撰文：澎湃新聞記者 程娛

接到《生萬物》這部劇時，劉家成導演正處于轉型期。

有很長一段時間他的作品以京味劇為主，《情滿九道灣》《芝麻胡同》《正陽門下小女人》《情滿四合院》……提起這些熱播劇，我們腦海中就會情不自禁響起兒化音。

“當時也是好的劇本集中爆發(fā)期，后來發(fā)現(xiàn)沒有明顯能夠超越之前的劇本。我希望我的作品一步一步能往上走，如果拍來拍去再重復，或者還不如之前，這不是我想做的。所以，在這個轉型期，我就希望能夠放一放，能夠拍一些其他題材?！庇谑莿⒓页煽桃馊ヅ牧艘恍┎町惐容^大的類型。正在做軍旅劇《海天雄鷹》后期時，《生萬物》找來了?！耙宦狀}材就比較吸引我，它跟我之前拍的劇差別很大?！?/p>

劉家成一直認為，所謂的題材是沒有壁壘的，“能拍好現(xiàn)代劇，就一定能拍好農(nóng)村劇，也一定能拍好歷史劇。這里邊的創(chuàng)作是相通的?！?/p>

導演劉家成在《生萬物》拍攝現(xiàn)場。

《生萬物》根據(jù)作家趙德發(fā)的長篇小說《繾綣與決絕》改編，以魯南農(nóng)村土地變遷為背景，講述了以寧繡繡、封大腳、費左氏為代表的寧、封、費三個家族、兩代人的生活史。原著小說曾獲第三屆人民文學獎。

《生萬物》在愛奇藝站內熱度值破萬海報

8月19日，由劉家成執(zhí)導，王賀編劇，楊冪、歐豪主演的年代劇《生萬物》在央八酷云實時關注度最高破4%，創(chuàng)央八今年最高。同日，該劇在愛奇藝站內熱度值達10762，升至愛奇藝史上第二。8月20日，《生萬物》云合單日有效播放破億，為今年首部單日有效播放破億劇集。

劉家成的作品，收視創(chuàng)佳績并不令人意外，有意思的是，這次“農(nóng)村題材年代劇”居然吸引了不少年輕觀眾追看。是什么吸引了被短視頻包圍的年輕人去追一部關于土地與人，離大家日常生活遙遠的長?。?/p>

“首先，農(nóng)村的這種真實感，你得讓他們感受到?！眲⒓页蓪а菡f，觀眾見多了綠幕、棚景，要讓觀眾真切感受到與他們生活不同的環(huán)境、狀態(tài)，“要讓觀眾看到那種莊稼，那種麥浪，那種山峰，還有那種大雪”。這種與眾不同的新穎，才能夠刺激觀眾，大家才覺得新鮮。

“最主要的是，讓人物的命運來打動他們。人物在面對生活中的各種困難，跟命運的抗爭，這種不服輸?shù)木?，還有生存的智慧，這些都會深深打動他們，與自己連接在一塊兒。我們不管歷史劇、年代劇，都對現(xiàn)實要有關照。”

在這次現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中，劉家成導演還少見地嘗試了浪漫主義表現(xiàn)手法。其實原著中人物眾多，時間跨度大，命運也是極為坎坷冷峻的，劇本創(chuàng)作依據(jù)影視創(chuàng)作規(guī)律，做了大刀闊斧的改編，并在寫實的現(xiàn)實主義的基礎上，糅進了一種浪漫主義色彩，這不僅是創(chuàng)作者對劇中人物的溫柔關照，也是對觀眾的一種心理安慰。而這種創(chuàng)新的表達方式，也吸引了更多圈層的觀眾，包括一些年輕的觀眾。

