兩檔脫口秀節(jié)目播到現(xiàn)在，都快進入尾聲，Kid卻突然宣布退賽，因為他在總決賽中的部分內(nèi)容和孫書恒直播的內(nèi)容類似。

Kid說在決賽前沒有看孫書恒的直播，但兩人都創(chuàng)作出了比較相似的內(nèi)容，是“撞?！绷?。

孫書恒infp式回應，在Kid評論區(qū)說“咱開放麥見”，Kid回“包的”。本以為這事算完了，但緊接著很多脫口秀演員“下場開團”了。

鴨絨發(fā)微博說“喪事喜辦，是大剝削”，疑似陰陽。嘻哈、大國手、史密斯、王梓晗紛紛點贊。嘻哈還轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博說“黑白顛倒，是好斟酌”。

后來佳佳、吳鼎、黑燈也都發(fā)聲了，最搞笑的是林簡七，竟然還發(fā)到“寒山四（高寒和小四爺cp）超話”去了。

網(wǎng)傳Kid是因為“抄襲”被笑果文化處罰禁演了，所以脫人們開團算實錘了？

張鼎寫了段“判詞”繼續(xù)倒油，說“抄襲慣犯K老師”、“決賽被剪名次失”，還自己扒5年前就開始錘Kid洗/融/抄梗。

只有小佳力挺Kid，說他“半夜三點多還在改稿”，“他不是king，也沒有key，他就只是Kid”。

最奇怪的是嘻哈，明明憤怒發(fā)聲兩次，說“好段子如果是抄襲別人的，就是一張爛紙”，卻在小佳這條力挺Kid的微博下比心，看不出立場。

而王越則發(fā)微博呼吁“出一套系統(tǒng)判定撞梗抄襲和洗稿”，不要自己人搞自己人。

目前Kid決賽段子沒有放出來，無法公開審判，真相眾說紛紜。但今年《脫友2》和《喜單2》開播以來，撞梗這事不算新鮮。

撞梗和抄襲有本質(zhì)區(qū)別，抄襲是惡意復制別人的創(chuàng)作，明知故犯，文本中有大面積內(nèi)容都相似。撞梗則是各自獨立創(chuàng)作，某個點子或套路十分相似，純屬巧合。

排除抄襲的可能，脫口秀演員們越是“撞?！?，越考驗觀察生活后提煉觀點的能力，比的就是誰更好笑，誰更能讓觀眾共鳴了。

來看看都有哪些人“撞”了？

撞題材組：月經(jīng)、死亡與“機器人”

最先撞的是題材，很多話題說了不止一次，比如有不少女演員聊月經(jīng)。

Echo說的是衛(wèi)生巾價格。她算了一筆賬，每個月買衛(wèi)生巾至少要花50塊錢，還不算暖寶寶、痛經(jīng)藥、洗衣液。這筆開支很貴，所以月經(jīng)應該按財產(chǎn)分配。

她的段子勝在角度陡峭，站在經(jīng)濟學的角度看待月經(jīng)衍生出的消費問題，后來還延伸到“從來沒因為月經(jīng)請到假”，字字句句都是“房間里的大象”。

甜甜聊的是“月經(jīng)羞恥”，說小時候去超市買衛(wèi)生巾，店員總會用黑色袋子裝起來，也不明白為什么衛(wèi)生巾廣告上的女生能“飛天遁地”，長大后才懂原來是加了熒光劑？

甜甜的話題犀利，但切入點不算新，“用黑色袋子裝衛(wèi)生巾”的話題在熱搜上被大規(guī)模討論過，寫成段子后再咀嚼一遍，沒有賦予新觀察，加之表演略顯嚴肅，觀眾們聽了有點“不敢笑”。

相比起來王越視角更稀缺，她把痛經(jīng)具象化，以超越女性體驗的表達終于讓男生也懂得了什么是痛經(jīng)：幾個人端著你腿去撞樹，還連撞七天。

王越這一場的成功之處在于她不僅是尋求有共同經(jīng)歷的女性共鳴，而是站在宏觀角度，將“月經(jīng)”這個單一性別議題“全民化”，讓沒有過月經(jīng)體驗的男生也能理解女性困境。

