二戰(zhàn)時(shí)日本對(duì)我國進(jìn)行的宣傳戰(zhàn)海報(bào)

“殺人誅心”——意思是消滅某個(gè)人的肉體，不如揭露譴責(zé)這個(gè)人的思想，也就是說某種意義上，消滅人的思想才是最為兇殘和徹底的手段。

放到侵略行為上，就是說征服一個(gè)國家的最優(yōu)解永遠(yuǎn)不是在肉體上消滅所有反對(duì)者，而是對(duì)被侵略國家國民的思想進(jìn)行洗腦，而日本人顯然明白這個(gè)道理。

所以，日本右翼學(xué)者會(huì)對(duì)被侵略國實(shí)施各種“文化入侵戰(zhàn)”，例如思想宣傳戰(zhàn)、學(xué)術(shù)情報(bào)戰(zhàn)、奴化教育戰(zhàn)、新聞?shì)浾搼?zhàn)、語言文化戰(zhàn)等。（對(duì)日本如何實(shí)施文化入侵感興趣的朋友可以看這篇文章：“武器殺人，文化誅心”：看二戰(zhàn)時(shí)日本如何洗腦被侵略國民眾？ ）

日軍在印度宣傳英國殘酷的剝削印度人

在他們的包裝下，殘暴的侵略者搖身一變，成為了——“拯救亞洲各國人民于水火之中，帶領(lǐng)亞洲各國走向美好未來的英雄”。

再配合對(duì)受害國文化的歧視、污蔑、破壞，以及奴化思想教育，在幾年甚至幾十年的時(shí)間內(nèi)直接摧毀當(dāng)?shù)孛癖姷膰矣^念和民族意識(shí)，從而完成“最徹底的侵略”。

如果你覺得這沒什么用，那你可以想想東南某島民眾直到現(xiàn)在還極度親日的表現(xiàn)，你就知道這種文化侵略的可怕了。

近代日本早在明治維新時(shí)期就開始謀劃對(duì)朝鮮半島和我國東北地區(qū)的入侵，而在軍國主義者數(shù)十年的謀劃后，終于發(fā)動(dòng)“九一八事變”將我國東北領(lǐng)土吞并，并扶植了“偽滿洲國”傀儡政府上臺(tái)。

日軍占領(lǐng)沈陽

東北人民本就是日本侵略暴行的最早受害者，所以對(duì)于日本方面也有著深深的仇恨。而日本人顯然也明白這個(gè)道理，所以便在穩(wěn)住陣腳后大力開展對(duì)我國東北地區(qū)的文化入侵。

根據(jù)1934年12月26日出臺(tái)的《關(guān)東州廳事務(wù)分掌規(guī)程》，偽滿洲國內(nèi)的教育與文化藝術(shù)、社會(huì)教育、學(xué)校教師、教學(xué)用圖書、宗教與祭祀等事務(wù)全部由日本駐偽滿大使館下屬機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)管理。

于是，大批的日語學(xué)校、日語教材、日本的社會(huì)組織結(jié)構(gòu)紛紛出現(xiàn)在華夏大地上，所謂的“王道教育、皇道教育、神道教育”也在我國東北全境依次展開。

日本在蚌埠建立的日語學(xué)校

而在這其中，有一個(gè)實(shí)施文化入侵的組織十分特殊，因?yàn)檫@個(gè)組織利用了當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式來實(shí)施奴化教育，這便是“電影”。

今天，我就想和大家分享一下這個(gè)用電影藝術(shù)來迷惑我國人民的機(jī)構(gòu)——“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)（簡稱“滿映”）”

滿映

全面侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)，奴化教育升級(jí)

