來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

8月27日晚，大幕落下，上海文化廣場主劇場內(nèi)掌聲雷動。時隔六年，被譽為“重新定義芭蕾”的曠世神作——馬修·伯恩《天鵝湖》三十周年紀念版，在萬眾期待中成功完成本輪上海演出的首秀。

這部自1995年首演以來橫掃40余項國際大獎、徹底顛覆舞蹈史的作品，以更臻成熟的姿態(tài)，再度以其標志性的全男性天鵝陣容，為上海觀眾帶來了直擊靈魂的舞臺體驗，將為申城觀眾帶來共計6場演出。

本次《天鵝湖》的回歸之旅，以一場極具創(chuàng)意的序幕拉開。8月25日，劇組在黃浦江游船上舉辦了別開生面的媒體見面會。劇中舞者們畫上標志性的天鵝妝容，身著萊斯·布拉澤斯頓設(shè)計的代表性羽翼褲裝，化身成黃浦江上優(yōu)雅起舞的俊朗“男鵝”。

他們野性而優(yōu)美的身姿，與浦江兩岸的現(xiàn)代都市風(fēng)光交相輝映，將英倫戲劇的先鋒風(fēng)情完美融入上海這座國際大都市的亮麗風(fēng)景線?；顒又?，多位首席舞者現(xiàn)身現(xiàn)場，分享了他們時隔六年再度攜“男鵝”回歸上海的激動心情。一位舞者動情地表示：“時隔六年重返上海舞臺，仿佛完成了一次藝術(shù)之旅的輪回，黃浦江的夜色與天鵝的野性在此刻交融，喚醒了我們對這部作品的深層共鳴?！?/p>

這份激動在昨晚的首演舞臺上得到了淋漓盡致的釋放——舞者們以融合了芭蕾的精準、現(xiàn)代舞的力量以及源自自然觀察的獨特肢體語言，生動詮釋了這群雄性天鵝的原始力量與優(yōu)雅美感，尤其是“頭鵝”與“王子”之間復(fù)雜而深刻的糾葛，在柴可夫斯基不朽音樂的襯托下，迸發(fā)出前所未有的戲劇張力和情感沖擊力，令全場觀眾屏息凝神。

馬修·伯恩版《天鵝湖》如今已被奉為經(jīng)典，但回溯至1995年11月9日在倫敦薩德勒之井劇院的首演，其引發(fā)的震撼堪稱石破天驚。

首任“頭鵝”扮演者、時任皇家芭蕾舞團首席的亞當(dāng)·庫珀回憶道：“我記得首演那陣子，劇院周圍排起了長隊…整個場面如何瞬間變得瘋狂，簡直猝不及防。”

彼時，將天鵝全部改為男性角色的構(gòu)想被許多人預(yù)言會淪為滑稽的惡搞。舞者威爾·坎普（首批“天鵝”之一）記得同學(xué)們的質(zhì)疑：“大家都覺得這會是一場糟糕、古怪、荒誕的演出?！比欢鞯膭?chuàng)作信念無比堅定：“男性天鵝的念頭一出現(xiàn)在我腦海中，我立刻就知道這很棒，幾乎從未動搖過?！?/p>

他大膽地融合了傳統(tǒng)芭蕾配樂與當(dāng)代敘事視角，將故事背景設(shè)定在一個呼應(yīng)了上世紀90年代英國王室動蕩的壓抑宮廷中。野性天鵝的闖入，不僅是視覺上的革命，更是對階層、性別、自由與野性的深刻隱喻。其編舞語言徹底打破了傳統(tǒng)芭蕾劇院的框架，創(chuàng)造出一種全新的舞蹈戲劇美學(xué)——天鵝的動作融合了芭蕾的優(yōu)雅、現(xiàn)代舞的爆發(fā)力以及自然界天鵝的野性姿態(tài)，形成極具沖擊力的藝術(shù)挑戰(zhàn)。

觀眾的狂熱反響徹底粉碎了質(zhì)疑。著名制作人卡梅隆·麥金托什在中場休息時就斷言：“我們必須把作品搬上西區(qū)舞臺?！痹搫‰S后創(chuàng)造了歷史：成為倫敦西區(qū)有史以來上演時間最長的全本舞蹈作品，斬獲奧利弗獎；1998年登陸百老匯后，伯恩更是一舉包攬托尼獎最佳編舞和最佳音樂劇導(dǎo)演兩項大獎。

它所到之處，不僅吸引明星擁躉，更成功地將許多原本對舞蹈敬而遠之的觀眾帶進了劇場。2000年，電影《跳出我天地》的上映，將《天鵝湖》的象征意義推向了新的高度。影片高潮處，比利在舞臺上化身亞當(dāng)·庫珀飾演的天鵝，那份融合力量與美的震撼形象，成為了無數(shù)男孩無畏追尋舞蹈夢想的圖騰。

伯恩感慨：“這部作品的影響堪稱震撼級…它徹底改變了我的人生…更重要的是，這些年來它也改變了無數(shù)觀眾，吸引了許多原來不關(guān)注舞蹈的人?！?/p>

這份激勵與傳承已深深植根于馬修·伯恩的新歷險舞團。通過設(shè)立“天鵝學(xué)院”，舞團致力于培養(yǎng)非傳統(tǒng)路徑的舞者人才，迄今已有30余名畢業(yè)生登臺演出。如今，本輪在上海獻演的三十周年紀念版，正由這些充滿活力與才華的新一代“天鵝”和“王子”們傾情演繹。所有角色均由舞團常駐演員擔(dān)綱，他們繼承了前輩的技藝與精神，為經(jīng)典注入了青春活力。

伯恩說：“《天鵝湖》的每次重演都標志著一段特別旅程的開始——無論是對舞者的個人發(fā)展還是對觀眾的意義而言。它持續(xù)影響著人們的生活。每一次啟程都讓人心潮澎湃，因為它又將為更多觀眾帶來親身體驗這部作品的機會?！?/p>

本輪演出中，新一代舞者不僅完美復(fù)刻了作品的野性與優(yōu)雅，更融入了他們對當(dāng)代社會的理解，使天鵝的形象更具現(xiàn)實意義，例如在表現(xiàn)宮廷壓抑與天鵝自由的對比時，舞者們通過更具張力的肢體語言，隱喻了現(xiàn)代社會中對個性與自由的追求。

首演盛況證實馬修·伯恩《天鵝湖》的魔力絲毫未減。這部永久改變了舞蹈藝術(shù)面貌的傳奇之作繼續(xù)在上海的舞臺上掀起野性、優(yōu)雅而直抵人心的藝術(shù)風(fēng)暴。它提醒著我們，真正的藝術(shù)擁有打破邊界、重塑認知并持續(xù)點燃心靈的力量。

原標題：《演界 | 野性“男鵝”再臨申城，馬修·伯恩《天鵝湖》30周年紀念版首演》

欄目主編：張春海 文字編輯：蔣迪雯

來源：作者：解放日報 董天曄