最近成都的展覽真的超多，文博機(jī)構(gòu)“卷”的火熱，身為觀眾，我們就偷著樂唄。

各大精品展中，成都市美術(shù)館剛開幕的“遠(yuǎn)方的邂逅——意大利都靈現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館館藏精品展”可謂屬于風(fēng)最大的那批。

小都也是聞風(fēng)抵達(dá)現(xiàn)場，超大展廳中共匯集了來自7個(gè)國家及地區(qū)51位藝術(shù)大師的66件真跡珍品，整個(gè)策展也做得非常好，將來自不同時(shí)空的藝術(shù)家以8個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行串聯(lián)，共同統(tǒng)攝在“邂逅”的主題之下。

雖然是成美的首個(gè)付費(fèi)展，但是人真的暴多，小都專門挑了工作日去，依然沒有躲過被擠的命運(yùn)，特別是一些明星展品前，隨時(shí)都圍著一大群觀眾。

托著相機(jī)在展廳里徘徊，試圖尋找合適的角度，結(jié)果鏡頭突然落在作品角落藝術(shù)家的簽名上，咦，這還挺有意思的呢。

那就從簽名來看這場展覽吧。

藝術(shù)家署名這事兒不論在東方還是西方，都如同知識產(chǎn)權(quán)法的誕生一樣，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展。它在法律上與著作權(quán)相關(guān)，但在遙遠(yuǎn)的時(shí)代，人們似乎并沒有這個(gè)意識。

在西方，文藝復(fù)興之前，為教堂畫畫做裝飾的人，更多被看作是匠人，而伴隨著文藝復(fù)興的到來，越來越多創(chuàng)作者將帶有強(qiáng)烈個(gè)人符號的東西運(yùn)用到作品中。

其中，一些具有覺醒意識的弄潮兒們，將自己的名字夾帶在作品中，成為憑實(shí)力擁有姓名的先行者。

據(jù)說，歐洲繪畫史上最早將名字簽署在作品中的藝術(shù)家是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的開創(chuàng)者、“歐洲繪畫之父”的喬托·迪·邦多納，現(xiàn)藏于盧浮宮的《圣方濟(jì)各接受圣痕》與烏菲齊美術(shù)館的《奧格尼桑蒂圣母》都有他的簽名。

而中國藝術(shù)史上，據(jù)說第一個(gè)留下簽名的藝術(shù)家是東晉的顧愷之，他在《女史箴圖》中留下了自己的姓名。

當(dāng)然，這也不是說，在他們之后，藝術(shù)家署名便成為一種普遍現(xiàn)象。

但值得一提的是，簽名遠(yuǎn)不只是寫下姓名這么簡單，在承擔(dān)藝術(shù)家身份聲名的同時(shí)，它本身就是作品的一部分，寄托著藝術(shù)家所處的歷史文化語境與其個(gè)人風(fēng)格情感等諸多內(nèi)容。

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿

簡潔的波浪

法國印象派畫家雷諾阿的《兒子皮埃爾的肖像》是其1885年創(chuàng)作的一幅作品，主角是他與妻子阿利娜·沙里戈的長子，日后法國著名的舞臺劇與電影演員——皮埃爾。

在這幅半身肖像畫中，身為父親的雷諾阿將對光與色彩的理解與對兒子的愛交融，濃縮成溫柔而近乎私語的筆觸，奶白色的柔光如同綢緞般輕撫孩童臉龐，泛起經(jīng)典的雷諾阿玫瑰色，這也是他在描繪親情時(shí)常用的顏色之一。

而這幅畫的簽名則落在畫作的右下方，名字中的字母 R-e-n-o-i-r 連成一條幾乎不間斷的波浪，與畫面整體的明媚相互呼應(yīng)。

有意思的是，他沖破了印象派不用黑色的桎梏，偏偏有時(shí)會(huì)長點(diǎn)反骨，刻意在畫作中使用暖黑色或深紅色進(jìn)行署名，《兒子皮埃爾的肖像》署名也是灰黑色，但又不影響整體畫面，可謂既顯又隱。

巴勃羅·畢加索

多變的iCON

有關(guān)畢加索簽名的話題，一直都是藝術(shù)史上討論的熱點(diǎn)，正如他的作品一樣，他的簽名在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，很好地說明了藝術(shù)家的簽名并非一成不變的。

成美此次展覽呈現(xiàn)了畢加索的晚期作品《有甜瓜的靜物》，畫面中的甜瓜、酒杯等物體被拆解為幾何語言，藍(lán)、黃、粉三種顏色，在畫布上緩緩奏響樂曲，展示了他在立體主義上的探索，正如畢加索所說，“我用了四年時(shí)間畫得像拉斐爾一樣，卻用了一生學(xué)會(huì)像孩子那樣畫畫”。