“九一八事變”后，日本悍然入侵我國東北。1932年2月，東北全境淪陷，日本開始了對(duì)東北人民長達(dá)14年之久的奴役和殖民統(tǒng)治。

隨后，日本為了更好地消磨東北3000多萬同胞的反抗意志，日本不僅扶植了“偽滿洲國傀儡政權(quán)”上臺(tái)迷惑民眾，還積極通過各種社會(huì)改革來進(jìn)行洗腦教育。而電影作為一種時(shí)尚和極具感染力的宣傳工具，自然也是日本人眼中的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象。

但畢竟籌備一家電影公司可不像成立一家報(bào)社那么容易，所以直到1937年8月，也就是全面侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)后次月，經(jīng)過了五年的籌備的偽滿洲國才由南滿洲鐵道株式會(huì)社出資，正式建立——“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”。

滿映大門

“滿映”從其誕生之日起，就帶著強(qiáng)烈的日本殖民主義的政治色彩。其最早的辦公地點(diǎn)便是日本毛織會(huì)社，拍攝電影所需各種技術(shù)和專業(yè)人員也幾乎都要依靠日本的“東寶電影公司”，也就是我們現(xiàn)在都能經(jīng)常出現(xiàn)在日本電影片頭的那個(gè)東寶。

但當(dāng)時(shí)“滿映”拍攝的電影可不是用來豐富我國人民的娛樂生活的，而是全力向東北人民灌輸殖民主義思想和洗腦文化，從而達(dá)到美化自己侵略行為的目的。

而滿映背后的所謂“滿洲國電影國策研究會(huì)”，其主要成員更是由日本關(guān)東軍、南滿洲鐵道株式會(huì)社、偽滿政府和偽協(xié)和會(huì)派遣的日本軍國主義分子和親日漢奸組成。

在這種情況下，雖然滿映名義上是所謂的“獨(dú)立電影公司”，但其電影制作、理念輸出、技術(shù)輸入、電影發(fā)行和上映等全部工作都是在日本人的指導(dǎo)下進(jìn)行的，完全就是一個(gè)“殖民宣傳機(jī)構(gòu)”。

根據(jù)日本人對(duì)于電影類型的規(guī)劃，當(dāng)時(shí)在我國東北地區(qū)拍攝放映的電影被劃分為“娛民電影”、“時(shí)事電影”和“啟民電影”三種，具體含義如下：

（1）娛民電影

這種電影其實(shí)就是類似于現(xiàn)在的故事片，這種電影不僅會(huì)輸出很多扭曲的殖民主義價(jià)值觀，宣傳軍國主義，毫不羞恥地美化侵略行為，還會(huì)利用很多三俗內(nèi)容吸引和毒害觀眾。

比如《國色天香》這部電影中就出現(xiàn)了“嬌滴滴、艷膩膩、甜蜜蜜、熱烘烘”的詞語，再配合上相關(guān)的畫面，從而吸引大批觀眾入場(chǎng)觀看，從而達(dá)到洗腦宣傳目的。

（2）時(shí)事電影

時(shí)事電影說是電影，其實(shí)更加像一種新聞信息的聯(lián)播片。比如我們現(xiàn)在看電影時(shí)會(huì)在影片開始前放一些廣告，而那時(shí)在東北則會(huì)在“娛民電影”開始之前播放“時(shí)事電影”，向電影觀眾傳播各種經(jīng)過加工的假新聞。

為什么說都是假新聞呢？因?yàn)榧词沟搅?945年日本快戰(zhàn)敗時(shí)，如果你看的是時(shí)事電影，可能還會(huì)以為日本形勢(shì)一片大好。

