好消息，截至8月18日14時26分，2025暑期檔（6月-8月）總票房（含預售）突破100億。其中《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《長安的荔枝》《侏羅紀世界：重生》《羅小黑戰(zhàn)記2》暫列檔期票房前五名。

細心的觀眾已經發(fā)現(xiàn)了，前五名當中有兩部是動畫片，而且是二維動畫，為激烈的暑期檔悄悄貢獻了近15億元票房。

百億票房截圖

《浪浪山小妖怪》憑“潦草”取經小妖怪狂攬超10億元票房，登頂中國影史二維動畫電影票房冠軍?！读_小黑戰(zhàn)記2》則靠可愛小貓妖悶聲發(fā)大財，悄咪咪吸金4.5億元票房。兩部電影的豆瓣分別為8.6分和8.7分，名副其實的叫好又叫座。

上映前，它們都不是大熱候選，但硬是憑借“好看”二字突出重圍。毋庸置疑，“好內容”是《浪浪山小妖怪》與《羅小黑戰(zhàn)記2》能夠實現(xiàn)暑期檔黑馬逆襲的關鍵所在。

無論是替代傳統(tǒng)“天命英雄”成為主角的“取經人小妖怪”，還是用沉淀了14年的IP重新定義國產二維動畫高度的“貓妖羅小黑”，無疑都在證明一件事：對觀眾來說，好內容自帶吸金力，真誠創(chuàng)作是永恒的必殺技。

活成自己樣子的無名小妖

最初走進電影院看《浪浪山小妖怪》的觀眾，除了2023年因為動畫短片集《中國奇譚》圈粉的人，更多還是為了給放假的孩子“找點樂子”的家長們。不過，對于影片監(jiān)制兼藝術總監(jiān)陳廖宇、導演兼編劇於水來說，即便將上映檔期放在暑假，《浪浪山小妖怪》的目標依舊和出圈短片《中國奇譚之小妖怪的夏天》一樣，希望盡可能打動更多觀眾。

事實上，上映17天破10億票房、擁有近20%的排片占比等數(shù)據(jù)都在佐證一件事：無名小妖們在競爭激烈的暑期檔，收割了不同年齡層的觀眾的心。讓人忍不住問一句，四個走出浪浪山的小妖怪們，究竟是如何做到的？

一個全民化的故事或許是小妖怪成功的第一步。

《浪浪山小妖怪》以《西游記》為背景，講述了無名小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪假扮唐僧師徒取經的故事?！段饔斡洝返墓适录矣鲬魰?，讓觀眾有著天然的親切感，而在《浪浪山小妖怪》中，新鮮的講述視角讓故事有了更有代入感的一面。

傳統(tǒng)的天命英雄被無名小妖組成的潦草取經團代替，打工連續(xù)碰壁的小豬妖、追求安穩(wěn)工作的蛤蟆精、被生活磨平棱角卻不改底色的黃鼠狼精、社恐卻充滿正義感的猩猩怪，他們身上存在著大部分普通人的縮影，讓每個人都能從他們身上找到自己或身邊的人，加上小妖怪“無名”的設定，更加深了觀眾的代入感，變成了一個“大小通吃”的故事。

《浪浪山小妖怪》的可貴之處是將時代性與當下性融入到熟悉的傳統(tǒng)故事里，讓中華文化在新語境中煥發(fā)光彩。象征全村希望的小豬妖像極了每個想要通過個人努力讓身邊人過好的你；黃眉怪要給蛤蟆精分唐僧肉的時候，蛤蟆精那句“我配嗎”則完美契合了當下熱門的配得感話題；小豬妖、蛤蟆精教猩猩怪說“齊天大圣”的名場面讓大部分家長都能秒回給“熊孩子”輔導功課的時光。

相較于用AI、網(wǎng)絡流行語等所堆砌出的表面化的當代性，《浪浪山小妖怪》用日常生活與具體的事構建了與觀眾之間真正的情感共鳴，并在故事的尾聲用“我想要活成我喜歡的樣子”完整了戲里角色與戲外觀眾的共同成長。

每個人心里都有這樣的時刻——我想活成我喜歡的樣子。于是，每個人都能在“浪浪山”找到自己。

足夠扎實、易于引發(fā)情感共鳴的文本和人物設定之外，《浪浪山小妖怪》在制作、美學和文化傳承方面也用高水準還原了“上海美術電影制片廠應有的實力”，不少觀眾表示那個熟悉的“上美影”又回來了。