她也不只是呈現(xiàn)困境，還給出解法，為整個表演賦予了更高層次，我愿稱之為脫口秀聊月經(jīng)最強者。

另一個撞題的同樣是“禁忌”，陳艾和步驚云在同一天更新的兩檔節(jié)目里，各自提及了“死亡”。

陳艾以“家住火葬場附近”為切入點，說這事讓她感到人生都有了退路，也不怕被催婚說死的時候沒人送終了。

她說90多歲的姥姥快去世時，所有人請假坐最快的飛機回去給姥姥送終，送了兩個多月姥姥還很精神，“沒送到位”就“先回去了”，臨走姥姥還要“送送她”。

陳艾的“地獄笑話”對生死進行了新穎闡述，讓人豁達面對死亡，但她的表演風格傾向于冷峻黑色，跟“火葬場”適配卻不是所有人都能接受。

另一邊，恰好步驚云也在“送姥爺”，她說5年前姥爺突發(fā)腦溢血，在鬼門關(guān)走了一遭。

姥爺后來挺過來了，卻像變了個人，把攢的錢都花光了，一回家就躺著點外賣、刷視頻，終于在85歲的時候?qū)W會了愛自己，還勸她“想干啥趕緊去，別老了以后在這后悔”，勸大家要像姥爺一樣“向死而生”，活得發(fā)瘋。

步驚云一向擅長“輕拿輕放”，把沉重議題以輕松的方式說出來，實名演繹了“笑對死亡”。

這個梗撞得難分高下，兩者都將死亡這件“人生大事”描繪得生動有趣，用幽默消解沉重。從相似事件出發(fā)，卻有不同思考。

年度熱詞“AI”也被撞梗了，00后復旦男大陳鳴飛說參加短詩比賽時發(fā)現(xiàn)有個“AI賽道”，要求體現(xiàn)出人機協(xié)同的美感。

陳鳴飛的段子里體現(xiàn)了人類對AI的“技術(shù)焦慮”，因為課堂上有同學提問，說如果我沒有用AI“作弊”，但其他同學用了，不就比不過了嗎？

而老師把攝像機關(guān)了，跟大家說了幾句實話：AI發(fā)展沒幾年，很多相關(guān)規(guī)定都很灰色，所以只要沒人管，你就隨便用！

因為缺乏社會經(jīng)驗，陳鳴飛對AI焦慮的觀察更傾向于學生視角，稍顯稚嫩。

而學習人工智能和機器的計算機碩士賽文，視角更社會化。他早就把人工智能大語言模型用到了工作中，尤其是他的領(lǐng)導，堪稱“AI夢男”，總盲目迷信AI卻說不清楚需求。

兩人都以“人工智能的技術(shù)應用”做文章，但陳鳴飛著眼于AI倫理，而賽文強調(diào)的卻是AI局限，他們都敏銳察覺了AI大規(guī)模應用背后可能會面臨的問題，只是賽文勝在專業(yè)性強，場景描述細致，能戳中更多職場人。

撞梗組：新褲子、西湖醋魚與莆田鞋？

撞梗的人就更多了。年初付航跟新褲子樂隊“雙廚狂喜”了，新褲子帶猴蹦迪，唱了一首“我需要一個猴子”版《你要跳舞嗎》，結(jié)果今年“新褲子”竟成了脫口秀熱梗？

李宇春講脫口秀時就cue了一次，借由“新褲子穿裙子都不值得上熱搜”，吐槽自己穿裙子不該上熱搜。但這個梗加得比較像硬cue，沒有為整場表演加成。

何廣智講“體檢段子”時是貼臉開大，舞到了搖滾圈。他說搖滾人要是去體檢，到了“肛門指檢”的環(huán)節(jié)，發(fā)現(xiàn)得了痔瘡，那一定是“痛”、“癢”，并趕緊買條“新褲子”。

