《浪浪山小妖怪》本來(lái)是一部讓人看完想給媽媽打電話的電影，結(jié)果蘇敏一句話把觀眾當(dāng)場(chǎng)勸退——“豬媽媽也該離開(kāi)浪浪山”。現(xiàn)場(chǎng)瞬間安靜，接著彈幕炸了：退票！這哪是宣傳，是拆臺(tái)。

蘇敏的逃離故事確實(shí)帶勁。38年憋屈婚姻，AA到買菜記賬，抑郁到拿刀扎自己，最后甩16萬(wàn)買斷自由，開(kāi)車跑路。無(wú)數(shù)困在廚房和娃哭聲里的中年女人把她當(dāng)燈塔，覺(jué)得她替自己活了一次?？蔁羲坏╅_(kāi)始接代言、跑站臺(tái)，光就變了色。

電影里的豬媽媽不一樣。她苦，但苦得具體：白天打工，晚上縫補(bǔ)，被老板罵完回家還要哄娃。觀眾在她身上看見(jiàn)自己媽，甚至看見(jiàn)自己。電影想說(shuō)的不是“快跑”，而是“我懂你難，你也別忘了我愛(ài)你”。這時(shí)候沖上來(lái)一個(gè)現(xiàn)實(shí)版“逃離女神”，勸豬媽媽也掀桌子，味兒全串了。

不是不讓蘇敏說(shuō)話，而是場(chǎng)合錯(cuò)了。就像喜酒臺(tái)上勸離婚，不是直率，是砸場(chǎng)子。觀眾花錢找共鳴，結(jié)果被教育“你們感動(dòng)的親情其實(shí)是枷鎖”，誰(shuí)不火大？更尷尬的是，主辦方明顯想蹭她“獨(dú)立女性”流量，結(jié)果流量反噬，票房跳水，評(píng)論區(qū)成了大型脫粉現(xiàn)場(chǎng)。

說(shuō)到底，大家煩的不是蘇敏離婚，而是她把離婚當(dāng)萬(wàn)能答案。有人留下是懦弱，有人留下是權(quán)衡，有人留下純粹因?yàn)閻?ài)。把復(fù)雜生活擰成一句“不爽就走”，聽(tīng)著爽，做著難。真正的自由是允許別人不走，而不是嘲笑留下的人。

蘇敏的16萬(wàn)買斷了婚姻，卻買不斷標(biāo)簽。一旦標(biāo)簽成了生意，故事就開(kāi)始失真。觀眾可以接受一個(gè)阿姨開(kāi)車去遠(yuǎn)方，但不能接受她把遠(yuǎn)方包裝成人人該去的景點(diǎn)。畢竟，有人需要逃離，也有人正拼命想回家吃頓熱飯。