閑人其二

落花飛絮自征輪，客舍江城又暮春。

何事風(fēng)塵悲白發(fā)，青山依舊屬閑人。

這首七絕以“青山閑人”為題，卻并非單純寫隱逸之樂，而是在“風(fēng)塵”與“閑適”的對(duì)比中，展現(xiàn)了一種歷經(jīng)世事后的淡然心境。全詩語言簡淡，卻蘊(yùn)含深沉的人生感慨。

首句“落花飛絮自征輪”以動(dòng)態(tài)意象開篇，“落花飛絮”是暮春典型景物，而“自征輪”則點(diǎn)出詩人正在旅途之中?！白浴弊钟玫脴O妙，既寫飛花飄絮的自然飄蕩，又暗含詩人漂泊無定的身世之感。征輪（遠(yuǎn)行的車馬）與飛絮形成對(duì)比——飛絮隨風(fēng)，自在飄零；征輪載人，卻身不由己。這一句已隱隱透露出人生如寄的悵惘。

次句“客舍江城又暮春”進(jìn)一步強(qiáng)化漂泊之感?！翱蜕帷秉c(diǎn)明羈旅身份，“江城”提供具體空間，“又暮春”則以時(shí)間流逝加深惆悵。“又”字是關(guān)鍵，暗示詩人已非首次在暮春時(shí)節(jié)客居他鄉(xiāng)，年復(fù)一年的漂泊，使得春光成了時(shí)光易逝的象征。

轉(zhuǎn)句“何事風(fēng)塵悲白發(fā)”突然轉(zhuǎn)入對(duì)人生的詰問。“風(fēng)塵”指塵世奔波，“悲白發(fā)”則是對(duì)年華老去的感傷。詩人質(zhì)問自己：為何要在塵世勞碌中為白發(fā)而悲？這一問，既有對(duì)過往奔波的反思，也有對(duì)生命意義的探尋。

結(jié)句“青山依舊屬閑人”則給出答案。“青山”象征永恒的自然，“閑人”則指超脫世俗之人。在詩人看來，風(fēng)塵奔波終是徒勞，唯有青山不改，而真正的閑適屬于那些能放下執(zhí)念的人。這一句看似平淡，實(shí)則蘊(yùn)含深刻的超脫之思——既然無法改變時(shí)光流逝，不如以閑適之心面對(duì)。

七絕·江城故人其三

萬里江山如轉(zhuǎn)輪，客中又過一番春。

東風(fēng)似與行藏約，先到江城看故人。

這首七絕以"江城故人"為題，在時(shí)空流轉(zhuǎn)中勾勒出一幅游子思鄉(xiāng)的動(dòng)人畫卷。詩人巧妙運(yùn)用擬人手法，將東風(fēng)人格化，使自然景物成為情感傳遞的媒介，在簡淡語言中蘊(yùn)含深沉情思。

首句"萬里江山如轉(zhuǎn)輪"以宏闊視角開篇，"轉(zhuǎn)輪"意象極富哲理意味。既寫江山流轉(zhuǎn)、時(shí)光飛逝的客觀現(xiàn)實(shí)，又暗喻人生如逆旅的漂泊感。一個(gè)"如"字，將空間距離轉(zhuǎn)化為時(shí)間流動(dòng)，為全詩奠定悵惘基調(diào)。

次句"客中又過一番春"由宏觀轉(zhuǎn)微觀，聚焦個(gè)人體驗(yàn)。"又"字是詩眼所在，既點(diǎn)明漂泊的重復(fù)性，又暗含歲月蹉跎的無奈?？椭蟹甏罕緫?yīng)欣喜，加一"又"字卻平添幾分凄涼——不是第一次在異鄉(xiāng)看春，不知何時(shí)才能歸鄉(xiāng)，這種復(fù)雜的心理感受被濃縮在平淡的字句間。

轉(zhuǎn)句"東風(fēng)似與行藏約"突然引入擬人手法，使詩歌頓生靈動(dòng)。"行藏"典出《論語》"用之則行，舍之則藏"，此處既指詩人漂泊的行跡，也暗含人生進(jìn)退的選擇。"約"字賦予東風(fēng)以人性，仿佛東風(fēng)懂得詩人心意，這一想象既新奇又自然。

結(jié)句"先到江城看故人"將情感推向高潮。東風(fēng)本應(yīng)無差別地吹拂大地，詩人卻主觀認(rèn)為它特意先到江城探望故人。這種"以我觀物"的寫法，使無情東風(fēng)成為有情使者，既表達(dá)了詩人對(duì)故人的思念，也暗含對(duì)重逢的期盼。