熊熊烈火舔舐著墻壁和天花板，橙紅色的焰浪宛如煉獄入口，周圍的一切都在火舌下灰飛煙滅……《煙火尋兇》（Smoke）用頗具沖擊力的開場，展示出一個關(guān)于火的雙重隱喻：它既是消滅罪惡的凈化之火，也是炙烤人性的欲望之火。

《煙火尋兇》海報

這部由Apple TV+出品的犯罪懸疑劇，由卡莉·斯考格蘭德執(zhí)導(dǎo)，丹尼斯·勒翰撰寫劇本，講述火災(zāi)調(diào)查員古德森（塔倫·埃哲頓 飾）與警探考德倫（朱尼·斯莫利特 飾）攜手追蹤兩個連環(huán)縱火犯的故事。

劇情改編自20世紀80年代發(fā)生在美國的真實縱火案例，兩名行事風格迥異的縱火犯構(gòu)成戲劇對位：“薯片燃燒者”用自制裝置點燃超市貨架上的薯片，引發(fā)看似意外的火災(zāi)，象征日常秩序下的潛在暴力；“汽油狂徒”靠潑灑并點燃大量汽油制造爆破式火災(zāi)，代表美國社會深層矛盾的集中爆發(fā)。

丹尼斯·勒翰曾擔任《禁閉島》《神秘河》《黑鳥》等多部影視作品的編劇，尤其擅長心理驚悚題材。在本劇中，他再次展現(xiàn)對犯罪心理學的深入研究。比如第2集中，因為不善言辭而在現(xiàn)實中飽受霸凌的“汽油狂徒”，僅僅因為嫉妒陌生人的快樂，就縱火將其燒成重傷。這個細節(jié)不僅為后續(xù)揭示縱火犯的心理創(chuàng)傷埋下伏筆，更提出一個倫理命題：當施暴者同時是受害者時，正義該如何衡量？編劇展現(xiàn)出超越普通罪案劇的野心，意圖讓縱火案件成為剖開社會肌理的手術(shù)刀，暴露底層生存邏輯中“以火滅火”的原始法則。

《煙火尋兇》劇照

導(dǎo)演卡莉·斯考格蘭德的鏡頭風格，為這部劇注入鮮明的視覺辨識度。她摒棄罪案類美劇中常見的陰冷藍灰色調(diào)，轉(zhuǎn)用顯眼且具有侵略性的橙紅色作為主色調(diào)，既具有毀滅性，又帶有一種殘酷的吸引力，恰如其分地呼應(yīng)劇集的核心主題。

塔倫·埃哲頓飾演的火災(zāi)調(diào)查員是本劇的情感核心——古德森是消防員出身，曾經(jīng)被困火場的記憶是糾纏他多年的噩夢，然而，他又熱愛著這個職業(yè)。埃哲頓通過克制內(nèi)斂的表演呈現(xiàn)角色心理的痛苦糾結(jié)，與朱尼·斯莫利特相對外放的表演形成節(jié)奏上的互補，讓這對性格迥然不同的搭檔格外有趣。

劇集開播后引發(fā)不少爭議，部分觀眾認為，黑幫線與縱火案有強行關(guān)聯(lián)之嫌，考德倫的感情線也顯得多余，對人物塑造并無幫助。但這種“不純粹”的敘事也許正是主創(chuàng)想要呈現(xiàn)的主題——現(xiàn)實中，火災(zāi)現(xiàn)場不會只有一種可燃物，而人性的復(fù)雜本就體現(xiàn)為各種動機的交織。這種敘事上的“混沌”，恰是編劇丹尼斯·勒翰的拿手好戲——他不喜歡做出簡單的道德判斷，更傾向于讓劇中人物在欲望的火場中掙扎，親手寫下關(guān)于人性的灼熱寓言。

圖片：豆瓣

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