諸葛青云（本名張建新，1929-1996）與臥龍生、司馬翎并稱臺(tái)灣武俠“三劍客”。他國學(xué)功底深厚，文筆典雅雋永，擅長詩詞歌賦，作品以“才子佳人”模式、奇詭布局和儒俠氣質(zhì)著稱。以下是他最具代表性和影響力的武俠小說作品：
核心代表作（公認(rèn)經(jīng)典）：

1. 《紫電青霜》（1959）及其續(xù)集《天心七劍蕩群魔》（又名《天心七劍》）:

• 才子佳人典范：塑造了葛龍?bào)J（紫電劍）、柏青青（青霜?jiǎng)Γ┻@對(duì)經(jīng)典的俠侶形象。葛龍?bào)J文武雙全、溫潤儒雅，柏青青聰慧深情、敢愛敢恨，是諸葛筆下最成功的俠侶之一。
• “三鳳三凰”模式：開創(chuàng)了多位男女主角（三對(duì)主要情侶）并線發(fā)展的敘事模式，人物眾多但各有特色，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。
• 文筆典雅：詩詞歌賦融入情節(jié)，語言優(yōu)美，場(chǎng)景描寫富有意境。
• 情節(jié)奇詭：包含諸多奇遇、秘笈、異人、陰謀，布局宏大。
• 地位：諸葛青云的成名作早期巔峰之作，奠定其“才子武俠”風(fēng)格的基礎(chǔ)。
• 特點(diǎn)：
• 影響：對(duì)后來武俠小說中“才子型”主角和群像描寫影響深遠(yuǎn)。

《奪魂旗》（1961）及其續(xù)集《霹靂薔薇》、《玉杖昆侖》等：

• “真假奪魂旗”懸案：核心情節(jié)圍繞神秘恐怖的“奪魂旗”符號(hào)和多位真假難辨的“奪魂旗”身份展開，懸疑感極強(qiáng)。
• 主角形象顛覆：“玉杖神丐”柳悟非（醉頭陀）和少年上官靈是實(shí)際核心。上官靈古靈精怪、福緣深厚，其成長和與“奪魂旗”的淵源是主線。真正的“奪魂旗”身份（鐘離哲/諸一涵）設(shè)定大膽復(fù)雜。
• 詭譎氛圍：成功營造了陰森詭異、撲朔迷離的江湖氛圍。
• 設(shè)定新奇：“奪魂旗”、“九幽地闕”等設(shè)定極具想象力。
• 地位：諸葛青云最負(fù)盛名、最具突破性的作品之一，也是他筆下最獨(dú)特的角色“奪魂旗”上官靈的出處。
• 特點(diǎn)：
• 影響：“奪魂旗”形象深入人心，成為武俠經(jīng)典符號(hào)，懸疑詭譎風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

《江湖夜雨十年燈》（1963）：

• 史詩格局：跨越三代人的武林恩怨情仇，時(shí)間跨度長，人物譜系復(fù)雜。
• “武林七珍”與“世外三魔”：圍繞爭奪“武林七珍”和對(duì)抗“世外三魔”（“三魔”的設(shè)定頗具震撼力）展開正邪大戰(zhàn)。
• 群英薈萃：塑造了韋明遠(yuǎn)（太陽神）、杜素瓊（幽靈）、任共棄、蕭湄等眾多鮮明角色。韋明遠(yuǎn)身負(fù)血仇、堅(jiān)韌不拔的形象突出。
• 情感深沉：幾代人的愛恨糾葛寫得蕩氣回腸。
• 地位：諸葛青云篇幅最長、結(jié)構(gòu)最宏大的巨著，常被視為其集大成之作（盡管后半部有代筆）。
• 特點(diǎn)：
• 注意：后半部由倪匡代筆完成，風(fēng)格有差異，但整體仍被視為諸葛最重要的作品之一。

《一劍光寒十四州》（1961）：

• 傳統(tǒng)復(fù)仇與成長：主角韋紀(jì)湄（韋明遠(yuǎn)之父，《江湖夜雨》關(guān)聯(lián)人物）為父報(bào)仇、追尋身世的故事。
• 武功設(shè)定：“無相神功”、“金剛散手”等武功描寫精彩。
• 情感沖突：韋紀(jì)湄與“冷面仙子”狄映雪、“辣手仙娘”古飄香的情感線是重要看點(diǎn)。
• 文采斐然：充分體現(xiàn)諸葛青云典雅文風(fēng)。
• 地位：早期重要代表作，影響力廣泛。
• 特點(diǎn)：

