列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的肖像

Portrait Of Lev Nikolayevich Tolstoy

1887

88 x 124 厘米

畫布油畫

列賓于1887年夏天在雅斯納亞·波利亞納為列夫·托爾斯泰繪制肖像。當(dāng)時他已與這位偉大作家相識七年。1880年秋天，托爾斯泰來到列賓的莫斯科畫室，看到了他正在創(chuàng)作或已經(jīng)完成的畫作《橡樹林中的宗教游行》、《扎波羅熱哥薩克》、《鄉(xiāng)村聚會》以及一些肖像畫。從那時起，列賓與這位作家及其家人的會面和通信便一直持續(xù)不斷。他對列夫·托爾斯泰懷有極大的敬意。

這幅肖像畫的構(gòu)圖極為嚴謹，色彩搭配也極為克制，甚至有些單調(diào)，主要以灰黑色調(diào)為主。托爾斯泰的身影被描繪成一個簡化的輪廓，穿著黑色襯衫，背景則較為明亮。列賓并不害怕黑色調(diào)的單調(diào)性，他在其中發(fā)現(xiàn)了許多豐富的色調(diào)過渡，因此觀眾在觀看這幅色彩調(diào)色板有限的肖像畫時并不會感到乏味。唯有面部、雙手與書籍吸引觀者目光，而這些關(guān)鍵部位均以精湛的繪畫技藝呈現(xiàn)。

形式上的克制幫助藝術(shù)家表達了托爾斯泰的內(nèi)在精髓。強大的思想與極致的簡樸相結(jié)合，這就是大師眼中的托爾斯泰。藝術(shù)家鐘愛這位伯爵的每一處面部特征，并曾多次提及，在托爾斯泰之后，其他面孔都顯得平淡無奇，無法激起好奇心。

作家精神層面的“壓倒性”與“令人振奮”始終讓列賓震撼。他雖不認同作家的哲學(xué)與宗教觀點，卻回憶稱在托爾斯泰面前只能順從其意志，仿佛“被催眠”一般。唯有與作家分別后，列賓才對托爾斯泰的信仰產(chǎn)生異議。

當(dāng)特列季亞科夫得知列賓曾造訪亞斯納亞波利亞納時，他寫信給這位藝術(shù)家，表示打算委托他為托爾斯泰繪制肖像，但列賓“搶先”完成了。特列季亞科夫立即購入了這幅肖像，使其成為他收藏的俄羅斯杰出人物畫廊的一部分。

通過這幅肖像，列賓為這位作家、哲學(xué)家和人生導(dǎo)師創(chuàng)造了一座紀念碑。

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰在林中休憩

Lev Nikolayevich Tolstoy Resting in the Woods

1891

50 x 60 厘米

畫布油畫

《列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰在林中休憩》是伊利亞·列賓眾多描繪這位偉大作家形象的畫作之一。列賓與托爾斯泰自1880年起便相識。除傳統(tǒng)構(gòu)圖的畫作外，列賓常以概念新穎的風(fēng)格創(chuàng)作托爾斯泰肖像，這些作品以親切自然的筆觸為特色。

其中包括《耕作者-列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰在耕作的田野中》（1887年，特列季亞科夫畫廊）、肖像畫《列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰赤腳》（1891年，特列季亞科夫畫廊）的素描稿、1901年的肖像畫（俄羅斯國家博物館）以及許多其他作品。

這幅肖像畫是根據(jù)列賓1891年夏季在雅斯納亞·波利亞納的印象創(chuàng)作的；他使用了7月下旬在那里制作的素描。數(shù)日后返回陰雨連綿的圣彼得堡后，藝術(shù)家開始著手創(chuàng)作這幅肖像。

他的回憶將他帶回托爾斯泰莊園：“列夫·尼古拉耶維奇正躺在樹蔭下的一個舒適角落，手中拿著一本書。陽光斑駁地透過樹枝，零星地照在他身上，多么富有詩意！我一直研究著這些光影，回憶著，享受著；這將是一幅美麗的畫作……”

這幅肖像保留了從自然中作畫和與作家交流時的第一印象的敏銳性。純凈豐富的色彩和寬廣的筆觸讓人聯(lián)想到印象派的風(fēng)格。畫布傳達了炎熱七月天的氛圍，空氣中彌漫著熱氣，色彩明亮。

藝術(shù)家被作家的強大魅力深深打動；他們聊了很多。當(dāng)時托爾斯泰給他的助手和追隨者弗拉基米爾·切爾特科夫?qū)懶耪f：“列賓和我們待了兩個多星期；他畫了肖像和半身像，我開始喜歡他；我希望他也喜歡我，甚至比以前更強烈?！?/p>

列賓于1891年在莫斯科和圣彼得堡舉辦的個人展覽中展出了這幅肖像畫。1897年，這幅畫作被著名莫斯科收藏家伊萬·茨維特科夫從藝術(shù)家手中購得。收藏家將其作為博物館中最佳畫作之一向參觀者展示。

這幅描繪列夫·托爾斯泰在林間休憩的肖像畫頗為獨特，給人以寫生草圖的印象；然而，它實為一幅完整而成熟的繪畫作品。

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