我去看了《東極島》。說(shuō)實(shí)話，是沖著管虎去的。

管虎這個(gè)人，在第六代導(dǎo)演里，一直像個(gè)有點(diǎn)擰巴又有點(diǎn)勁頭的弟弟。

他有過(guò)低谷，甚至去拍過(guò)電視。后來(lái)他拍出了《老炮兒》。這片子我喜歡，敘事、手法、對(duì)演員的調(diào)教，都透著股地道的京味兒和狠勁兒，是部硬貨。再后來(lái)的《八佰》，問(wèn)題不少，故事是空的，就剩個(gè)氛圍，但你得承認(rèn)，那技術(shù)，那影像，是頂尖的。

所以，我對(duì)他的《東極島》，有期待。一個(gè)能拍出《老炮兒》的導(dǎo)演，去碰一個(gè)漁民海上救人的真實(shí)歷史題材，能差到哪兒去？

結(jié)果，我錯(cuò)了。錯(cuò)得離譜。

我完全沒(méi)想到，管虎能拍出這么一部……愚蠢的電影。

對(duì)，就是愚蠢。

這個(gè)詞兒可能重了，但我想不出更貼切的。

從敘事邏輯到演員表演，幾乎全線崩塌。對(duì)于一個(gè)他這樣有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，這不可原諒。

你看的時(shí)候會(huì)不斷問(wèn)自己：他為什么這么拍？他不知道這很荒謬嗎？他到底想說(shuō)什么？

電影還沒(méi)上的時(shí)候，宣傳陣勢(shì)很大。東極島，漁民，二戰(zhàn)，救英國(guó)戰(zhàn)俘……多好的題材。結(jié)果呢？管虎愣是把一盤好菜，做成了糊鍋底。

先得說(shuō)句公道話，這片子不是一無(wú)是處。海景拍得是真美，磅礴，遼闊，有力量。那些水下鏡頭，技術(shù)含量極高，看得出來(lái)是下了血本，用了真功夫的。IMAX拍攝，大部分實(shí)景，尤其是海里的戲，拍起來(lái)肯定極其受罪。就沖這工業(yè)上的努力，也得點(diǎn)個(gè)頭。

但也就這點(diǎn)好了。剩下的，從根子上就歪了。

最讓我膈應(yīng)的，就是那倆男主角的設(shè)定。朱一龍和吳磊演的，是海盜的后代。導(dǎo)演非要給英雄救人的故事，安上這么一個(gè)海盜的根。我就納悶了，是想說(shuō)漁民們的覺(jué)悟不夠，需要海盜的后代來(lái)帶領(lǐng)和拯救？還是覺(jué)得海盜更野性，更有看頭？

這完全脫離了歷史事實(shí)。

真實(shí)的歷史是，1942年，日本運(yùn)輸船“里斯本丸”在東極島附近被擊沉，上千名英國(guó)戰(zhàn)俘危在旦夕。

東極島的漁民們，是自發(fā)地、毫不猶豫地出海的。他們心里就認(rèn)一句祖輩傳下來(lái)的老話：“海上有難，必救”。

這是一種樸素的、發(fā)自內(nèi)心的人道主義，是深植于海洋文化里的善良。根本不需要誰(shuí)去領(lǐng)導(dǎo)，更不是為了怕被屠村才被迫去的。

電影里呢？漁民們成了背景板，懵懵懂懂，需要倪妮演的阿花和兩個(gè)“海盜后代”來(lái)鼓動(dòng)、甚至可以說(shuō)是脅迫，才去救人。

動(dòng)機(jī)變成了“不救人日軍就要來(lái)殺光我們”。這輕輕巧巧的一筆，就把漁民們主動(dòng)救人的高尚，抹殺成了被動(dòng)求存的無(wú)奈。這對(duì)當(dāng)年那些真正冒著生命危險(xiǎn)救人的漁民及其后代，是一種不尊重。

然后，就看這兩位海盜后代開(kāi)掛了。朱一龍演的阿赑，猛得不像凡人。拎著把匕首，就能單挑好幾個(gè)全副武裝的日本兵。在槍林彈雨里赤膊穿梭，愣是傷不著一點(diǎn)皮毛。

這劇情，眼熟不？跟抗日神劇里手撕鬼子有啥本質(zhì)區(qū)別？你一邊想看嚴(yán)肅歷史，一邊給你看超級(jí)英雄，出戲不出戲？

吳磊演的阿蕩，水下功夫了得，像條魚(yú)一樣。好看是好看，但放在那個(gè)年代、那個(gè)環(huán)境里，總透著一股刻意耍帥的別扭勁。

導(dǎo)演可能把自己都感動(dòng)壞了。

尤其是最后，朱一龍徒手拉住就要被漩渦卷走的船那個(gè)鏡頭，肌肉賁張，青筋暴起，超級(jí)英雄降臨了。

可歷史呢？真實(shí)呢？下圖就是抗戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)軍士兵。

片尾還打出一行大字：“獻(xiàn)給有血性的中國(guó)人”。我看完了只想說(shuō)，這片子里，最有血性的好像是那兩個(gè)海盜后代。真正的、有血有肉的中國(guó)漁民，在哪呢？被符號(hào)化了，被邊緣化了。