（3）啟民電影

這種電影其實(shí)就是類似于現(xiàn)在的紀(jì)錄片和宣傳教育片，而片中的內(nèi)容當(dāng)然也是圍繞著日本軍國主義和殖民主義的奴化教育。

宣傳機(jī)器全力開動(dòng)，300部影片荼毒國人

1938年，“滿映”成立后的第一部電影《壯志燭天》拍攝完成，并很快正式在我國東北地區(qū)上映，在日本方面的大力宣傳之下，好奇的東北人民紛紛涌入電影院觀看。

雖然是所謂的“滿映”第一部電影，但這部電影的導(dǎo)演是日本人坪井與，主要的攝制人員也都是東寶電影公司的技術(shù)人員，可能只有片中的演員是中國人。

壯志燭天劇照

而電影的主要內(nèi)容是什么呢？其實(shí)這就是一部抹黑“東北抗日英雄”的電影。

日本人將抗聯(lián)的英雄抹黑為欺壓百姓、魚肉鄉(xiāng)里的“土匪”，并塑造出了一位不堪忍受“土匪”暴行加入偽滿洲國偽軍的“中國農(nóng)村青年劉德功”。而電影的結(jié)局則是劉德功通過英勇作戰(zhàn)擊潰了所謂的“土匪”，衣錦還鄉(xiāng)。

當(dāng)然，日本人在這部電影中也絲毫不會(huì)放過各種宣傳機(jī)會(huì)，片中日本人指導(dǎo)成立的社會(huì)機(jī)構(gòu)為主角提供了“無微不至”的關(guān)懷和幫助。

也許很多東北民眾僅僅以為這是一部反映中國青年反抗暴行的電影。但他們不知道的是，一張電影奴化教育的大網(wǎng)正悄然將他們包圍，日本人企圖奴化東北的邪惡布局就此拉開大幕。

因?yàn)榇饲皞螡M洲國拍攝的電影多為紀(jì)錄片，如《滿蒙破邪行》、《遼西掃匪》等，所以實(shí)際上宣傳的效果很一般，民眾也不愿意看這種毫無劇情的垃圾。

而滿映的娛民電影不管實(shí)際的價(jià)值觀如何，至少有了能夠看下去的劇情，所以一經(jīng)推出便受到了民眾歡迎。

這部電影的效果顯然讓日本方面十分滿意，于是讓日本建筑師增谷麟仿照德國的電影制片廠的建筑形式、布局和規(guī)模為滿映設(shè)計(jì)了新廠房，可見滿映是被日本人寄予了厚望。

滿映廠址

甘粕正彥

為了更好地控制滿映，日本方面很快又指派了曾任偽滿洲國民政部警務(wù)司長的“甘粕正彥”為滿映理事長。

1939年，滿映新廠房落成。這個(gè)新廠房投資高達(dá)500萬日元，一共擁有14個(gè)攝影棚，拍攝設(shè)備也多是從西方國家進(jìn)口。在經(jīng)過了一年多的籌備后，日本在滿洲打造的宣傳機(jī)器全力開動(dòng)，并在1941年后完全進(jìn)入了正軌，僅“娛民電影”的年產(chǎn)量便可達(dá)到30部。

隨著大量電影被拍攝出來，日本人又開始了“造星計(jì)劃”。一位名叫李香蘭的日本女子因?yàn)樗囆g(shù)天分和特殊出身，很快便被包裝成為“中國明星”，不但演唱了《漁家女》、《孟姜女》等中國歌曲，更因一曲《夜來香》聲名大噪。

李香蘭劇照

與此同時(shí)，她還在滿映所拍攝的各種殖民電影中出鏡，并頗受歡迎，逐漸成為了日本人眼中最為強(qiáng)大的“糖衣炮彈”。

這些電影殖民奴化教育企圖明顯，對(duì)中國人的蔑視溢于言表。片中大肆表現(xiàn)國人的愚昧無知和貪婪虛榮，而日本人則被塑造為拯救亞洲人民于水火之中的英雄，是被占領(lǐng)國民眾的近代化啟蒙老師。

此外，電影為了達(dá)到奴化教育的目的，充斥著“扭曲的價(jià)值觀和怪誕不合邏輯的形象”，比如《煙鬼》中淡定殺死自己父親的警察，《*那之夜》中全家被日本人所殺卻愛上日本船長的中國姑娘、《白蘭之歌》中英俊高大文武全才的日本男性。

