作者 文博時空

作者 金笛 文徵明像一塊璞玉，起初是一塊拙石，但是在將近九十年孜孜不倦的打磨之后，終于成為一枚溫潤優(yōu)雅的美玉，在生命劃上句號的最后一刻，他仍執(zhí)筆書丹。九十歲寫蠅頭小楷，不抖不顫，稱為“精絕”，“明小楷第一”，晚年小楷與趙孟頫難分仲伯；在繪畫上，兼筆精畫、粗畫，尤擅山水、人物、花鳥，在書法、繪畫史上，涉略之廣與造詣之高，歷史上或僅有趙孟頫一人可相提并論。

明朝初期一板一眼的“臺閣體”書法及規(guī)整細(xì)靡的宮廷畫風(fēng)，沉悶而無生氣，前后七子倡導(dǎo)的文學(xué)復(fù)古運動，使明代詩文藝術(shù)重新恢復(fù)活力，文征明、祝允明、唐伯虎、徐禎卿等“吳門書派”，滌清“臺閣體”的庸俗之風(fēng)，使明代藝術(shù)在歷史殿堂中格外醒目。

“兒幸晚成”

文徵明是一位內(nèi)秀極深的人。他直到八九歲話都說不利落，親友們都認(rèn)為他天生愚笨。但是父親文林，卻從來沒有放棄他，或許是從日常生活中觀察到文徵明的耐心與軔性，文林說：“兒幸晚成，無害也?！眱鹤与m然晚熟，但最終能夠有所成就，這并沒有什么不好的?。來自父親無條件的信任，對于話不多的文徵明來說，可能是刻骨銘心的記憶，而這個力量或許是他一生的精神支柱。

文徵明一生考科舉，考了九次鄉(xiāng)試，都沒有考中舉人。而好友唐寅僅僅苦讀了一年，就在鄉(xiāng)試中考中第一，成了聞名江南的“唐解元”。

父親一如既往地勉勵他：“子畏之才宜發(fā)解，然其人輕浮，恐終無成。吾兒他日遠(yuǎn)到，非所及也”。唐伯虎有才華，但是他為人輕浮，將來不一定有大成就。但兒子你將來會走的更遠(yuǎn)，并不是唐伯虎可以達(dá)到的。

文林一語成讖，唐伯虎后來卷入科舉舞弊案，失去功名，斷送了前程。

十九歲的文徵明，想要學(xué)習(xí)畫畫。父親的好友沈周是江南書畫世家，一生不求功名，隱逸脫塵，畫作被譽(yù)為“神品”。沈周說，你這么年輕應(yīng)該考取功名，跟我學(xué)畫畫有什么前途呢？但是文徵明執(zhí)拗要學(xué)，沈周實際上很高興。

沈周給文徵明推算生辰八字，用“聰慧”二字評價他。正像白居易在《放言五首》所寫： ?“試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。”沈周非常珍惜這份機(jī)緣，幾乎是傾囊相授，奠定了文徵明的藝術(shù)水準(zhǔn)。

“這就是文徵明”

文徵明是一個有原則的人。父親在溫州知府任上病逝，他奔赴溫州辦理父親后事，當(dāng)?shù)匕傩胀聪ヒ晃缓霉?，自動發(fā)起募捐，集千余兩白銀，但是文徵明推卻不要，而在以往這樣的贈禮是很正常的事。

文徵明有一個原則，不和宗室、太監(jiān)和外國使者結(jié)交，這些人送來的禮物，他拒絕打開信件，也拒絕接收禮物。

明史記載“寧王宸濠慕其名，貽書幣聘之，辭病不赴”，寧王朱宸濠仰慕他的名聲，送來書信及禮物，請他到王府做幕僚，他稱病不就。

唐寅認(rèn)為是機(jī)會，于是赴南昌寧王府。但是半年后，唐寅覺察到了寧王圖謀不軌，于是裝瘋賣傻，寧王認(rèn)為是“狂生”，打發(fā)回了蘇州。

回來后，唐寅給文徵明寫信《又與文徵仲書》，對文氏心悅誠服。

朝中不可一世的權(quán)臣嚴(yán)嵩，曾路過蘇州，到文徵明家中拜會，文徵明接待他。嚴(yán)嵩回到碼頭，以為文徵明會回拜，這是當(dāng)時禮尚往來的常規(guī)，但是文徵明卻沒有去碼頭的官船回拜。嚴(yán)嵩回到北京后，對工部尚書顧璘抱怨說：“衡山甚好，只是與人沒往來”。顧璘說，這就是文徵明，如果他要對稱特殊對待，就不是文徵明了。