發(fā)掘《浪浪山小妖怪》的東方美學中所潛藏的中式浪漫，也成為觀眾看電影的樂趣之一，片中黃眉怪大殿屏風暗藏的隋代展子虔《游春圖》是現(xiàn)存最早的山水卷軸，小雷音寺部分壁畫參考了敦煌榆林窟第25窟中唐壁畫，小妖怪們的首戰(zhàn)地原型是元代建筑大同市渾源永安禪寺……甚至包括小妖怪們的配色也源自中國的五行五色。如是寓教于樂的屬性，同樣也是“小妖怪”作為動畫電影的初心。

對觀眾來說，真正值回票價的好電影很簡單，能收獲快樂、感受共鳴，然后找到自己想要活成的樣子，就足夠了。

文武雙全的羅小黑

與《浪浪山小妖怪》脫胎于一部動畫短片不同，《羅小黑戰(zhàn)記2》則是一個網(wǎng)絡動畫出身、沉淀了14年的IP。

2011年《羅小黑戰(zhàn)記》動畫劇集以一只流落街頭的小黑貓俘獲二次元的心，成為豆瓣評分9.5分的高分動畫作品，幾個番外也都維持在8.6分到9.2分之間。2019年電影《羅小黑戰(zhàn)記》上映后，在沒有大面積營銷的情況下，以口碑出圈，收獲3.15億元票房，豆瓣評分8.0分成為當年的高分華語電影，并入圍了第33屆中國電影金雞獎最佳美術片獎。當年3D動畫電影盛行，但羅小黑憑一己之力打破了二維動畫不賣座的偏見。

今年電影《羅小黑戰(zhàn)記2》登陸暑期檔，截至發(fā)稿前預測票房將超5億元，豆瓣評分高達8.7分。

“羅小黑”系列從網(wǎng)絡動畫發(fā)展成為動畫電影，有自己的固定受眾，所以在上映前總是不會有太大聲量，但從目前取得的成績看，它打動的卻是更廣泛的觀眾，我們還是可以從“小貓妖”的身上看到它兼顧粉絲情懷與路人友好度的“文武雙全”之道。

文的部分，時隔六年，《羅小黑戰(zhàn)記2》選擇“會館襲擊案”作為故事主線，在不改變治愈基調與內核的基礎上擴充了前作的世界觀，加入了新的角色和沖突。既保留老觀眾熟悉的元素，也確保更多新觀眾能夠理解劇情。同時，對IP一直以來強調的“人妖共存”主題進行升華，成為貼合當下的反戰(zhàn)主題，并由此傳遞出“求同存異”的和平哲思。

人物設定方面，《羅小黑戰(zhàn)記2》用原IP經典角色羅小黑、無限及經典群像聯(lián)動粉絲，新加入的角色戰(zhàn)爭孤兒鹿野，不僅契合升華后的主題，也通過拒絕“男凝”的設定而成為國產二維動畫電影女性角色新范式。

武的層面，《羅小黑戰(zhàn)記2》相較于第一部進行了制作難度的升級，在長達6年的創(chuàng)作周期里，體量從第一部的7萬張手繪原動畫擴展到第二部的超20萬張，團隊在部分打斗戲上采用了每秒24幀的標準來提升動作流暢度，其中一場“飛機大戰(zhàn)”戲份的制作周期就幾乎長達一年。另外，制作團隊還邀請飛機顧問，在快速飛行的狀態(tài)下，在力圖合理的前提下呈現(xiàn)出真實世界里可能發(fā)生的動作場面，而不是單憑想象去完成。

片中將徽派園林等傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代都市相結合，場景設計復刻浙江蒼南的靈溪鎮(zhèn)、藻溪鎮(zhèn)洞橋等真實地標。片中如吃火鍋這樣的生活場景，制作團隊也會實地考察取材，讓天馬行空之外的電影世界落地，在一定程度上消解了奇幻題材的懸浮感。

雖然是一部IP動畫電影，但《羅小黑戰(zhàn)記2》在某種程度上也有著和《浪浪山小妖怪》異曲同工之處。一方面是創(chuàng)作者對二維動畫的堅守，讓觀眾看到無論是2D還是3D都只是一種表現(xiàn)形式，真正吸引觀眾的是內容本身；另一方面則是其打破的動畫電影更偏低齡化的刻板印象，即兩部作品都具有不同年齡層能共鳴的情感內核和對于當代性的關照。

對觀眾來說，《羅小黑戰(zhàn)記2》和《浪浪山小妖怪》能夠在暑期檔共同出圈，既是萌系外表下的硬核實力使然，也是真誠故事與踏實創(chuàng)作的共同作用力。

