國家廣播電視總局日前印發(fā)實施《進一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》（下簡稱“廣電21條”），通過“適當放開40集上限”“不嚴格限制古裝劇數(shù)量”等21條改革措施，推動廣播電視和網(wǎng)絡視聽精品創(chuàng)作傳播。

推出“廣電21條”的大背景，是當下媒介形態(tài)與觀眾審美特點的雙重變化。一方面，微短劇、短視頻等新型娛樂方式的出現(xiàn)以及用戶注意力的碎片化，都對電視劇行業(yè)形成了不可忽視的沖擊；另一方面，數(shù)據(jù)顯示，從2019年至今，全國電視劇發(fā)行量逐年下滑。缺乏一定的數(shù)量，就很難保證一定的質(zhì)量，這也是藝術創(chuàng)作的一般規(guī)律。

因此，“廣電21條”的指向是明確的：為廣大觀眾帶來更加豐富的內(nèi)容供給，為整個行業(yè)提供更加堅定的發(fā)展信心。

和短劇、微短劇不同，長劇的“長”本身就是創(chuàng)作中重要的藝術特征。特別是重大革命歷史題材、時間跨度很大的年代劇等，必須要有足夠?qū)拸V和豐富的容量，才能展現(xiàn)出復雜多變的歷史時空以及大時代變遷下個體命運的起伏。比如，深受觀眾喜愛的《覺醒年代》《北平無戰(zhàn)事》等優(yōu)秀作品，篇幅均在40集以上。

因此，“適當放開40集上限”的改革舉措，將為創(chuàng)作者提供更舒展的表現(xiàn)姿態(tài)和表達空間，也將為廣大觀眾帶來更多扎實、厚重的文藝精品。

與此同時，“不嚴格限制古裝劇數(shù)量”既回應了受眾對傳統(tǒng)文化題材的喜愛，又避免了黃金時間段被單一類型影視劇壟斷排播資源，讓觀眾擁有了更加多元的選擇。這一調(diào)整還將直接惠及服化道、實景基地等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)，帶動影視基地開機率回升，有利于構(gòu)筑整個電視劇行業(yè)的良性生態(tài)。

另外，“廣電21條”包含的季播劇排播自由化、鼓勵改編境外優(yōu)秀作品，支持引進優(yōu)質(zhì)海外電視劇、紀錄片、動畫片等舉措，都是對頂層設計的完善與改革，將進一步釋放電視劇行業(yè)的生產(chǎn)力，有利于構(gòu)建多元立體的產(chǎn)業(yè)格局。

創(chuàng)作者也必須清醒、全面地認識政策背后的深層邏輯。比如，適當放開40集上限的硬性規(guī)定，是為了引導更多精品劇集脫穎而出，而不是給影視劇“注水”開后門；引進、播出更多元的影視作品是為了滿足觀眾的需求，因此必須引導資本投向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容而非流量炒作。

還要看到，“廣電21條”明確支持優(yōu)秀微短劇進入電視播出，這既是對微短劇作為新興媒介地位的充分肯定，也必然會給傳統(tǒng)電視劇敘事模式帶來一定的競爭壓力。這也意味著，從業(yè)者必須以更開放、積極的姿態(tài)回應市場訴求，用更嚴肅、認真的態(tài)度對待藝術創(chuàng)作。

總之，“廣電21條”是一套全面系統(tǒng)的政策組合拳，是針對行業(yè)之所想、觀眾之所需的改革舉措。相信在主管部門、投資方、創(chuàng)作者等各方的合力下，電視劇市場一定會涌現(xiàn)更多現(xiàn)象級作品，為觀眾帶來更豐富的視聽盛宴。