楊冪 飾 寧繡繡

無論開播前還是開播后，《生萬物》的主演楊冪都是輿論暴風眼。和劉家成導演一樣，楊冪也正尋求轉型。上次演個反派，她遭遇全網(wǎng)群嘲。這次她能演好一個村姑嗎？

談到與楊冪的首次合作，劉家成透露，在開機前三四個月，楊冪就主動去農(nóng)村體驗生活，學干農(nóng)活，后來拍一人挑兩桶水她都能自己來，“她這么認真，這么刻苦，這么能吃苦，也得到了大家的信任和尊重?！蓖瑒〉那睾ｈ匆彩堑谝淮魏蜅顑绾献鳎赵谥辈ブ幸泊筚潡顑绲恼J真、聰明，劇本臺詞能做到一個字不差，稱她摸到演員的門道了。

對于觀眾吐槽繡繡出嫁前太白凈，不像農(nóng)婦，劉家成回應說，“她一開始就不是農(nóng)婦，是一個家里有700畝地的大小姐，那種富貴，那種知性，在她身上得有。”隨著劇情的發(fā)展，繡繡嫁入封家前后的妝造形成鮮明對比。導演也直言，拍到后期，有些客串的演員到現(xiàn)場拍了半天，都沒在一眾演員之中把楊冪認出來。“我們的一切，都得符合這個人物的成長脈絡?！?/p>

《生萬物》是每天播三集，對于這樣的排播，開播前有人不懷好意暗示說這是不被看好、想趕快送走它，而開播后觀眾卻吐槽“一天三集不夠看”，雖然劇情信息量大，但意猶未盡。這種“長劇快播”的方式，劉家成覺得是好事，給觀眾的追劇爽感不一樣。而不管怎么播，更重要的還是劇集本身的品質，無論長劇、短劇，都必須得符合人物邏輯，符合故事的邏輯。拍攝讓觀眾欣賞，有回味，有思考的作品，是他擅長也是一貫秉持的創(chuàng)作理念。

“我相信，任何一個劇，都有它的天時地利人和。誰也不敢說，我這個劇就得爆。沒有那種奢望。我想的是這個劇得是一個品質過得去的劇，得是一個讓觀眾認可的劇?，F(xiàn)在這個結果，可以說也在我們預料之中，天道酬勤?！眲⒓页稍诮邮芘炫刃侣動浾邔ＴL時說。

導演劉家成

【對話】

抓住原著精神的核，不能丟

澎湃新聞：聊聊拍攝《生萬物》的契機？劇本最吸引您的地方是？

劉家成：首先，它是農(nóng)村劇，這種題材在市場上很稀缺，特別是農(nóng)村年代劇里，能夠寫得這么深刻的少之又少。

它寫的是農(nóng)民，還有中國的農(nóng)耕文明，人跟土地的關系，以土地為核心，寫的是人。它不是立了一個宏大的主題，讓大家看到很空泛的東西，它寫的每一個人都非常的具象，個性鮮明，完全能夠改成一部吸引觀眾的作品，我當時就覺得要做。

老實說，我們當時的劇本，尤其是前10集寫得非常精彩，10集之后偏弱，后來我們就重新捋，重點提升之后的這些情節(jié)，進行了一些調整。我覺得，沖著前十集打下的這個基礎，它就弱不了。

澎湃新聞：原著小說《繾綣與決絕》出版于上世紀90年代，從改編的角度來說，最大的難度是什么？

劉家成：看完劇本，我就去看了原著小說。原著也有一些東西，在我們劇本當中體現(xiàn)得不足，我覺得要進行一些展現(xiàn)和擴充；有些東西在劇本當中展現(xiàn)不合適，就去掉了，比如特別灰暗的、消極的。

比如男主人公，原來劇本當中，大腳不是現(xiàn)在這樣個性鮮明的人物，他身上沒有太多的光彩，他對繡繡也是嫌棄的，是被迫地接受她，而繡繡也是被命運驅使嫁給了大腳，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，沒有現(xiàn)在我們看到的那種真情真愛。