他的用法很微妙，用諧音梗把滾圈兩大知名樂隊“打包帶走”了，笑點是扎實的，還順便“嘲諷”了搖滾人的“獨特氣質(zhì)”，包袱更響。

嘻哈講在飛機上遇到“洗秋褲”的奇葩旅客時也cue到了，說警察過來把這群“秋褲子樂隊”帶走了。嘻哈沒有硬cue“新褲子樂隊”，但結(jié)合段子里的事件，一群因為秋褲而吵架的乘客的確像“秋褲子樂隊”，是高級的挪用。

但怎么，你們脫口秀團建是捅了新褲子樂隊的窩嗎？

跟“新褲子樂隊”有相似命運的是“西湖醋魚”，因為“難吃”，接連被張駿和翟佳寧吐槽。

張駿說，如果一個菜大家都覺得好吃，會成為預制菜流傳到上海這種大城市，除了“西湖醋魚”。而上海沒有一條西湖醋魚，很可能是流傳過來之后，又流傳回去了。

上?；蛟S有西湖醋魚，但張駿用“學術(shù)式”分析法證明了西湖醋魚的難吃，只字不提難吃，大家還是都get能到，十分巧妙。

翟佳寧則是貼臉開大，說用最新鮮的魚、最正宗的醋，做出來卻又酸又腥。相比起來大翟的“攻擊”更直接，配上滿臉嫌棄的表情，難吃兩個字很具體。

最后只有李宇春為西湖醋魚發(fā)聲，說她每次去杭州都吃西湖醋魚，因為“杭州還有什么呢？”

我想說李宇春的這波“攻擊”最高級，明明是在發(fā)聲，卻更坐實了“杭州美食荒漠”。杭州帶著西湖醋魚一起退出群聊：我沒惹你們?nèi)魏稳耍?/p>

《兩只老虎》也被撞梗了，得過乳腺癌的王穎講述手術(shù)經(jīng)歷時提到，她用唱兒歌來緩解術(shù)前緊張，但越唱越緊張。因為老虎一只沒有眼睛，另一只沒有耳朵，但它們有八個乳房！

我是沒想到這首兒歌還有這種用法，王穎也算是給兒歌賦予新視角，而她經(jīng)歷病痛還能笑對苦難，是當之無愧的勇者。

龐博開場時也唱了改編版《兩只老虎》，說是演員們給黑燈和小佳寫的雙人專場開場曲，說兩個演員都“跑不快”，而且一個沒有眼睛，一個手在哆嗦。這屬于是硬cue的內(nèi)部梗，但眾所周知脫口秀演員有奪筍，包袱最后也響了。

還有個梗撞得微妙，是高中班主任墩兒和中專生小奇，兩人分別以老師和學生的身份，撞到了同一個?！皩W生氣”。

墩兒說她的同學當老師之前上網(wǎng)搜攻略，找到“新教師發(fā)火逐字稿”，每天上網(wǎng)“學生氣”。

小奇講的是中專生找不到工作的困境，有個hr告訴他，不要中專生是因為你們沒有“學生氣”，容易當刺頭，原來大學生是“沒學過生氣”？

他們出梗的方式相似，都因為“學生氣”有了困境，才有了雙關(guān)的“學習生氣”。但兩人的視角恰好相反，站在老師和學生這一相互對照的特殊身份兩面，合在一起看比的不是段子高低，而是不同身份卻有著相似的煩惱。

曾開過雙人線下專場的林簡七和高寒也撞梗了，兩位老搭檔隔空在兩檔節(jié)目里提到“莆田鞋”。

林簡七說小時候穿假鞋，被同學嘲笑，他反駁說“在你那是假名牌，在我這是莆田正品”。

高寒就更慘了，家里的養(yǎng)雞場一夜破產(chǎn)后他從“婆羅門”變成了“窮門”，所以穿的是“阿迪達達斯”，連莆田鞋都算不上，是假莆田。

但高寒心態(tài)很好，認為這假的假鞋不就是真的嗎？

要不怎么說林簡七和高寒能開雙人專場？敢情都出身“窮門”，是穿著同一代“莆田鞋”長大的兄弟。

但林簡七給假鞋賦予了“莆田正品”的概念，是為“莆田鞋”正名，荒謬卻還是略勝一籌。高寒的“假的假鞋是真鞋”有點繞，聽上去就沒有“莆田正品”這么炸裂。

為什么脫口秀演員這么容易撞梗？

兩檔節(jié)目一路追下來的觀眾可能會疑惑，為什么撞梗的概率這么高？是選手們互通有無？還是一起開選題會了？

《喜單2》和《脫友2》還有著共同的編劇張灝喆，難道他是雙面間諜，給兩頭輸送段子？

我倒覺得“撞梗”這事不太可能是演員和節(jié)目有意為之，更多的是無意識。Kid退賽后，有選手站出來“倒油”暗指他抄襲，但也有人發(fā)聲維護，足以說明單口喜劇“撞?！焙汀俺u”的邊界很難定義。