“喂口好飯”的決心

事實上，這個暑期檔最終讓觀眾投上傾心一票的依舊是那個說爛了的道理：好內容才是救市王道。

“好內容”是《浪浪山小妖怪》與《羅小黑戰(zhàn)記2》能夠突破的關鍵，而成就好內容的背后則是創(chuàng)作者真誠的態(tài)度，以及立足當代語境與觀眾審美變化的精準判斷和對精品的堅持，用“軟硬兼施”的方式真正讓觀眾走進影院“吃點好的”。

其中，“軟”主要體現(xiàn)在敘事與情感共鳴，“硬”則主要體現(xiàn)在技術與制作方面，兩者又共同完成了二維動畫的商業(yè)正名、口碑增長與中式文化的海外傳播等。

敘事方面，兩部電影都從草根出發(fā)引發(fā)代際共鳴。“浪浪山”的四個底層小妖怪折射出的困境，有“普通人越努力越背鍋”的心酸，而每條人生路都仿佛取經路，小妖怪們行走的每一步也都充滿著對現(xiàn)實生活的關照，不經意間給人帶來“靈魂暴擊”；“羅小黑2”的配角社畜甲、乙二人組用搞笑日常讓觀眾迅速代入劇情，也能從人妖共存的議題中找到生活中求同存異的答案，從反戰(zhàn)主題里追尋和平真理。

情感共鳴與情緒價值方面，兩部電影都擁有為觀眾提供精神出口的作用?！独死松叫⊙帧返挠⑽钠禢obody》關照了自我定義對每個普通人的重要性，“后來發(fā)覺浪浪山也挺好，有最珍貴的一切”則展現(xiàn)了個體生命的自我選擇，特別是在當下這樣一個被卷、被比較的時代，體會到平凡也有價值，或許便向自己喜歡的樣子邁出了勇敢的一步。

《羅小黑戰(zhàn)記2》中羅小黑從最初依賴師父，到獨立完成自我選擇，其中傳遞了一種通過成長實現(xiàn)自我救贖的情緒價值取向。

而無論是通過怎樣的敘事完成精神共鳴，兩波小妖怪都找對了適合當下觀眾接受的共鳴方式：反說教，用治愈對抗虛無，以更大的思考空間容納個體情感錨點。

技術方面，無論是《浪浪山小妖怪》耗時四年多打磨1800組鏡頭，用潑墨與工筆交錯的方式打造“會動的國風畫卷”，還是《羅小黑戰(zhàn)記2》耗時六年，制作超20萬張手繪原動畫打造出的融合東方美學與現(xiàn)代都市分格的分鏡張力，都充分說明傳統(tǒng)二維動畫依然有其發(fā)展和創(chuàng)新的空間，并展現(xiàn)了藝術家們的工匠精神。

小妖怪們用最質樸的對人的深度關懷，與最極致的對藝的熱切追求，證明了好內容擁有自己找到觀眾的能力。不僅如此，《浪浪山小妖怪》周邊的熱銷，“猩猩怪”與“黃鼠狼精”在手辦和盲盒市場的人氣爭搶；《羅小黑戰(zhàn)記2》依托二次元節(jié)慶在日本延檔上映再次實現(xiàn)文化出海，都在證明好內容的效應不止一張電影票那么簡單。

而在這個已經突破100億元票房的暑期檔，好內容其實不僅有《浪浪山小妖怪》和《羅小黑戰(zhàn)記2》，而是整個電影行業(yè)正在全方位地突現(xiàn)內容突破。

比如上映26天票房突破26.億元的《南京照相館》（數(shù)據(jù)截至發(fā)稿前），以豆瓣評分8.7分的高口碑令觀眾為之一震。近些年以南京大屠殺為故事背景進行創(chuàng)作的影視作品不在少數(shù)，但《南京照相館》通過平民視角重構宏大歷史，用“一紙親善照”揭露日軍南京大屠殺背后的真相，小切口的表達真正引起中國人的共鳴。

而8月16日上映的《捕風追影》，早在點映時就已經好評如潮，上映5天票房接近3億元，豆瓣評分8.1分。成龍和梁家輝再挑大梁，文戲武戲皆精彩，讓觀眾找回了昔日看動作片的爽點，而此沙、張子楓、周政杰等新生代的表現(xiàn)也讓人欣慰電影行業(yè)后繼有人。

足可見，這個暑期檔，影視行業(yè)已經有了更多的變化，那就是給觀眾“喂口好飯”的決心正在繼續(xù)。