不惜名

文徵明是不惜名的人。晚輩畫家仇英有繪畫絕技，但是仇英不擅書法，畫賣不出好價錢，文徵明知道后，主動為仇英的畫作題字，提攜后輩。

文徵明是畫作中的鑒偽高手，但是有時看到署著他名字的偽作，他依然說是“真跡”。文徵明認(rèn)為買畫的一方，是“有余之家”，而賣畫的一方是急著用錢，如果說他賣的東西不是真的，會讓賣家遭遇困難。這就是文徵明敦厚之處。

54歲時，已長白發(fā)的文徵明，被命運神奇地安排到了遙遠(yuǎn)的北京。連舉人都不是的他，被一位賞識他名節(jié)與藝術(shù)水平的官員推薦為翰林院待詔，雖然職位不高，但是為皇帝編寫史書、抄寫典冊，“含金量”還是可以的。

生性安靜的他，目睹朝廷風(fēng)起云涌，他實在說服不了自己委屈求全，升遷謀職。三年之后，辭官歸去，回到蘇州之后，多次書寫陶淵明的《歸去來兮辭》，以明心志。

回到地方的“文待詔”、“文太史”，在北京官場來說無足輕重，但是對于地方而言，卻是一種莫大的榮耀。

“情深不壽，慧極必傷”，大智若愚、大巧若拙的文徵明與世無爭，恬淡無為，在九十歲時辭世，他的書法境界，即使與米芾、趙孟頫相比，也毫不遜色。

堅守古風(fēng)

文徵明的兒子文嘉認(rèn)為“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學(xué)，詩、詞、文章、書、畫，雖與趙同，而出處純正，若或過之”。文徵明一生喜歡趙孟頫的書法，并以他為楷模，趙孟頫每日苦臨智永《千字文》，文徵明也在智永《千字文》下過日日功?！肚f子·養(yǎng)生主》中曾寫到“技進(jìn)乎道”?，技藝通過千萬次錘煉后超越技巧本身，升華為自然之道，與“只可意會”的境界呼應(yīng)?。

《春山煙樹圖》（臺北故宮博物院藏），是文徵明的“粗筆”畫，粗而不怪，線條融入書法用筆，有著明快的節(jié)奏。

《桃源問津圖》（局部）（遼寧省博物館藏）。技法上線條粗細(xì)旋轉(zhuǎn)富于變化，墨色濃淡干濕，層次豐富。

《蘭亭修禊圖》（局部） 故宮博物院藏

《蘭亭修禊圖》（局部），文徵明臨《蘭亭序》故宮博物院藏

《仿趙伯騎后赤壁賦圖》（局部） 臺北故宮博物院藏

文徵明的山水畫作不多，但是可以看他對于傳統(tǒng)古風(fēng)的繼承，儒雅清淡。

《秋葵圖》 臺北故宮博物院藏

文徵明的花鳥畫師法沈周，工寫兼容，設(shè)色雅正，自成一派。

蘭竹圖，故宮博物院

文徵明畫蘭竹，對后世影響較大，以一生書法線條的功力，將蘭草的俊逸、秀美、挺撥表更的淋漓盡致，觀之使人覺蘭香入鼻，幽然自得。

《歸去來兮辭》 北京故宮博物院藏

文徵明不喜草書，主攻行楷，平正灑脫，儒雅清秀，剛?cè)岵?jì)。同一時代的大書法家祝允明、王寵等多寫草書，行書及楷書遠(yuǎn)遜文徵明，他接續(xù)趙孟頫，及“二王”筆法，不求險求怪，而是內(nèi)求諸已，以心化筆，守正出奇，是書法主脈的捍衛(wèi)者。

圖片 ｜ 金笛

排版 ｜ 黃思琦

設(shè)計 ｜ 尹莉莎

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