團播是直播領(lǐng)域的一種新興形式，其核心特征為多位藝人主播同時在直播間進行互動表演，內(nèi)容涵蓋舞蹈、才藝展示等，并通過觀眾的互動和消費來決定排名和PK勝負。近年來，團播迎來了爆發(fā)，并日益專業(yè)化、綜藝化，成為了娛樂直播賽道成長飛速的類別之一。

　　而在這個直播賽道的新風(fēng)口上，索尼的設(shè)備正憑借其高畫質(zhì)、高效率、高穩(wěn)定性、以及高度適應(yīng)團播需求的生態(tài)配置，成為了越來越多業(yè)內(nèi)公司的主力選擇。其中就包括該領(lǐng)域的頭部公司：無憂傳媒。

　　作為一家專業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)型經(jīng)紀公司，無憂傳媒在直播、短視頻和電商等多領(lǐng)域均具有廣泛影響力。公司是中國演出行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事單位，簽約主播達人超過10萬人，其中簽約優(yōu)質(zhì)藝人超5000人，全平臺粉絲總量超20億。

　　攝像人網(wǎng)專訪了無憂傳媒團播技術(shù)搭建負責(zé)人一龍老師，探討了在團播領(lǐng)域的器材配置、技術(shù)需求和幕后故事。

　　無憂傳媒作為頭部MCN公司，在團播直播中的主力配置是怎么樣的？

　　我們在團播中，相機的主力配置是索尼的FX3和FX6，鏡頭方面主要是索尼FE 24-70 F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM II，還有FE 16-35mm F2.8 GM II。

　　團播直播的最小和最大配置分別是什么樣的？索尼FX3和FX6兩款機型如何分工？

　　最小配置就是雙機位，一臺主機位加一臺特寫，或者是一臺主機位加一臺游機。相機都是用索尼FX3，鏡頭方面主機位使用24-70，特寫機位使用70-200，兩個都是固定機位，而游機則一般使用16-35。

　　我們這邊最多的一場是有六個機位，其中兩臺是索尼FX6，分別做主機位和特寫，其余的都是索尼FX3。FX3除了做游機之外，當(dāng)我們需要在每個團員之間做不同角度切換的時候，會為每個團成員設(shè)置單獨的特寫機位和備用機位。

　　在直播中，特別是多人同框，且成員需要經(jīng)常變換位置的場景，是否能夠保持焦點的始終精準？

　　索尼的自動對焦性能非常出色，我們試過很多次，在多種不同的燈光環(huán)境甚至暗光環(huán)境，自動對焦表現(xiàn)都是非常好的。團播的時候舞臺上一般是有四到六個人，多的時候甚至有十幾二十個人，他們的站位也會動態(tài)調(diào)整，特寫機位和游機位經(jīng)常需要頻繁切換，攝像師也需要快速地對焦到不同的藝人身上。索尼在多人運鏡穿插以及特寫的快速對焦都有著優(yōu)異的表現(xiàn)。

　　在復(fù)雜的舞臺燈光之下，你們是如何控制曝光的？

　　舞臺背景光和面光的亮度始終都是在動態(tài)變化的，它的光比也是不斷變化的。

　　我們一般會鎖定一個曝光值，以達到更好的動態(tài)范圍。

　　為了凸顯舞臺光的光束效果，我們會降低面光照度來控制光比。索尼FX3、FX6的雙原生ISO，對我們的畫面表現(xiàn)有非常大的幫助。在高ISO下也能實現(xiàn)令人滿意的畫質(zhì)和寬容度表現(xiàn)。

　　最終呈現(xiàn)效果方面，風(fēng)格化的畫面是如何實現(xiàn)的？

　　對于團播或娛樂賽道來講，風(fēng)格化處理很重要，我們會根據(jù)不同的直播內(nèi)容，不同的直播主體，來做不同的調(diào)整。本身索尼的風(fēng)格化預(yù)設(shè)就很多，我們也經(jīng)常會使用到S-Cinetone，或者S-Log3拍攝配合機內(nèi)還原LUT。

