在鐵甲堂上練就的一畫(huà)一法。

上下兩個(gè)世紀(jì)的幾十年間，就在我那不足二十平米的鐵甲堂上非常艱苦地練成了我的獨(dú)門(mén)絕技“一畫(huà)一法”。

什么是“一畫(huà)一法”呢！

就是畫(huà)畫(huà)者用同樣的材質(zhì)和筆墨，卻用不同能加深畫(huà)意表達(dá)內(nèi)涵的手法，更加具有視覺(jué)沖擊力的造形和恰如其份增強(qiáng)畫(huà)面感覺(jué)的-色彩去完成既能感動(dòng)本人又能引響觀者的心向之作。

它是無(wú)法重復(fù)的，因?yàn)樵诋?huà)者本人沒(méi)有激情的狀況下，你的筆是動(dòng)不起來(lái)的！我曾經(jīng)多次強(qiáng)迫自己在沒(méi)有感覺(jué)的狀況下動(dòng)筆，均以失敗而告終……

所以，就在這個(gè)鐵甲堂上，常常呆座在畫(huà)案上看著擺在面前的宣紙整天下了手的情境就太多太多……常常讓人郁悶。

正因如此，我至今也沒(méi)有一幅去重復(fù)自已的畫(huà)作，它的始作俑者就是堅(jiān)守使用貸真價(jià)實(shí)的“一畫(huà)一法”。

先作個(gè)說(shuō)明，下面是我從自己285mmx285的大開(kāi)本，483頁(yè)那本重量不輕的《東方繪畫(huà)》中

挑出用不同畫(huà)法畫(huà)出的九幅人物半身動(dòng)態(tài)圖，這種“頭相”畫(huà)面，內(nèi)容窄，它是畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)一個(gè)最小的單位，就一雙眼，一個(gè)頭，半個(gè)身，加上動(dòng)態(tài)與表情和背景的氣氛宣染烘托，一幅畫(huà)畫(huà)者的想表達(dá)的內(nèi)容都在上頭。

我用獨(dú)練的“一畫(huà)一法”去畫(huà)同樣的內(nèi)容分別表現(xiàn)出來(lái)效果傳遞就非常地清楚。

這九幅從畫(huà)冊(cè)上拿下來(lái)的作品還有兩個(gè)好處，一是有標(biāo)題，觀者細(xì)看就明白個(gè)中深意，二是有材質(zhì)，全是畫(huà)在中國(guó)宣紙上的中國(guó)人物畫(huà)，當(dāng)然也就沒(méi)有什么所謂是西方油畫(huà)的“傳種”一說(shuō)啰！

需要強(qiáng)調(diào)也有兩點(diǎn)，一是寫(xiě)實(shí)并非是油畫(huà)專(zhuān)利，因?yàn)榻裹c(diǎn)透視是全球人類(lèi)至今共用眼球瞳孔看出去的真實(shí)世界，二是繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)早在東方秦始皇時(shí)代就早已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)不寫(xiě)實(shí)的反倒是西方的畫(huà)畫(huà)人……

不過(guò)，“一畫(huà)一法”并非只用在人物？或是只在人物的上半部去體現(xiàn)喃？！

非矣非矣，除人物外，在我?guī)资晁?huà)的山水，花鳥(niǎo)和動(dòng)物和其它都盡用此法，所以，每畫(huà)都無(wú)法重復(fù)，非主動(dòng)地讓畫(huà)作常變常新……

由于我必須用太多的時(shí)間去練別人不練的“盟主功”，按祖?zhèn)飨聛?lái)的說(shuō)教去多做投向社會(huì)，勵(lì)練人品的太多大事，畫(huà)畫(huà)又堅(jiān)決不重復(fù)別人，更不重復(fù)自己，所以無(wú)意間，我竟然被動(dòng)成為地球上畫(huà)畫(huà)作品最少的一個(gè)上個(gè)世紀(jì)八十年代就拿到中國(guó)畫(huà)家招牌的畫(huà)畫(huà)人……

上個(gè)世紀(jì)的1998年，我在《論中國(guó)畫(huà)的革命》不結(jié)束語(yǔ)中說(shuō)“還是據(jù)說(shuō)，地球兩大板塊相撞造就的喜瑪拉亞群山現(xiàn)今還在以年和厘米的速度緩慢上升，它最后精確的高度當(dāng)然也還無(wú)法具體的認(rèn)定下來(lái)。

藝術(shù)無(wú)頂峰，即便是中國(guó)畫(huà)的革命在二十一世紀(jì)又一次在光和色與表現(xiàn)形式的驅(qū)動(dòng)下，藝術(shù)內(nèi)涵上取得重大突破的成功，但也決不會(huì)是中國(guó)畫(huà)發(fā)展的終點(diǎn)……

但是這個(gè)過(guò)程，卻是實(shí)實(shí)在在需要自已用畢生精力去完成它的?！?/p>

這個(gè)世紀(jì)的2004年，我在我那《再論中國(guó)畫(huà)的革命》開(kāi)篇就說(shuō)“公元兩千零一年的九月十一日，美國(guó)紐約長(zhǎng)期被引從為傲的摩天大樓突然被恐怖份子劫機(jī)撞毀，夷為平地。這座龐然大物竟然如此地不堪一擊？！

它的立刻垮塌，無(wú)疑給眼下被奉為經(jīng)典的“建筑學(xué)”當(dāng)頭一棒，人們不得不開(kāi)始重新審視過(guò)去這種理論的正確性。

截今為止，中國(guó)畫(huà)理論的框架似乎根本就沒(méi)有受到過(guò)類(lèi)似這種慘烈撞擊的驗(yàn)證機(jī)會(huì)，它那一塵不變的理論體系因此也就缺少了證明老祖宗們的說(shuō)法到現(xiàn)在還是否都全部正確？！”

在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，對(duì)中國(guó)畫(huà)沖擊最大的是西方繪畫(huà)，對(duì)西方繪畫(huà)打擊最大的剛剛問(wèn)世不足兩百年的照相機(jī)，而照相機(jī)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的撞擊又似乎并不存在？！………

這就是一個(gè)很有歷史意義和價(jià)值的大命題。