繡繡和大腳

我們把人物提亮的原因是，你得考慮到電視觀眾。作為一個男主，他不光得讓繡繡愛，還得讓觀眾也愛。雖然他沒名沒利什么都沒有，但他有的是真誠，有的是擔當。

后來我們在劇本中，設計他到馬子窩救繡繡，圍城的時候也舍身相救。土匪問他，你能活著回去嗎？他說，我就沒想過，只要我媳婦活著就行。當沒有人要繡繡的時候，大腳說俺要，然后用八抬大轎敞敞亮亮地圍著全村轉三圈，把她娶回家。這種磊落的爺們兒，誰不愛？有不少觀眾發(fā)彈幕說，嫁人就嫁大腳。這就再次驗證，我們這個改編的方向是對的。

在原著當中還有另一對，蘇蘇和郭貴耀（即郭龜腰），他倆就是一種性的吸引。從郭貴耀來說，就是玩弄女性；從蘇蘇來說，就是一種生理需求。現(xiàn)在我們把這條線改得合情又合理。雖然當時有封建壓制，我們不回避這種丑惡，但是在關鍵的節(jié)點上，我們還是要保留一些情義和情理，不能讓大家過得過于撕裂，包括人物的命運，但不是有意地去美化。

你要抓住原著的精神的核，這個不能丟。第一，是喚起了我們中國人，農(nóng)民跟土地的這種關系。大家離不開土地，對土地的那種崇拜和依賴，喚起我們現(xiàn)代人深植內心的那種土地情。

另外一個關鍵是，讓我們看到這些主人公面對生活的打擊，那種敢于跟命運抗爭的樂觀精神，那種一定要把苦日子過成花的信念，它也會對我們當下有一種影響，傳遞這種生命力，傳遞這種希望和溫暖，讓我們有一種通過險阻，能夠繼續(xù)面對任何困難，有勇氣生活下去的力量。這都是我們要表達的。這個魂抓住了。

“把苦日子過出花”

后來，我們把很多想法跟原著作者趙德發(fā)老師溝通，他非常支持，也相信我們會做得很好。他也理解，電視劇作為一種影像的表達，跟書面的東西一定不一樣。小說當中寫的一句話，觀眾可以展開任何的想象，但是變成影視劇就具象了，你的選擇就要考慮大眾化，要更多的觀眾能接受。

此外，原著的跨度太長，小說當中寫了四代人，這個也是拍影視劇最忌諱的，就是觀眾不可能移情別戀好幾代人。我跟很多編劇聊劇本創(chuàng)作，我說最多寫兩代人，就到極致了。因為這個創(chuàng)作理念，我們把劇本壓縮到前20年的故事，以繡繡和大腳為主線。從1926年到1947年，這20年的故事也最精彩。可喜的是，這也得到了原著作者的支持和理解。

我和演員們像朋友，又像戰(zhàn)友

澎湃新聞：繡繡是全劇立住的關鍵，她最突出的個性是什么？

劉家成：在面對命運的打擊下，她身上有一種不認命、不服輸?shù)木瘛ｋm然嫁給大腳是賭氣，但她從那么優(yōu)渥的環(huán)境里，到這個相對貧窮的家庭里，這個轉化過程，她就憑著一種堅強和智慧在成長。與此同時，她又是一個知識女性，上過私塾，毛筆字寫得也很好。她不光是堅強勇敢，還有一股倔強，知性和智慧。這種智慧，延續(xù)到她整個的生命線。

澎湃新聞：說到繡繡一開始和家人賭氣，馬子圍城那場戲，等于向全村人宣告，她當初是清白之身。當時寧學祥他們幾個人得知后的表情也很精彩。這個前后呼應的設計是怎么構想的？

劉家成：這也是我們從原著做了一個提升。這件事在當時的社會是非常重要的，原著小說是幾乎到結局的部分，她才跟大腳他們說，沒被馬子壞了。我們原本的劇本，這個情節(jié)也是放到比較晚的節(jié)點，但我們覺得，這塊到那個節(jié)點已經(jīng)失去了一個作用，所以我在中間一直在找點，怎么把謎團講給大家聽。這個心結，怎么解，是一個重點。

