明明手握《步步驚心》的若曦和《仙劍奇?zhèn)b傳三》的龍葵等眾多經(jīng)典角色，

劉詩(shī)詩(shī)的演技卻越來(lái)越遭到詬病。

有人說(shuō)她雙目空空，像“盲人演戲”，有人說(shuō)她演啥都端著，戲稱(chēng)她為“端妃”，還有人說(shuō)她越演戲?qū)λ陌自鹿鉃V鏡越碎。

一個(gè)演員的演技應(yīng)該是越來(lái)越純熟，劉詩(shī)詩(shī)卻與大多數(shù)演員不同，越演評(píng)價(jià)越差。

在她的職業(yè)生涯前后期兩極分化的輿論里，劉詩(shī)詩(shī)的演技到底出了什么問(wèn)題？

在從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)之前劉詩(shī)詩(shī)的大多數(shù)作品都沒(méi)什么水花，直到簽約了唐人影視，她漸漸嶄露頭角。

當(dāng)然，相信劉詩(shī)詩(shī)第一次被大多數(shù)人熟知是因?yàn)椤断蓜ζ鎮(zhèn)b傳三》的龍葵一角。

《仙劍奇?zhèn)b傳三》里的龍葵愛(ài)得深情，愛(ài)得無(wú)悔，千年苦等執(zhí)念不滅，只為真情。

最終以身鑄劍，賺足了觀眾的眼淚。

龍葵是一個(gè)復(fù)雜且有魅力的角色，具有豐富完整的人物弧光和宿命般的悲劇結(jié)局。

少女時(shí)的明媚，王兄殉國(guó)時(shí)的絕望，藍(lán)葵紅葵兩種截然不同的性格，兩次鑄劍時(shí)的決絕和微妙的不同。

這樣大張大合的變化，作為非科班出身的劉詩(shī)詩(shī)駕馭得很好，不少人夸她演技靈氣逼人。

龍葵也成為了一代觀眾的“白月光”“意難平”。

如果說(shuō)龍葵給劉詩(shī)詩(shī)的演藝生涯帶來(lái)了巨大助力，那么馬爾泰若曦則是讓她的地位更上一層樓。

《步步驚心》里的馬爾泰若曦同樣是一個(gè)悲情角色。

她的悲情和龍葵面臨的家國(guó)天下與個(gè)人生死的沖突不同，若曦面對(duì)的是一個(gè)現(xiàn)代人在封建時(shí)代下的身不由己。

若曦的悲傷不像龍葵那樣濃烈，是一種哀莫大于心死的死寂。

這更考驗(yàn)演員對(duì)于細(xì)微感情的把控。

其實(shí)在當(dāng)時(shí)對(duì)于劉詩(shī)詩(shī)對(duì)于若曦的演繹就有一些質(zhì)疑的聲音。

有人認(rèn)為她前期的活潑有些過(guò)猶不及，演的痕跡過(guò)重，也有人認(rèn)為她后期的哀傷沒(méi)有層次。

然而這些爭(zhēng)議的聲音并不大，《步步驚心》的熱播對(duì)于劉詩(shī)詩(shī)事業(yè)的助力無(wú)疑是巨大的。

從此劉詩(shī)詩(shī)躋身一線(xiàn)女星的位置，和楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、唐嫣、趙麗穎并稱(chēng)85花四小花旦。

這段時(shí)間里她除了若曦還塑造了不少經(jīng)典角色。

比如和霍建華合作的《怪俠一枝梅》里的燕三娘，和胡歌合作的《軒轅劍天之痕》的拓跋玉兒。

都給當(dāng)時(shí)的電視觀眾留下了深刻印象，因此不少人提起劉詩(shī)詩(shī)，會(huì)稱(chēng)呼她為自己的“童年白月光”。

劉詩(shī)詩(shī)和吳奇隆因《步步驚心》里的角色結(jié)識(shí)，后面又一同搭檔了續(xù)作《步步驚情》和古裝喜劇《犀利仁師》。

兩人因戲生情，劉詩(shī)詩(shī)和大她十七歲的吳奇隆走入了婚姻殿堂。

當(dāng)時(shí)網(wǎng)上大部分在祝福四爺若曦終成眷屬。

兩個(gè)人2016年在巴厘島舉辦了盛大的婚禮，當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道稱(chēng)豪擲數(shù)千萬(wàn)，空運(yùn)五十萬(wàn)枝鮮花，手筆之大令人震驚。

那段時(shí)間劉詩(shī)詩(shī)吳奇隆頻頻在公共場(chǎng)合秀恩愛(ài)，看上去羨煞旁人。

結(jié)婚以后劉詩(shī)詩(shī)的重心似乎放回了家庭，在她事業(yè)頂峰的時(shí)候急流勇退，放緩了接戲的節(jié)奏，影視作品大幅減產(chǎn)。