　　我們做了很多實驗，發(fā)現(xiàn)LUT在不同的終端做還原，出來的畫質(zhì)和色彩是有差異的。相對于后端軟件導(dǎo)入LUT，機內(nèi)LUT的還原度是很高的。在常規(guī)的情況下，我們會做一些預(yù)設(shè)，并在此基礎(chǔ)上做一些精細的調(diào)整。如果在時間比較緊沒有那么多時間做調(diào)試的情況下，也可以直接使用預(yù)設(shè)的LUT。

　　團播中那些華麗的穩(wěn)定器運鏡是如何實現(xiàn)的？在4到6小時不中斷的團播中，游機攝像師是怎么扛下來的？

　　前面提到游機我們使用了索尼FX3加16-35來上穩(wěn)定器。在直播前，我們事先都會進行彩排，讓攝像師、藝人、設(shè)備、現(xiàn)場燈光進行一定磨合。但彩排只能遵循一個大概的流程，而在實際的直播中，會有PK，會有與線上觀眾的互動，或者一些突發(fā)的安排。所以攝像師必須要會即興發(fā)揮。比如來回穿插的時候，比如在人物之間快速切換的時候，或者前景和主體復(fù)雜運鏡的時候，索尼強大的自動對焦功能，也能讓攝像師更專注于拍攝本身。

　　在4 到 6 個小時的直播時間中，需要游機上場的時間可能會占到三分之二。也就是說，如果整個直播時長有6 個小時，那么他的工作時長可能要達到4個小時。我們之前有一場“廣東夫婦”的直播，就是從開播前彩排到直播，耗時總共有10 個小時左右，游機老師是一個人扛下來的。中途幾乎就是只有開播前的時候休息了將近十幾分鐘，在這樣高強度的工作之下，索尼FX3的輕量化設(shè)計和人體工程學(xué)就非常重要了，在需要不停走位的情況下，一點重量的減輕都是對體力的節(jié)省。

　　另外，索尼FX3 這款機器做得非常不錯的一點就是散熱方面，對于直播來說，穩(wěn)定性是第一位的。在日常的長時間不間斷直播的情況下，從來沒有碰到過熱的問題。

　　拍攝團隊是否為手機播放做了有針對性的優(yōu)化？

　　索尼的機器對豎拍都是非常友好的，特別是FX3，包括它機身上的螺孔位置，即便在沒有兔籠，或者沒有配L板的情況下，也能夠很好地支持豎拍。因此在一些情況下我們就直接使用原生螺孔進行豎拍固定，非常方便。它的翻轉(zhuǎn)屏也很適合豎屏的反接。

　　另外機內(nèi)可以設(shè)置邊框。因為在手機上觀看時兩邊會有裁切，而安全框就正好可以給攝像老師提供參考，讓重點構(gòu)圖都在框內(nèi)，對特寫拍攝來說非常友好。

　　未來的團播還會有哪些發(fā)展趨勢，索尼FX3/FX6是否能滿足未來的制作需求？

　　從團播或者說整個娛樂直播賽道來說，它的發(fā)展趨勢一定會是繼續(xù)往上走的。從開始的一間小房間和一臺相機，到了如今越來越大的舞臺。而從設(shè)備方面，我們也從開始的索尼ZV系列、a7 III，升級到了現(xiàn)在的索尼FX3和FX6。我認為未來的直播、團播將更加趨向于綜藝化，也必然會追求更好的畫面，更高的要求。而目前來看，索尼FX3和FX6至少在未來兩年內(nèi)都足以滿足我們這個行業(yè)內(nèi)的要求。

　　關(guān)于索尼電影感直播解決方案

索尼不斷推出滿足不同領(lǐng)域直播客戶需求的解決方案。從攝像機，ZV系列數(shù)碼相機，電影攝影機，微單相機到索尼數(shù)字音頻麥克風(fēng)和Crystal LED黑彩晶屏幕和BRAVIA商用顯示器，索尼提供面向直播行業(yè)更完整的解決方案，并不斷探索新產(chǎn)品和新技術(shù)應(yīng)用。欲了解更多信息，敬請關(guān)注索尼電影感直播解決方案-索尼中國在線商城。