最后我們的處理是，繡繡先跟大腳解開這個心結，這兩個人之間有了這種理解之后，再利用馬子圍城，馬子自己喊出來——你是唯一的一個從我們手里逃出來的——全村人瞬間就知道了。這樣的設計，我們覺得也很有意思。

澎湃新聞：聊聊與楊冪首次合作的感受？

劉家成：我跟楊冪第一次聊完劇本，她就給我留下一個特別好的印象。她說導演，我得去體驗生活，我說你需要劇組做什么，她說需要劇組幫忙聯(lián)系好那個地兒，她自己去。然后她就真的到我們拍戲的山東莒南找了一個農(nóng)家的院子，她在那兒體驗了二十多天。

那會兒離開機還有三四個月，我們剛確定演員。她當中還給我發(fā)微信，說導演你還有什么要求不，我現(xiàn)在已經(jīng)學會燒火做飯了。我說，你再學學劈柴擔水，干點農(nóng)活。這段時間的鍛煉，對她有很大的幫助。有一場戲，她在井臺邊一人挑了兩擔水，雖然有大腳在邊上，但是主要是她挑起來的。如果沒有當時那種歷練，那種她從小姐轉換成農(nóng)家婦女的勁兒會差很多。

這一點挺打動我的。我覺得，她走到今天，能夠這么認真，這么刻苦，這么能吃苦，也得到了大家一種信任和尊重。

她對劇本也很認真，我們經(jīng)常在劇本當中溝通，大家拍起戲來，彼此建立了信任。我永遠忘不了，就是我們拍了大概一周，拍到繡繡跑出來，家里的仆人追她，她就大罵他。罵完她說，那一種發(fā)泄，她覺得演得很順暢。那天她還給我發(fā)了一個微信說，導演，今天我感到我無比的自信，我也無比的痛快，戲演下來以后，我似乎能把握住這個人了，我能找準她了。

前幾天晚上，楊冪還給我發(fā)語音說，導演，我也在看，我把自己感動哭了。她說，導演，我感謝您那場戲讓我重拍了一條，多虧用了。

那場戲是土匪圍過來，她決定把自己犧牲的時候，她哭得特別好，很委屈，所有人都覺得好。我喊了一句停，我說再拍一條，不這么哭，不要那么多的淚，因為你面對的不是親人，你跟誰委屈，現(xiàn)在是馬子，是要你命的土匪，所以你更多的是恨，你的眼淚也是恨。

繡繡與馬子談判

我們這種碰撞、合作、溝通，彼此是建立在一種完全信任的基礎上。因為導演就是第一個觀眾，我永遠跟演員講，我是最挑剔的觀眾，你們好就是好，你們不好就是不好，要是我不挑你，觀眾會挑你。

我跟我們的演員，大家特別像交心的朋友，又像戰(zhàn)友。近半年的時間內，我們拍了兩個場景，戰(zhàn)嚴寒斗酷暑，我們最后全劇殺青時拍的東北部分，零下三十度，可是之前在山東拍攝，氣溫是零上四十多度，在沒有一個遮擋的地方，你想田地哪有遮擋，大家都在那兒堅持。大家心特別齊，我也一定要拍好這個戲，不能辜負這么多人的努力。

關于劇本，我們也是反復打磨修改，最后發(fā)現(xiàn)還有一些問題不滿意，要是一般劇組已經(jīng)足矣，但我們又把編劇調到組里，拍攝之余，我跟編劇還在溝通，對哪場戲還有新想法，如果不好就推翻重寫。一直堅持到最后都是這種創(chuàng)作狀態(tài)。