片子里還有個(gè)角色，逃兵陳老師。他最后死得很壯烈，但仔細(xì)一想，死得極其憋屈。他找了把老掉牙的破槍，跑去日軍那里，結(jié)果槍還卡殼了，打不響。好不容易打響了，也沒(méi)打中。

一個(gè)當(dāng)過(guò)兵的人，能這么魯莽？能這么不檢查武器？這與其說(shuō)是英勇，不如說(shuō)是愚蠢。

這種處理方式，不是在丑化中國(guó)人嗎？難道我們中國(guó)人的英勇，非得通過(guò)這種“無(wú)腦送人頭”的方式來(lái)體現(xiàn)？

還有村里的吳老大。在日軍面前唯唯諾諾，苦苦哀求，說(shuō)只殺我好了，別殺鄉(xiāng)親。結(jié)果呢？日軍根本不理，把他殺了，照樣要?dú)e人?？吹竭@，你只會(huì)覺(jué)得憋悶。既然橫豎都是死，為啥不一開(kāi)始就硬氣一點(diǎn)，組織大家拼了？就兩個(gè)日本兵兩條槍，怎么就統(tǒng)治了島上三年？這邏輯根本經(jīng)不起推敲。

電影對(duì)歷史的改編，已經(jīng)到了傷害核心價(jià)值的程度。它虛構(gòu)了英國(guó)戰(zhàn)俘拿著地球儀教漁民“這是你的國(guó)家”的場(chǎng)景。這是一種何等的文化傲慢？真實(shí)的歷史里，根本不可能有這種情節(jié)。漁民們救人是出于人性，不是因?yàn)樗麄儾徽J(rèn)識(shí)世界地圖！

更可氣的是，電影對(duì)歷史的結(jié)局處理得輕描淡寫，避重就輕。

真實(shí)的歷史是：漁民們救了三名英軍并想方設(shè)法送出去了。日軍隨后上島搜查，嚴(yán)刑拷打漁民。那些被重新抓回去的英軍，為了不連累恩人，集體選擇了自首，最終大部分人死在了異鄉(xiāng)。

這是一曲何等悲壯的戰(zhàn)歌？

電影呢？它就停在“救人成功”那一刻，然后用幾行字幕模糊交代：一些英軍回家了，日軍放棄屠村了。

它徹底掩蓋了歷史的悲劇性和后續(xù)漁民的犧牲。而且，按照電影里朱一龍殺了那么多日軍的設(shè)定，日軍怎么可能善罷甘休？怎么可能不進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)？這種劇情設(shè)置，讓整個(gè)故事失去了真實(shí)的歷史根基，變成了空中樓閣。

所以，《東極島》的失敗，不僅僅是電影敘事的失敗，更是歷史觀的失敗。它不相信普通漁民身上那種樸素、偉大的人性光輝，它覺(jué)得那不夠“刺激”，不夠“好看”。它非得套上一個(gè)好萊塢式的個(gè)人英雄主義外殼，弄兩個(gè)顏值高的明星來(lái)拯救世界。

結(jié)果就是，投資5個(gè)億的大制作，上映后口碑崩盤，票房慘敗。七天票房才2.67億，最終恐怕連成本都收不回來(lái)。這真是巨大的諷刺。

相比之下，去年那部紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》豆瓣評(píng)分高達(dá)9.2分。它沒(méi)有炫酷的特效，沒(méi)有超級(jí)英雄，它只是平靜而克制地講述了那段歷史。但就是這種真實(shí)，擁有了打動(dòng)人心的千鈞之力。

看完電影，心里堵得慌。聽(tīng)到旁邊有年輕人拿出手機(jī)查“里斯本丸事件的真相”。他們說(shuō)：“原來(lái)真實(shí)歷史是這樣的啊？那電影瞎編什么呢！”

是啊，瞎編什么呢？

歷史本身已經(jīng)足夠震撼，它不需要魔改。我們需要的是對(duì)歷史的尊重，對(duì)平凡人身上不凡精神的敬畏。那些真正的東極島漁民，他們的壯舉，值得一部更好的電影，而不是一部披著歷史外衣的“超級(jí)英雄神劇”。

管虎這次，真是拍砸了。挨罵，一點(diǎn)不冤。