山東
簡就是繁，在古人的繪畫特別是花鳥畫中，充分體現(xiàn)這一審美屬性。留白是中國畫創(chuàng)作支點，在古代花鳥畫中滿天地的構圖極少。在后期的文人畫中有意留白多半是為了文字印章的著落，這一創(chuàng)作方式與宋人的繪畫“畫意”留白是不一樣的，宋人的純粹性與后期文人畫修養(yǎng)的目的性，是不能混為一談的。宋畫留白的空間留給人們更多的無窮遐想，而文人畫則是詩情畫意的互相襯托，詩書畫印缺一不可。這期收集少就是多的“一枝花”圖，看看這兩種方式帶給人們哪些愉悅感。
宋 芙蓉圖
宋 佚名 夜合花圖 上海博物館
林椿《山茶圖》
宋 紅蓼水禽圖故宮博物院藏
在傳統(tǒng)花鳥畫中，折枝是常見的構圖，民間出枝有“八忌”之說，在這專輯中均可窺見其規(guī)律。但是，這“八忌”常常被當代有些花鳥畫家打破，別有一番趣味。
趙佶 梅花繡眼
宋人 折枝花四段卷
元 張中 桃花幽鳥圖 臺北故宮
明 孫艾,75.4厘米橫31.5厘米故宮博物院藏
明文徵明秋葵折枝
陳淳 牡丹圖
明 文從簡
藍英拒霜秋鳥圖
徐渭
八大山人
清 金鑰、蔡含秋-花蝴蝶圖絹本30x75
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古希臘掌管松餅的神