演員之間也是比較卷，我們卷的是創(chuàng)作上，卷的是表演上，大家都不甘落后，就是你的戲我得能接住，我們需要百花齊放，不需要一枝獨秀。在這當中，氛圍就帶起來了。不管是大紅、永健，還是現(xiàn)在大家反響非常好的“大腳娘”遲蓬、“繡繡娘”沈丹萍，這些人誰都不掉鏈子，一到現(xiàn)場，你一聽詞，他們都是帶著充足的準備來的。

我相信，任何一個劇，都有它的天時地利人和。誰也不敢說，我這個劇就得爆。沒有那種奢望。我想的是這個劇得是一個品質過得去的劇，得是一個讓觀眾認可的劇?，F(xiàn)在這個結果，可以說也在我們預料之中，天道酬勤。

澎湃新聞：劇中有些群像戲也很有意思，尤其是老戲骨們的交鋒。在拍攝的過程中，有沒有什么印象深刻的事？

劉家成：特別多。比如倪大紅第一天跟秦海璐的對手戲。原來劇本里，他們倆是面對面的說詞，商量讓蘇蘇代替姐姐嫁到費家。但是到了現(xiàn)場，我說這個調度我想好了，你們倆就背對背演。

我大概這么一說，他們領略得特快。秦海璐直接走過去，奔到轎子邊，兩人就形成了背對背，大紅不回身，他就能夠預知準確的時間節(jié)點——就在海璐一伸手，剛要撩轎簾的時候，他的話就到那兒了。他說：費家嫂子，你想好了這人你要不要，你再撩轎簾。海璐一聽，她的手“啪”就停在這兒了——她懂了這個弦外之音。這么一小段戲，通過一個沒有臉對臉的表演，張力會更足。這種鏡頭的調度和表達，讓人覺得，她不光是一個霸氣的人，這個女人還聰明，所有的事情無需說透。

倪大紅與秦海璐的對手戲

還有大紅跟永健，都是喜歡有戲劇效果的人，所以我們會給他們一些規(guī)定情景，這場戲要達到什么效果，調度是什么樣的，剩下的，他們中間會塞很多非常準確的小零碎，可能一兩句話就恰到好處。因為我跟這兩位都合作了很多次，彼此太有了解了，也太默契了，大家在戲上是知己，這種戲磨合下來，就很享受。

創(chuàng)作中堅持你認為對的事

澎湃新聞：劇中有不少名場面，您最喜歡的三場戲是？

劉家成：如果說喜歡的戲，可能我場場都喜歡，因為都出自于自己之手。要說印象深刻，像昨天剛播完的土匪攻打土圍子的戲，就是一場，因為它太艱難了，四十多度，拍了七天。演員最痛苦，鏡頭角度多，我拍城上的人，遠處要帶著土匪，我拍土匪的時候，鏡頭要帶著城上的演員，誰都跑不了，主演跟群眾演員一樣，一候場就是一天。

我們又得把那種氣勢，那種真實感拍出來。這里邊不光是一場武打，如果我們只要攻城就很簡單，但里邊還有每個人的人物性格、人物命運，各種人物關系，人性的糾結，每個人身上都有戲。群像戲里邊每個人都找準了以后，會非常精彩。

我們還有一些大場面，雖然費勁，但有一種成就感，比如最后我們的組能夠拉到東北再拍。很少有劇這樣拍，4月份開機，拍到8月份停機，到11月份大家重新建組，就為了到東北拍10天的雪戲。所以也是特別感謝我們的總制片人戴瑩，她非常支持創(chuàng)作，還想辦法跟演員溝通留時間去東北補拍。