脫口秀講究文本，涉及到文本就容易“撞?！?、“撞選題”、“撞素材”。脫口秀演員越來越多，段子屆沒有查重系統(tǒng)，撞梗的概率就很高。

教主劉旸就曾講過，如果跟演員朋友共同經(jīng)歷一件事，誰能把這事講成段子，就看誰先搶到共享單車去開放麥講。

這雖然是梗，但足以見得圈子就那么大，演員們生活中遇到相似的事或有了共同困境，產(chǎn)生同樣思考，寫進段子里很常見。很多時候看了太多相似話題，思考時也會走入相近趨向。

撞梗這事背后也暴露了單口喜劇現(xiàn)狀，有利也有弊。有利是演員們一股腦的輸出，能體現(xiàn)社會上的熱門話題。

脫口秀是很具有當下性的表演形式，如果這兩年去看美國脫口秀，會發(fā)現(xiàn)一大批演員都在變著法吐槽特朗普，撞題撞得是一刻不停。

中文脫口秀一路看過來的觀眾也會發(fā)現(xiàn)話題的變化。

2016年的《今晚80后脫口秀》，王建國就曾聊了當時剛開放的“二胎政策”?，F(xiàn)在十年過去，生育率更低，三胎也開放了，回頭再看倍感唏噓。

目前的熱門選題基本是職場、女性困境和底層生活三把抓，都是當下大多數(shù)普通人的困境。

或許等過了這個時期，下一個十年回頭再看，某些問題改善了，某些困境被解決了，這些段子都成了封存在屏幕里的時代記憶。

弊端就是脫口秀之所以頻繁撞梗，本質(zhì)上是對公共表達的監(jiān)管力度收緊，不少題材成為“創(chuàng)作禁區(qū)”。

演員們只能被迫轉(zhuǎn)向更安全的領(lǐng)域，聊個人生活或吐槽職場。

說起來很無奈，脫口秀的魅力在于對社會現(xiàn)象的“冒犯”和“批判”，如此一來題材深度和吐槽力度極大降低。部分內(nèi)容最后只淪為情緒宣泄，缺乏對復雜問題的深度思考，深度和敏銳度都在下降。

不管對演員還是對觀眾來說，都令人惋惜。

E姐結(jié)語：

Kid退賽這事算是給脫口秀行業(yè)敲響了一個警鐘，如何界定抄襲和撞梗的邊界？該怎么保護原創(chuàng)？如何建立行業(yè)規(guī)范？都是脫口秀發(fā)展中不得不面對的問題。

而“撞?！边@事也不是第一次了，前幾年的節(jié)目里也有，當時大家還圖個新鮮，對演員們講的同質(zhì)化段子不算敏銳。

現(xiàn)在撞梗暴露得越來越明顯，也是因為觀眾逐漸陷入審美疲勞。

脫口秀發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)培養(yǎng)出一批資深觀眾。他們對于“預期違背”等笑點的敏感度極具下降，需要更復雜的邏輯或情感共鳴給出強烈刺激。

其實兩檔節(jié)目都明顯意識到這個問題，今年都引入一大批新鮮血液。新人們的表演風格各不相同，擅長的題材也不同。

盡管撞梗仍難完全避免，但至少行業(yè)正在嘗試打破僵局，努力拓寬題材邊界，為脫口秀的未來注入更多可能性。

或許，這正是脫口秀從“野蠻生長”邁向“精耕細作”的必經(jīng)之路。

今天的深夜話題是：

你怎么看今年脫口秀的“撞?！保?/p>

來評論區(qū)說說吧~

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