《東極島》這部號(hào)稱“史詩級(jí)戰(zhàn)爭巨制”的電影，自上映以來就爭議不斷。票房慘淡、口碑崩盤，時(shí)光網(wǎng)評(píng)分一路跌至5.7分，被同期上映的《南京照相館》（豆瓣8.7分）無情碾壓。

然而，比票房更慘的是制片人梁靜（管虎妻子）在路演時(shí)的一番“高論”。她在解釋電影結(jié)尾時(shí)說道：

• “片尾回城的路上，我們的漁民扔掉了槍械，這表明了我們中國人的一個(gè)態(tài)度，面對戰(zhàn)爭時(shí)候的一個(gè)姿態(tài)，我們是反戰(zhàn)的?！?/li>

此言一出，網(wǎng)友瞬間炸鍋。

“這叫反戰(zhàn)？這叫繳械投降！”

“文化工作者一定要有文化，這句話的含金量還在上升……”

“把束手就擒說成優(yōu)點(diǎn)？這幫人真是扛著紅旗反紅旗！”

不得不說，網(wǎng)友的吐槽精準(zhǔn)命中要害。在抗日戰(zhàn)爭的歷史背景下，中國軍民浴血奮戰(zhàn)、寧死不屈的精神才是主流，而《東極島》卻讓漁民“扔槍”來表達(dá)“反戰(zhàn)”？這邏輯，連復(fù)旦教授沈逸都忍不住炮轟：“歷史虛無主義不是這么玩的！”

《東極島》為何爭議這么大？

其實(shí)，《東極島》的失敗并非偶然，而是從劇本到價(jià)值觀的全方位崩盤。

1. 歷史魔改，集體英雄變個(gè)人復(fù)仇

電影改編自真實(shí)歷史事件“里斯本丸沉船事件”——1942年，東極島漁民自發(fā)營救384名英軍戰(zhàn)俘，展現(xiàn)了超越國界的人道主義精神。

但電影卻把這段歷史改得面目全非：

漁民救人動(dòng)機(jī)被扭曲：真實(shí)歷史中漁民是自發(fā)救援，電影卻改成“被日軍壓迫后的覺醒”，甚至安排英軍戰(zhàn)俘拿地球儀教中國漁民“這是你的國家”。

集體英雄變個(gè)人光環(huán)：真實(shí)事件是漁民集體行動(dòng)，電影卻把功勞全歸給朱一龍、吳磊飾演的“海盜兄弟”，本土漁民淪為背景板。

日軍行為嚴(yán)重失真：前一秒瘋狂掃射，下一秒突然?；鹱対O民救人，邏輯混亂。

編劇祝明直接怒斥：“管虎是不是覺得本地漁民不配當(dāng)英雄？非得讓外來人拯救世界？”

2. 管虎的“黑歷史”再度被扒

這不是管虎第一次在歷史題材上翻車：

拍《金剛川》時(shí)戴美國海軍帽接受采訪；

拍《八佰》時(shí)穿印有“Japan”字樣的衣服；

在烈士陵園雙手背后鞠躬，被批“缺乏敬畏”。

網(wǎng)友總結(jié)：“管虎的電影，總讓人覺得他的‘立場’有點(diǎn)飄?！?/p>

3. 對比《南京照相館》，差距立現(xiàn)

同樣是抗戰(zhàn)題材，《南京照相館》靠扎實(shí)的敘事和克制的情感贏得口碑：

拒絕流量營銷：不買影評(píng)、不搞熱搜，全靠點(diǎn)映口碑發(fā)酵。

尊重歷史細(xì)節(jié)：沒有狗血橋段，真實(shí)還原南京大屠殺的殘酷。

群像塑造成功：每個(gè)角色都有血有肉，而非《東極島》的“個(gè)人英雄秀”。

結(jié)果？《南京照相館》票房破25億，而《東極島》預(yù)測總票房不足10億，連成本都收不回。

梁靜的“扔槍論”為何激怒網(wǎng)友？

梁靜試圖用“反戰(zhàn)”來解釋漁民扔槍的行為，但網(wǎng)友并不買賬：

1. 歷史邏輯錯(cuò)誤：抗日戰(zhàn)爭是反侵略戰(zhàn)爭，中國軍民從未主動(dòng)“繳械”，而是戰(zhàn)斗到底。

2. 價(jià)值觀誤導(dǎo)：將“放棄抵抗”美化為“反戰(zhàn)”，本質(zhì)上是對抗?fàn)幘竦陌?/p>

3. 電影與現(xiàn)實(shí)的割裂：現(xiàn)實(shí)中漁民救人靠的是勇氣，電影卻讓他們“扔槍”，完全背離史實(shí)。

正如網(wǎng)友所說：“反戰(zhàn)不等于投降，更不等于美化侵略者的暴行！”

結(jié)語：電影可以藝術(shù)加工，但不能篡改歷史

《東極島》的失敗，不僅是票房和口碑的崩盤，更暴露了某些電影人對歷史的輕慢。當(dāng)“反戰(zhàn)”被曲解為“繳械”，當(dāng)集體英雄被篡改成個(gè)人傳奇，觀眾自然會(huì)用腳投票。

電影終究是拍給觀眾看的，而不是用來滿足某些人“夾帶私貨”的野心。如果連基本的歷史敬畏都沒有，再大的投資、再強(qiáng)的明星陣容，也救不回一部電影。