現(xiàn)在反過頭來看，當初的決定無比正確，所以我們才會拍出那種大雪紛飛，山頂守護著天牛廟村的天牛，才會看到大家說的白雪皚皚當中的一抹紅。

繡繡倒在雪地里

第三場戲，我覺得是出殯那場戲。快拍到那場戲時，我們聽到當?shù)厝酥v他們的民俗，那個年代不準女人小孩送葬到墓地。我們決定要符合民俗民風，就臨時改戲，沒讓寧學祥去送。我們找了一個城門，讓所有婦女小孩都留下，但是恰恰男人們去了以后，繡繡突然追上去跟娘告別，更顯得悲壯，這個女人已經(jīng)不顧一切，沖破所有的約束要跟娘見一面。所以我們才出現(xiàn)了這樣一場戲，讓她有一種幻覺，與剛逝去的娘相見。這也是我過往現(xiàn)實主義創(chuàng)作當中很少的一種浪漫的表達。

一開始，就著出殯那場戲的環(huán)境就把這場戲拍了，回過頭來一看，怎么都不滿意。后來我就跟演員商量，能不能春暖花開，兩個月以后有綠色了，我們再把這場戲補拍一下。我就想要繡繡的服裝不變，還是穿的孝袍，但周邊的季節(jié)變了，有草有樹都是綠色。有一種寓意，有一種溫暖，春天是希望，是萬物生的季節(jié)，所以她才跟娘有這么一段溫情的戲，給人物的心理，包括觀眾的心理一種安慰。演員們毫無怨言，春天后再次重拍，沒有留下遺憾。

繡繡在幻覺中與娘告別。

像這種有幻覺的戲還有很多，這也可以說是在寫實的現(xiàn)實主義的基礎上，糅進了一種浪漫主義色彩。別把自己的現(xiàn)實給捆綁住手腳，偶爾浪漫一下，偶爾思想放飛一下。我覺得，這種創(chuàng)新的表達方式，也吸引了更多圈層的觀眾，包括一些年輕的觀眾。

澎湃新聞：怎么看待劇中女性角色面臨的掙扎與成長？

劉家成：還是要根據(jù)每個人物的性格來確定，有些也很殘酷。比如費左氏，天天待在那個祠堂。我們故意把那個祠堂的光線壓得昏暗一些，她經(jīng)常跪在里面，那就是一種象征，她被困在這種封建的牢籠里，突出了三從四德對女性的那種限制。她作為一個犧牲品，包括她對蘇蘇的控制也是，把自己害了，再害別人。她把自己陷在其中，會把別人也拉進來，因為她認為她是對的。

比如繡繡娘，她對佃農(nóng)，對家里的傭人都非常善良，對自己的女兒，對大腳，讓人覺得是一個慈母。

還有大腳娘，雖然貧窮，但是她會給所有人都帶來真實和溫暖。這樣的婆婆也是稀缺的，對兒媳婦百依百順，永遠站在兒媳婦這邊。婆媳劇斗來斗去太多了，我們這兒公公跟兒媳婦斗，也是一種顛覆，然后碰到一個好婆婆，處處維護繡繡。她對女人的那種天然的尊重，你能從這個女人身上感受到溫暖、善良、樸實。

我在現(xiàn)場經(jīng)?？洹按竽_娘”遲蓬。她的表演有時候跟別人不太一樣，在表演的節(jié)奏上，封二他們是快，她是穩(wěn)，她有一些晚一步的反應。大家有點分歧的時候，我就特意找到她說，你要堅持自己的表演風格，我很認可，你的表演是對的，我在機房剪輯的時候這個表演節(jié)奏感很舒服，然后給她奠定了信心。遲蓬老師的表演也很樸實，現(xiàn)在果然不出所料，得到觀眾的普遍認可。

遲蓬 飾 大腳娘

還有藍盈瑩演的銀子，那是正兒八經(jīng)的佃農(nóng)，連起碼的生存都維持不了。面對父母，面對有病的娘，面對兄弟姐妹，她怎么辦？最后，她只能把自己給豁出去了。她那種淚往肚子里咽，那種委屈，還帶著一種倔強。她本來也是不認命的，開篇就設計她跟老地就鬧別扭打架，互相呸。那么倔強的女人，在現(xiàn)實面前不得不低頭。藍盈瑩把那種對命運的無奈，不是誰想掙扎就能掙扎出來，表現(xiàn)得淋漓盡致。