其他重要且廣受歡迎的作品：

1. 《豆蔻干戈》（1961）：

• 特點(diǎn)：以“干將”、“莫邪”雌雄寶劍為線索，主角林凝碧、展云翼的俠侶故事。情節(jié)緊湊，奇遇迭出，反派“萬劫魔主”塑造成功。是諸葛“才子佳人”模式的典型體現(xiàn)。

《鐵劍朱痕》（1961）：

• 特點(diǎn)：圍繞“朱痕鐵劍”的秘密展開。主角傅天麟、甄秋水俠侶情深，共同對(duì)抗“域外三兇”。情節(jié)曲折，情感動(dòng)人，文筆優(yōu)美。

《彈劍江湖》（1962）：

• 特點(diǎn)：主角司馬彥、耿紀(jì)湄的故事（與《一劍》《江湖夜雨》有微弱聯(lián)系）。延續(xù)復(fù)仇奇遇模式，情感描寫細(xì)膩，詩詞運(yùn)用頗多。

《血掌龍幡》（1961）：

• 特點(diǎn)：主角歐陽子陵（血掌）、陳慧珠（龍幡）的俠侶傳奇。包含“天殘地缺”秘笈爭奪、身世之謎等元素。反派“北道”陰險(xiǎn)毒辣。

《霸王裙》（1961）及其相關(guān)作品：

• 特點(diǎn)：設(shè)定獨(dú)特，圍繞“霸王項(xiàng)籍”遺留的寶甲和武功秘笈展開。主角江青（火云邪者）形象鮮明，亦正亦邪。情節(jié)離奇，情感熾烈（與白孤、夏蕙等）。

《咆哮紅顏》（1962）：

• 特點(diǎn)：主角卓軼倫（咆哮紅顏）性格剛烈、敢愛敢恨的女性形象突出。故事圍繞復(fù)仇和身世展開，情感沖突激烈。體現(xiàn)了諸葛塑造個(gè)性女性的能力。

《梅花血》（1963）：

• 特點(diǎn)：懸疑色彩濃厚，圍繞“梅花血案”和“梅花令”展開追兇。主角燕小飛、南宮隱等形象生動(dòng)。融合了偵探推理元素。

《武林三鳳》（1960）：

• 特點(diǎn)：早期作品，奠定了其“多女主/俠女”并立的敘事基礎(chǔ)。講述高屏、秦素娥、諸葛鳳三位俠女的故事，情節(jié)相對(duì)簡單但人物鮮明。

值得注意的點(diǎn)：

• “才子佳人”模式：這是諸葛青云最核心的特色。主角多為文武雙全的翩翩公子（儒俠）與聰慧美麗的俠女，情感描寫細(xì)膩浪漫，詩詞唱和是重要情節(jié)。
• 文筆典雅：國學(xué)功底深厚，語言優(yōu)美，善用詩詞典故，場(chǎng)景描寫富有意境，提升了武俠小說的文學(xué)性。
• 情節(jié)奇詭：布局宏大，善設(shè)懸疑（如《奪魂旗》），奇遇、秘笈、陰謀層出不窮，想象力豐富。
• 代筆問題：與臥龍生類似，諸葛青云后期作品也常由他人代筆（如倪匡、獨(dú)孤紅等），尤其長篇巨著《江湖夜雨十年燈》后半部最為著名，導(dǎo)致風(fēng)格和質(zhì)量可能不夠統(tǒng)一。
• 系列化/關(guān)聯(lián)性：部分作品在人物或設(shè)定上存在微弱關(guān)聯(lián)（如《一劍》、《江湖夜雨》、《鐵劍朱痕》等），但大多可獨(dú)立閱讀。
• “三劍客”風(fēng)格對(duì)比：相較于臥龍生的“情節(jié)密集、人物關(guān)系復(fù)雜、女性突出”，司馬翎的“武學(xué)哲理、智斗權(quán)謀”，諸葛青云更強(qiáng)調(diào)“文采風(fēng)流、才子佳人、奇情布局”。

總結(jié)：
諸葛青云最具代表性的作品當(dāng)屬《紫電青霜》、《奪魂旗》、《江湖夜雨十年燈》這三部。它們分別體現(xiàn)了其早期成名風(fēng)格、最獨(dú)特的懸疑詭譎突破以及史詩巨著的野心。《一劍光寒十四州》、《豆蔻干戈》、《鐵劍朱痕》等則是其“才子佳人”武俠模式的成熟典范，同樣廣受歡迎并深刻影響后世。閱讀諸葛青云，最能領(lǐng)略其將古典文學(xué)韻味融入武俠江湖的獨(dú)特魅力。