“看完很想給媽媽打個(gè)電話”“這部獨(dú)角劇，記得帶紙巾進(jìn)場(chǎng)”……8月29日-31日，澳門(mén)曉角話劇研進(jìn)社的話劇《二月廿九》，作為第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)唯一一部澳門(mén)參演劇目，在廣州大劇院上演。演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾紛紛觸動(dòng)落淚，表示這部劇不僅讓觀眾思考如何對(duì)待家中的長(zhǎng)者，更讓人反思自己如何面對(duì)老去的過(guò)程。演出期間，該劇主創(chuàng)及演員分享了這部歷時(shí)三十余年仍常演不衰的作品背后的故事與思考。

一部源于社會(huì)新聞的跨時(shí)代之作

《二月廿九》創(chuàng)作于1993年，靈感來(lái)源于澳門(mén)編劇作家李宇樑偶然聽(tīng)到一則簡(jiǎn)短新聞——一位獨(dú)居老人在家中去世，直到多日后才被發(fā)現(xiàn)。這則輕飄飄卻又沉甸甸的消息，在他心中埋下了創(chuàng)作的種子。李宇樑沒(méi)有選擇用沉重的筆觸渲染悲傷，反而以溫情輕喜劇為基調(diào)，融入巧妙懸念，打造出一部超高口碑的話劇作品——《二月廿九》。

該劇通過(guò)一位二月二十九日生日的老婆婆的獨(dú)居生活，展現(xiàn)了傳統(tǒng)家庭倫理與現(xiàn)代價(jià)值觀的碰撞，探討了老齡化社會(huì)中的親情關(guān)系與生命價(jià)值。劇名“二月廿九”取自劇中老太太的生日日期，同時(shí)也隱喻著“一個(gè)人到了80歲之后，他的日子像2月29一樣是多余的、賺回來(lái)的”。

今年，李宇樑剛斬獲中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)——第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)?曹禺劇本獎(jiǎng)（第 26 屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)），實(shí)力備受認(rèn)可。《二月廿九》作為他的代表作，1993 年首演便拿下香港戲劇匯演最佳劇本獎(jiǎng)，1994 年又獲澳門(mén)戲劇匯演最佳劇本獎(jiǎng)，此后還登上華文戲劇節(jié)舞臺(tái)，斬獲第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目，得到專(zhuān)業(yè)及公眾的一致好評(píng)。

雖然該劇已經(jīng)演出了三十多年，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示，劇情的核心內(nèi)容并未做大幅修改?！坝幸恍╊}材它是跨地域、跨時(shí)代的，《二月廿九》就是這類(lèi)題材?！崩钣顦沤忉尩?，“30年前、30年后，還是有獨(dú)居老人的問(wèn)題?！比欢?，隨著劇場(chǎng)技術(shù)的發(fā)展，該劇在燈光、布景等舞臺(tái)技術(shù)方面進(jìn)行了大幅升級(jí)，使這部經(jīng)典作品能以更加精美的面貌呈現(xiàn)給當(dāng)代觀眾。

劇中布景設(shè)計(jì)巧妙地通過(guò)窗簾透出的光線變化，展現(xiàn)從下午到黃昏的時(shí)間流逝，營(yíng)造出時(shí)光流轉(zhuǎn)的氛圍。舞臺(tái)上的黑白電視機(jī)、老舊家具等道具，都是老太太年輕時(shí)代使用的物品，幫助觀眾更好地代入劇情。

女主獨(dú)角戲封神，一人撐起近八十分鐘

一部戲，一個(gè)人，近八十分鐘，這是《二月廿九》最令人難忘的表演形式。主演源汶儀從該劇目誕生之初，便擔(dān)任臺(tái)上獨(dú)角戲女主角，全程無(wú)休場(chǎng)，卻能在老奶奶、丈夫、子女等多個(gè)角色間無(wú)縫切換。

現(xiàn)實(shí)中，源汶儀是一名資深護(hù)士，數(shù)十年的醫(yī)護(hù)經(jīng)歷讓她見(jiàn)過(guò)太多人情冷暖，也積累了海量生活素材。她將這份對(duì)生活的觀察與溫柔，融入老奶奶的角色中——樂(lè)觀時(shí)讓人捧腹，倔強(qiáng)時(shí)讓人會(huì)心，偶爾的“毒舌”又透著可愛(ài)，每個(gè)神態(tài)、每句臺(tái)詞都真實(shí)得仿佛就是我們身邊的長(zhǎng)輩，用精湛演技征服了無(wú)數(shù)觀眾。

源汶儀從二十多歲的姑娘開(kāi)始飾演這位年邁的老婆婆，一演就是三十年。她分享了自己與角色共同成長(zhǎng)的心路歷程：“從最初需要去公園觀察老人家的行為、動(dòng)作、語(yǔ)氣，到后來(lái)加入自己的人生體驗(yàn)，再到今天的一種釋然狀態(tài)，是一種表達(dá)而非表演。”

作為一部獨(dú)角戲，源汶儀需要在臺(tái)上獨(dú)自支撐70分鐘，這對(duì)體力和專(zhuān)注力都是極大的挑戰(zhàn)?！皩?zhuān)注力非常重要，不能分心在臺(tái)上面。觀眾給我的互動(dòng)也是給我的動(dòng)力?！?/p>

藝術(shù)節(jié)作為平臺(tái)，促進(jìn)大灣區(qū)文化融合

雖然是一部粵語(yǔ)話劇，但《二月廿九》在內(nèi)地演出時(shí)卻獲得了出乎意料的共鳴。“我們?nèi)ミ^(guò)武漢、蘇州、深圳等地演出，發(fā)現(xiàn)觀眾通過(guò)字幕同樣能夠理解和接受這個(gè)戲?！崩钣顦疟硎?，“在內(nèi)地，很多年輕人到外地工作，父母留在故鄉(xiāng)，見(jiàn)面機(jī)會(huì)不多，所以他們看這個(gè)戲的共情可能更大。”

該劇中的粵語(yǔ)臺(tái)詞被觀眾評(píng)價(jià)為“很細(xì)膩很精致”，既有懷舊韻味又飽含深情。作為澳門(mén)曉角話劇社的代表作，該劇堅(jiān)持使用粵語(yǔ)演出，展現(xiàn)澳門(mén)文化特色，同時(shí)通過(guò)字幕讓更多觀眾能夠欣賞。

據(jù)了解，曉角話劇社成立于1975年，今年正值50周年。劇團(tuán)名稱(chēng)取自魯迅先生的筆名，寓意召集人馬一起往前走，該劇監(jiān)制楊彬介紹，盡管是民營(yíng)劇團(tuán)，且澳門(mén)劇場(chǎng)資源有限，但曉角話劇社一直堅(jiān)持創(chuàng)作，大量作品聚焦本地題材，反映澳門(mén)社會(huì)文化。從90年代就開(kāi)始到內(nèi)地演出，2021年后更積極地參與大灣區(qū)文化交流。

第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)為像曉角話劇社這樣的劇團(tuán)提供了寶貴的展示平臺(tái)?！白尭嘤^眾了解到澳門(mén)不僅有娛樂(lè)場(chǎng)，還有深厚的文化底蘊(yùn)和精彩的戲劇創(chuàng)作，”李宇樑表示，通過(guò)這個(gè)平臺(tái)，大灣區(qū)各城市可以互相溝通、了解彼此的文化。

采寫(xiě)：南都N視頻記者 李春花

圖：主辦方提供