詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

除了落葉、黃花、雁陣，最能夠傳遞秋意的，還有那綿綿之雨。

雨打芭蕉，雨彈窗欞，雨洗青山，雨隔炊煙……，每看一次，每聽一次，都會將無數(shù)人心中的客愁喚醒。

那么在本期，詩巷為大家?guī)淼倪@首詩，便與“客愁”有關(guān)。

此詩用寥寥28個字塑造出了一位思鄉(xiāng)之人的形象，同時也將那味鄉(xiāng)愁寫到了極致深沉，開篇即是妙筆，開篇就足以吸引人心，讀后令人悲從中來。

河池秋雨

宋·鄭剛中

一雨一涼秋氣味，添愁添病客情懷。

故園十畝檀欒好，個里歸心未得諧。

鄭剛中，字亨仲，號觀如居士，我國宋代政治家、文學(xué)家、大臣、詩人。

因?yàn)椴荒芨胶颓貦u而堅(jiān)持抗金，鄭剛中被貶謫至嶺南，他的人生也由此跌入低谷。

我們本期分享的這首詩寫于作者為客于瘴鄉(xiāng)之際，秋雨連綿的日子里，作者身體抱病且心情低沉，此詩可謂將他的客子愁懷與思鄉(xiāng)情緒皆表達(dá)得淋漓盡致。

詩的首句開篇即是妙筆，瞬間就給予讀者強(qiáng)大的感染力：一雨一涼秋氣味；一場雨后就會增加一層涼意，而秋天的氣味也變得越來越明顯。

在這一句中，作者有規(guī)律地重復(fù)使用了“一”字，不但讓詩句的形式更加富有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，而且還讓其中的“秋氣味”在無形之中得以加倍的提升。

“雨”代表著秋天，也代表著涼意，“涼”代表著秋天，也間接地從“雨”而來。所以當(dāng)“雨”和“涼”相繼出現(xiàn)并結(jié)合起來的時候，“秋”意自然也就被我們感知得尤為鮮明。

另外我們還可以看到，作者在寫秋天的時候還特意用了“氣味”一詞，這就相當(dāng)于在前面“雨”和“涼”的基礎(chǔ)之上，充分地打通了讀者的嗅覺，從而借助視覺、觸覺、嗅覺三者相融的力量讓秋之形象得以更加立體的彰顯。

我們再來看承句：添愁添病客情懷；在秋天到來的日子里，愁緒和病情都悄然增添了不少，為客的心情格外地沉重。

承句與首句保持了一樣的句式，它們二者之間構(gòu)成了工整的對仗關(guān)系，這也是此詩的一個特點(diǎn)所在。

句中重復(fù)使用到的兩個“添”字使得詩中沉郁的情感因得以疊加而變得尤為濃郁；那么一“愁”一“病”的先后強(qiáng)調(diào)則在說明作者心理、呈現(xiàn)作者形象的同時，將那份沉郁之味具象化。

“客”字直接道出了作者的身份，也為前面的“添愁”“添病”提供了最為充足的緣由。

作者的情懷在“愁”和“病”的交疊纏繞下變得無比沉重，而這份沉重?zé)o疑還關(guān)乎作者的仕途，關(guān)乎生命，更關(guān)乎思鄉(xiāng)情結(jié)。

“故園十畝檀欒好，個里歸心未得諧?！?；想起了故鄉(xiāng)那十畝美好的修竹，可是如今我滯留于異地，回歸故鄉(xiāng)的愿望卻不能實(shí)現(xiàn)。

后面兩句將脈絡(luò)從承句中承接過來，在有力推出主旨的同時，也將全詩的情感推向高潮。

那么從內(nèi)容形式來講，第三句顯然將筆鋒由眼前之情景轉(zhuǎn)向虛景來寫，完成了“宕開”環(huán)節(jié)。

當(dāng)“故園”出現(xiàn)于作者筆下的時候，作者內(nèi)心的思鄉(xiāng)情緒也便很自然地流露出來；而當(dāng)“檀欒”出現(xiàn)于作者筆端的時候，我們眼前也無不浮現(xiàn)出了一幅色彩清新的美好畫面。

句中的“好”不僅在臨摹修竹的形象，更是在表達(dá)作者對修竹的贊美與喜愛之情。

而作者之所以特意選擇“檀欒”來入詩，除了構(gòu)建畫面之外，還在于借其表達(dá)自己如修竹一樣美好的情懷。

最后一句道出了作者對漂泊的厭倦之情，道出了現(xiàn)實(shí)的殘酷，也再次道出了作者對故鄉(xiāng)的無限思念之情。

詩在作者的鄉(xiāng)思中收篇，又將作者的鄉(xiāng)思留在了篇外，作為讀者的我們，在此處仿佛看到了作者被困于鄉(xiāng)思中的苦悶形象，也仿佛聽到了作者被困于鄉(xiāng)思中的聲聲嘆息。

一檐秋雨滴涼夜，身困鄉(xiāng)愁不得眠；讀完一首，感慨萬千。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散。