中國界畫，盛于唐宋，因文人畫興起，至元而漸衰。明代擅界畫者不多，仇英以后幾至絕響。至清初康熙年間揚州袁江出，界畫由此一振，其侄袁耀及同時顏峰、李寅等繼之，一時蔚然成風，影響所及，清內(nèi)府宮廷畫師亦多擅此道，可見袁江功不可沒。

袁江 《山水樓閣圖》冊

冊頁（十二開） 設(shè)色絹本

23x26cmx12

袁江字文濤，江都（今江蘇揚州）人。雍正時供奉養(yǎng)心殿。袁江山水祖述宋人郭熙而怪偉奇崛，樓閣精工。中年得無名氏所臨畫稿，技遂大進。其界畫，有清一代推為第一。多寫江鄉(xiāng)景色，若真若幻，自成面目。

春江花月夜，法劉松年筆意

瀟湘夜雨

徐悲鴻先生曾盛贊袁江：“就畫論畫，真洋洋大觀，恐當年吳、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人畫囂張之際，未為人所重視。實則思白以下四王、吳、惲諸子言之功力皆遜此遠甚也?！?/p>

法張僧繇意

春溪曉泛

袁江所畫的《山水樓閣圖》冊。此圖為絹本設(shè)色畫，共十二頁，每頁縱23厘米、橫26厘米，按照畫面上的文字分別為：一“瀟湘夜雨”、二“法張僧繇意”、三“春溪曉泛”、四“西山爽氣侵朱欄，南浦嵐光入畫簾，邗上袁江效唐小李將軍畫意”、五“摩范中立秋棧圖，邗上袁江”、六“馬遠畫意”、七“春江花月夜，法劉松年筆意”、八“此王摩詰清溪捕魚圖，文濤袁江法意”、九“巫峽秋濤，擬李營丘畫意，邗上袁江”、十“秋柳讀書堂，擬趙大年畫法”、十一“王蒙筆意，袁江臨”、十二“七月七日長生殿，夜半無人私語時，邗上袁江擬意”。

此王摩詰清溪捕魚圖，文濤袁江法意

巫峽秋濤，擬李營丘畫意，邗上袁江

冊頁中的題材是畫家袁江經(jīng)常畫的，有的寫明“擬”某某古代畫家的畫意，有的則以古人詩意入畫。雖說是“擬”畫，但是仍然還是袁江自己的面貌。袁江作畫不論大幅小張，均十分認真，很少有隨便涂抹的現(xiàn)象，表現(xiàn)了一個職業(yè)畫家的敬業(yè)精神。畫中的樓閣精致巧密，山水運筆厚重靈動，雖然筆致工細，但頗還表達出詩意。

西山爽氣侵朱欄，南浦嵐光入畫簾，邗上袁江效唐小李將軍畫意

秋柳讀書堂，擬趙大年畫法

按照畫史上的說法，袁江早年曾學(xué)習(xí)明代“吳門四家”之一仇英的畫風，中年時對古代作品（主要是宋代的山水畫）悉心摹繪，技藝有了很大的進步。

摩范中立秋棧圖，邗上袁江

王蒙筆意，袁江臨

把盡量能收集到的袁江署有年款的作品粗略地加以排列之后，我們目前所了解他最早的作品，是畫于康熙二十七年（公元1688年），最晚的作品是畫于乾隆十一年（丙寅，公元1746年），其創(chuàng)作時間前后長約五十多年。據(jù)此推測，袁江大約生于清·康熙十年之前，死于清·乾隆十一年之后，得年約七十歲左右。

七月七日長生殿，夜半無人私語時，邗上袁江擬意

《山水樓閣圖》冊，由于畫上沒有署年款（袁江署款都寫干支紀年），所以無法確定其繪制的年份，但是從繪畫風格來判斷，應(yīng)當是其中后期的作品，畫風成熟，十分耐看。每頁畫幅均有近人對題一紙。

馬遠畫意

《山水樓閣圖》冊中建筑物，不同于以往界畫僅僅描繪建筑物，而是把山水與樓閣融合在一起，賦予界畫生氣和意境之美，這是袁江對界畫突出的貢獻，雖是想像中的景物，卻能給人真實感，這不僅得自于袁江繪畫技藝的高超，更在于他對景物的細致觀察和體悟。