《生萬(wàn)物》一經(jīng)播出收視口碑一路狂飆，破舊的衣服，金黃的麥浪勾起了觀眾滿(mǎn)滿(mǎn)的回憶，也讓大家感受到濃厚的生活氣息，然而，當(dāng)這份“真實(shí)”被觀眾放大去看，現(xiàn)代彩鋼瓦、穿越大蔥、消失的繩子這些海量穿幫鏡頭瞬間引爆輿論！

這些荒誕穿幫鏡頭，不僅讓觀眾笑到胃痛，更徹底顛覆了這部劇“真實(shí)”的形象，大量啼笑皆非的穿幫鏡頭被公之于眾，也將這部劇拉下神壇。

究竟是藝術(shù)失誤，還是糊弄觀眾？爆款劇淪為“穿幫大戶(hù)”？

粗糲質(zhì)感為何能抓住人心

《生萬(wàn)物》的成功，首先它營(yíng)造了一種濃厚的生活氣息，讓觀眾覺(jué)得親近，它沒(méi)有走光鮮亮麗的精英敘事路線，而是用樸素的手法，讓故事貼近生活，貼近觀眾，雖然劇中個(gè)別演員的演技飽受爭(zhēng)議，但劇情還是值得推敲。

劇中的演員們并非在“扮演”農(nóng)民，他們的表演風(fēng)格極其接地氣，沒(méi)有花里胡哨的衣著，也沒(méi)有花枝招展的妝容，這讓觀眾感到眼前一亮。

視聽(tīng)語(yǔ)言上，劇組堅(jiān)持不使用任何美顏濾鏡，演員臉上真實(shí)的皮膚紋理與歲月痕跡都在鏡頭中展現(xiàn)出來(lái)，方言的運(yùn)用，也進(jìn)一步增強(qiáng)了地域的代入感，拉近了與觀眾的距離。

盡管后續(xù)暴露了諸多瑕疵，但不可否認(rèn)的是，這部劇在整體劇情上依然觸動(dòng)了人心，而觀眾也是被這份真實(shí)的情感所打動(dòng)，讓這部劇一開(kāi)播就好評(píng)如潮。

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制作方是否在糊弄觀眾

就在觀眾沉浸于這份精心構(gòu)建的年代氛圍時(shí)，一個(gè)接一個(gè)不合時(shí)宜的穿幫鏡頭被扒了出來(lái)，在農(nóng)業(yè)場(chǎng)景的刻畫(huà)上，劇集出現(xiàn)明顯的穿越感，故事背景設(shè)定在1926年，田地里卻出現(xiàn)了現(xiàn)代的塑料薄膜大棚和彩鋼瓦房，如此離譜的穿幫鏡頭這不是把觀眾的智商踩在地上碾壓。

更讓人不解的是季節(jié)的混亂，一個(gè)冬季的場(chǎng)景中，角色手里拿著非常新鮮翠綠的大蔥，而劇情設(shè)定為秋分時(shí)節(jié)的重頭戲，竟然是收割麥子，這與麥?zhǔn)胀ǔＴ诔跸牡霓r(nóng)時(shí)常識(shí)完全相悖。

生活細(xì)節(jié)同樣經(jīng)不起推敲，生活在貧困山區(qū)的地主家，餐桌上出現(xiàn)了大蝦這類(lèi)海鮮，這在當(dāng)時(shí)的運(yùn)輸和保鮮條件下幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的。

醫(yī)療場(chǎng)景也出現(xiàn)了各種紕漏，角色輸液時(shí)使用的居然是現(xiàn)代的透明塑料軟管，這些細(xì)節(jié)上的錯(cuò)位，直接影響故事年代感的真實(shí)性，這簡(jiǎn)直是讓觀眾左右腦互博。

環(huán)境背景的漏洞同樣刺眼，本應(yīng)是落后村莊的場(chǎng)景里，不僅突兀地出現(xiàn)了現(xiàn)代彩鋼瓦房，遠(yuǎn)景中甚至能看到林立的現(xiàn)代高樓，封膩味家的墻壁，也被發(fā)現(xiàn)是當(dāng)時(shí)極為罕見(jiàn)的水泥材質(zhì)。

如果說(shuō)時(shí)代背景的考證疏忽是外部硬傷，那么劇集內(nèi)部邏輯的混亂，則直接動(dòng)搖了故事本身的可信度，暴露了創(chuàng)作層面的問(wèn)題。

道具的應(yīng)用也尤為隨意，劇中角色馬匪“封四”被推下樓時(shí)，捆綁其雙手的繩子在落地瞬間神奇地消失了，然而在下一個(gè)特寫(xiě)鏡頭中，這條繩子又重新出現(xiàn)，讓觀眾感到極度糊弄。

角色的行為和臺(tái)詞也存在前后矛盾，寧蘇蘇在目睹母親被推倒頭部流血后，當(dāng)場(chǎng)驚呼“都流血了”，可稍后她跑到院外，卻又向母親詢(xún)問(wèn)為何頭部會(huì)流血，這種處理方式顯然挑戰(zhàn)了觀眾的記憶力。

敘事細(xì)節(jié)也經(jīng)不起推敲，劇中角色明確聲稱(chēng)農(nóng)會(huì)有91人，但有心的觀眾仔細(xì)清點(diǎn)畫(huà)面后發(fā)現(xiàn)，即便是加上寧秀秀，現(xiàn)場(chǎng)也僅僅只有63人，這個(gè)數(shù)字上的明顯漏洞，這也讓敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性蕩然無(wú)存。

更令人匪夷所思的是角色身份的混亂，飾演馬匪“封四”的演員，在另一個(gè)場(chǎng)景中，又搖身一變成為了民兵團(tuán)的一員，這種粗糙的“一人分飾兩角”。

更是糊弄觀眾，就連化妝道具也非常不專(zhuān)業(yè)，馬匪打斗的激烈場(chǎng)景中，一個(gè)角色的假胡子掉落了一半，清晰地露出了粘貼的痕跡，這些問(wèn)題的暴露，讓觀眾看的心灰意冷。

觀眾的需求是什么

《生萬(wàn)物》看似良心好劇，實(shí)則糊弄觀眾，而這種現(xiàn)象也并非偶然，現(xiàn)在影視行業(yè)追求速度不追求質(zhì)量，將觀眾當(dāng)韭菜一茬一茬的割。

而問(wèn)題的根源也暴露了制作周期的緊張，一部長(zhǎng)達(dá)36集的劇集，整體拍攝時(shí)間僅用短短三個(gè)月，拍攝節(jié)奏非常緊張一天常常需要趕拍三到四場(chǎng)戲，如此高強(qiáng)度的趕工，直接導(dǎo)致服裝、道具、化妝等環(huán)節(jié)倉(cāng)促草率，漏洞百出。

觀眾的吐槽既是一種娛樂(lè)更是一種對(duì)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的重新定義，《生萬(wàn)物》的口碑下滑和觀眾爭(zhēng)議所有制作方敲響警鐘，未來(lái)的影視劇創(chuàng)作需要更加用心，這種“用心”與“趕工”是截然不同的，也會(huì)清晰地體現(xiàn)在作品的質(zhì)量上。

真正的“真實(shí)”，既要保證故事的邏輯性，也要強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，任何一方面的缺失，都會(huì)讓觀眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴，也希望各位制作方在往后的工作中可以更加用心，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完美的視覺(jué)盛宴。