每個人身上，你都能看到人性，看到善惡，有的是無奈，沒有辦法。這都是一個個立體的人。

讓人物的命運來打動觀眾

澎湃新聞：《生萬物》在臺網(wǎng)的數(shù)據(jù)都很好，這類農(nóng)村題材的劇集要如何吸引年輕觀眾？

劉家成：首先，農(nóng)村的這種真實感，你得讓他們感受到。要讓觀眾感受到與他們生活不同的環(huán)境、狀態(tài)，恰恰是這種不同，這種新穎，才能夠刺激他們，大家才覺得新鮮。那種綠布、棚景他們見多了，所以要做實打實的，要讓觀眾看到那種莊稼，那種麥浪，那種山峰，還有那種大雪，讓觀眾被自然環(huán)境深深吸引。

最主要的是，讓人物的命運來打動他們。人物在面對生活中的各種困難，跟命運的抗爭，這種不服輸?shù)木?，還有生存的智慧，這些都會深深打動他們，與自己連接在一塊兒。我們不管歷史劇、年代劇，都對現(xiàn)實要有關照。

《生萬物》很質樸，我們最終要回歸到，深扎到泥土里的那種真情實感，回歸到藝術最本真的力量。小人物的真情實感，他們的掙扎與成長，這些永遠是觀眾喜歡看的。

澎湃新聞：《生萬物》每天三集的播放方式，也是適應時下觀影節(jié)奏的選擇嗎？

劉家成：主要是央視很早就有抗戰(zhàn)題材的排播計劃。確定每天播三集以后，當時網(wǎng)絡上很多種聲音說，不需要播那么快那么多，但我覺得這恰恰是件好事。大家現(xiàn)在觀影習慣都不一樣，尤其是年輕人不可能再走到電視機前準點準時。我就看你這三集，可能攢在一塊看，也有可能下班回來晚上12點才看。你要一下給大家看三集，那種爽感一定是不一樣的。如果你就吊著觀眾，吊3天5天，大家可能就沒有耐心再補看了。恰恰三集給的信息量也大，這種長劇快播是好事。

果然，我們的戲剛播沒多久，廣電總局的新規(guī)就出來了，以后不限制幾集播放，電視臺的排播沒準以后都這樣了，我們在無形當中成為了第一部。

一天播一集，要是劇不好看，本來撐40天，可能第四天就沒了，是不是？但像之前有幾個爆的劇，《我的阿勒泰》那種，該爆還得爆，還是取決于劇的品質。

澎湃新聞：您未來會考慮拍一些短劇嗎？比如《我的阿勒泰》這種體量的劇集。

劉家成：我不反對拍。有很多短劇只要爽感不要邏輯，這個肯定不行，在我們這都過不去。我們拍戲，必須得符合人物邏輯，符合故事的邏輯，要過了我自己這道關。即使長度只有8集、10集，只要邏輯都對，在各方面都能表現(xiàn)，我們?yōu)槭裁床慌模?/p>

將來有可能播放的劇越來越短了，也有可能是集數(shù)縮短。我老跟他們說，將來像《紅樓夢》那種小說，120個章回，不就是120集嗎？那一集就10分鐘一個章回，什么都有，文化信息量極大，也是有可能的。

有些只有爽感的微短劇、短視頻，它的存在是有道理的，但它跟電視劇是兩股道上的車，互相不干預，打發(fā)觀眾的碎片化時間。短視頻刷完了，你翻過頭來想，剛才我看的是什么，可能當天就忘了。但一部長劇，它能讓你在欣賞的同時，讓你回味，讓你反思，讓你對過去、對當下有思考，這一點只有長劇能完成。所以我們的重點應該還是做這些劇，這是我們的特長。