作品旁，展覽以有趣的方式再現(xiàn)了畢加索在不同時(shí)期的風(fēng)格特征。而他的簽名，也展現(xiàn)著一種過程性。早期喜歡用偏學(xué)院派的“Pablo Ruiz Picasso”或“Ruiz Picasso”，后來逐漸簡化為Picasso，據(jù)說，這其中藏著家鄉(xiāng)西班牙斗牛名城馬拉加對他的影響，因?yàn)椤癙ica”容易讓人聯(lián)想到斗牛士“picador”。

而《有甜瓜的靜物》中的簽名，是他最標(biāo)志性的、帶有下劃線的Picasso。

薩爾瓦多·達(dá)利

超現(xiàn)實(shí)符號

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說達(dá)利之前，想先說說西方藝術(shù)史上一位繞不過去的署名先驅(qū)——德國畫家丟勒。他的簽名以姓名首字母“AD”組合，設(shè)計(jì)成鮮明的風(fēng)格，藏在畫作中的各個(gè)角落，在彰顯獨(dú)特性的同時(shí)，一定程度上避免了贗品頻出的市場亂象。

有趣的是，丟勒的簽名不是簡單地簽個(gè)名字，而是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)后的標(biāo)識，很像是我們今天所說的logo，這種特殊的氣質(zhì)在西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)利身上，彰顯得更為徹底。

據(jù)比利時(shí)作家斯坦·勞里森斯在《達(dá)利的騙局》一書中統(tǒng)計(jì)，達(dá)利一共使用過666種簽名，雖然真假難辨，但當(dāng)我們翻出其作品仔細(xì)回顧時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一張簽名都有所不同，其中，既有工整的花體，也有達(dá)利與加拉的聯(lián)名式、超現(xiàn)實(shí)的變形。

據(jù)說他在創(chuàng)作中啟用工作團(tuán)隊(duì)，甚至畫作還未完成時(shí)就先簽署上了名字，以快速“撈金”，而他的簽名也像他的作品一樣，融化、分裂，戴上小皇冠，又或是隨著時(shí)空拉長成通往夢境和潛意識的縫隙。

此次展覽展出了他晚期的“新神話”系列《帕利斯的審判》《亞當(dāng)與夏娃》，畫作底部的簽名一筆勾勒，線條走向曲折多變，時(shí)而急劇收縮，時(shí)而突然上揚(yáng)，雖然在他所有的簽名中，算不上夸張，但也很經(jīng)典，就像他標(biāo)志性的兩撇胡子一樣，翹在理性與瘋癲之間。

莫里斯·郁特里羅

情感的象征

有時(shí)候，簽名之中還會(huì)夾雜一些特殊的情感符號，以致敬，又或是彰顯藝術(shù)家的個(gè)性經(jīng)歷。

我們在展覽中發(fā)現(xiàn)法國畫家郁特里羅在《加布麗埃勒·德·埃斯特雷的古老莊園》的右下角留下了自己的名字，同時(shí)后綴一個(gè)大寫字母V。

這其實(shí)象征著她的母親蘇珊娜·瓦拉東。作為20世紀(jì)法國眾多現(xiàn)代藝術(shù)大師的繆斯，雷諾阿筆下很多舞蹈場景中的女主角都是瓦拉東。

她一開始為藝術(shù)家們做模特，后來自學(xué)成才，以大膽的風(fēng)格成為巴黎藝術(shù)圈的重要人物。

和當(dāng)時(shí)眾多藝術(shù)家一樣，郁特里羅的創(chuàng)作也受到母親的影響，但他更加擅長風(fēng)景畫，他所繪制的蒙馬特街景帶著一種憂郁色彩，而他以藝術(shù)手段療愈自己的過程，更是激勵(lì)了無數(shù)的藝術(shù)家與普通人。

在他看來，母親是一位偉大的女性，于是他在作品中的簽名總是帶著象征著母親的“V”，以表致敬。

作為藝術(shù)家身份與版權(quán)的標(biāo)識，同時(shí)又是綴在作品敘事中的彩蛋，寄托著特殊的時(shí)代記憶與個(gè)體經(jīng)歷。

我們在看作品時(shí)，不妨也留意一下藏在這些角落里的敘事，或許便能與藝術(shù)家開啟一場跨越百年的捉迷藏小游戲。

你呢？

是否有在展覽中發(fā)現(xiàn)

一些有趣的簽名

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編輯丨牙尖兒

圖源丨牙尖兒

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