白蘭之歌

滿映電影廠女演員

根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從成立到日本戰(zhàn)敗的八年時(shí)間里滿映總共拍攝電影297部，其中故事片108部，教育片及紀(jì)錄片189部。

日本人希望這些經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和編排的電影，可以與其他殖民宣傳相配合，逐漸改變中國人的思想，從而達(dá)到奴化教育目的，并消磨中國人民的抵抗意志。

然而，雖然這些電影在數(shù)量上十分龐大，但只要是個(gè)有眼睛的人，就知道日本人的侵略野心，怎么會(huì)被幾部電影改變？

更何況，這些影片中充斥著“丑化中國人民的扭曲價(jià)值觀”，在質(zhì)量上也參差不齊，很多電影全片只有幾個(gè)場(chǎng)景變化，結(jié)構(gòu)僵硬，內(nèi)容枯燥。

所以，雖然日本人將重金投入了電影產(chǎn)業(yè)，但其宣傳殖民主義的效果根本沒有達(dá)到日本人的預(yù)期。

1945年，日本宣布無條件投降，偽滿洲國也隨之滅亡。時(shí)任滿映理事長的甘粕正彥知道無法躲過正義的審判，便服毒自殺，成立八年之久的滿映徹底解體。

1945年8月下旬，在中國共產(chǎn)黨東北局的領(lǐng)導(dǎo)下，長春成立了東北電影技術(shù)者聯(lián)盟和東北電影演員聯(lián)盟，并于次月接收了滿映的資產(chǎn)，成立了“東北電影公司”，這也是中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)建立的一座正規(guī)電影制片廠。

1946年10月1日，東北電影公司改名“東北電影制片廠”，這便是“長春電影制片廠”的前身。如果說滿映建立為中國人民帶來的唯一好處，可能就是為新中國的電影事業(yè)培養(yǎng)了一批人才吧。

雖然日本人拍攝的電影沒有達(dá)到他們的預(yù)期，但是在報(bào)紙、廣播、教育、圖書等手段的配合下，這種奴化教育欠缺的只是時(shí)間而已。即使東北的民眾抗日熱情再高，隨著時(shí)間的推移，潛移默化之下也很難不受影響。

個(gè)人認(rèn)為，雖然當(dāng)今中國的發(fā)展形勢(shì)喜人，綜合國力不斷提升，但正是在這種高速發(fā)展期才是最應(yīng)該謹(jǐn)慎的。

因?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)代的主題雖然是和平為主，但是通過各類新聞，我們也能清晰地感受到世界和平之下的“暗流涌動(dòng)”。

正所謂堡壘總是從內(nèi)部被攻破更容易，一些帝國主義國家打著所謂“普世價(jià)值觀”的大旗，無時(shí)無刻地不在對(duì)我們進(jìn)行所謂的“和平演變”。

如果我們沒有保持警惕，對(duì)外媒的信息不加篩選的接收，將他人不懷好意刻意羅織的所謂“事實(shí)”當(dāng)成真相，則會(huì)嚴(yán)重影響到我們的價(jià)值觀和發(fā)展信心，使我們迷失方向和目標(biāo)。

總有人想抹黑我們

此外，我們還需要時(shí)刻保持著自己的辯證唯物主義思維，決不能犯歷史虛無主義的錯(cuò)誤。歷史之所以這么有趣又那么復(fù)雜，就是因?yàn)闅v史的車輪是由億萬人類和千萬事件交織而推動(dòng)的，我們絕不能只看一面。

比如一些網(wǎng)友看到了日本人建設(shè)東北的照片，又看到了一些東北被侵占后的工業(yè)發(fā)展數(shù)據(jù)，便開始認(rèn)為日本真的在幫助東北走向近代化，但他們看不見的是這背后千千萬萬東北同胞的“苦難、血淚和掙扎”。

日本確實(shí)建設(shè)了東北，但這背后的代價(jià)是什么呢？