這幾乎讓她淡出了大眾視野，同時(shí)造成了粉絲群體的流失，她的事業(yè)再也沒(méi)有回到巔峰時(shí)期的輝煌。

其實(shí)早在2014年出演電影《繡春刀》時(shí)，劉詩(shī)詩(shī)“雙目無(wú)神”式的演技就已經(jīng)初見(jiàn)端倪。

而且比起靜態(tài)時(shí)的“兩眼空空”，更災(zāi)難的是她做大表情時(shí)一覽無(wú)余的面部缺陷和災(zāi)難級(jí)別的原聲。

一切近景鏡頭，劉詩(shī)詩(shī)的表情就顯得有幾分“崩壞”“五官亂飛”，在大熒幕上顯得“水土不服”。

這讓劉詩(shī)詩(shī)一向還算良好的演戲風(fēng)評(píng)遭遇了第一次大規(guī)模的質(zhì)疑。

有人在評(píng)分網(wǎng)站上評(píng)價(jià)“讓蠟像來(lái)演也差不多吧”“寡淡到食之無(wú)味”“她身后是不是背了個(gè)背背佳”。

然而不止在熒屏上的表現(xiàn)受到質(zhì)疑，她在舒適區(qū)電視劇方面也表現(xiàn)不佳。

《女醫(yī)明妃傳》作為劉詩(shī)詩(shī)告別一年的回歸之作，本來(lái)備受期望，然而呈現(xiàn)的效果實(shí)在是讓人大跌眼鏡。

她像是突然失去了靈氣一樣，表達(dá)驚訝就是瞪眼，表達(dá)沉穩(wěn)就是表情放空。

像是糟糕的預(yù)制流水線(xiàn)式演技，看不到任何她作為演員對(duì)于角色思考的部分，表演得過(guò)于呆板。

不過(guò)這部打著歷史正劇名頭實(shí)則是“瑪麗蘇愛(ài)情”的劇在劇本方面受到的爭(zhēng)議更大。

因此劉詩(shī)詩(shī)仍然保留了一部分人心中的“白月光”濾鏡，但是很顯然，如果這樣一直演下去，缺點(diǎn)徹底暴露也只是時(shí)間問(wèn)題。

2020年復(fù)出以后劉詩(shī)詩(shī)嘗試轉(zhuǎn)型，畢竟古偶被默認(rèn)是年輕演員的天下，劉詩(shī)詩(shī)的年齡在古偶里已經(jīng)顯得疲態(tài)。

然而無(wú)論是《親愛(ài)的自己》還是《流金歲月》，兩部都市劇的表現(xiàn)都不盡如人意。

前者基本上毫無(wú)水花，后者是與她搭檔的倪妮更加出圈，話(huà)題度更高。

然而劇集整體熱度也并不理想。

這似乎讓劉詩(shī)詩(shī)暫停了轉(zhuǎn)型的腳步，重新一頭扎回了古偶，她認(rèn)為的舒適區(qū)。

2023年搭檔劉宇寧的《一念關(guān)山》，劇集熱度和話(huà)題度都很高，然而質(zhì)疑聲同樣高昂刺耳。

除了老生常談的“眼技”，她一向飽受好評(píng)的儀態(tài)也受到了不小的爭(zhēng)論。

網(wǎng)上討論她在劇中的表現(xiàn)，很多人都覺(jué)得她“一直梗著脖子”“好像身體里植入了鋼板”“太端著”。

有網(wǎng)友因?yàn)樗^(guò)于僵硬的儀態(tài)，賜她“端妃”的名頭。

今年播出的漫改劇《淮水竹亭》更是將她“端妃”的名號(hào)進(jìn)化到了“端后”。

脖子梗著，眼神空洞，表情疲態(tài)。她出演的角色叫東方淮竹，卻被網(wǎng)友改名，“端木累”。

又端又木又累。

劉詩(shī)詩(shī)工業(yè)化流水線(xiàn)式的演技和魔改原著的劇本終于引起大批觀眾不滿(mǎn)，在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)群嘲。

其實(shí)，劉詩(shī)詩(shī)從“白月光”走到“端后”，并不是觀眾苛刻了，是她在古偶的“舒適區(qū)”里駐留太久了。

無(wú)論是唐嫣出演《繁花》，還是積極在正劇里刷臉的楊冪，或者已經(jīng)靠劇集獲得主流獎(jiǎng)項(xiàng)的趙麗穎。

都能看出對(duì)于八五花來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型是刻不容緩，哪怕有陣痛也要堅(jiān)持的事情。

希望劉詩(shī)詩(shī)能盡早走出古偶的“陷阱”，找到適合她的演藝之路。