詩歌/理論/創(chuàng)作/技巧/常識

寫詩突破思維定勢，核心是跳出“習(xí)慣性表達”和“固有聯(lián)想”，讓觀察、感受和語言都產(chǎn)生新的可能性，可從這4個具體方向著手：

一、換個“觀察視角”：讓熟悉的事物陌生化

人容易對常見事物形成固定認(rèn)知——比如寫月亮，總想到“思念”“清冷”；寫落葉，總關(guān)聯(lián)“蕭瑟”“離別”。要打破這點，先從“怎么看”開始改變。

蹲下來看、倒過來看：不用“人的常規(guī)視角”，試試從動物、植物甚至無生命的視角切入。比如寫“雨”，不寫“雨打窗欞”，可以站在“螞蟻”的角度：“天破了個洞/我們舉著草葉傘搬家/每一步都踩著水做的鏡子”——用微小的視角，讓雨有了具體的“場景感”，而非抽象的抒情。

盯著“細(xì)節(jié)”看，忽略“整體”：不寫“春天很美”，而是抓春天里被忽略的細(xì)節(jié)：“玉蘭花瓣落了一地/像誰把白裙子剪碎了/風(fēng)一吹，碎片就貼著地面跑/驚得螞蟻把剛搬的面包屑又放下了”——避開“美好”這類籠統(tǒng)的詞，用具體的動作和畫面，讓春天有了“陌生的生動”。

二、打破“情感慣性”：不直接說“愛”或“痛”

思維定勢里，“悲傷”必寫“眼淚”，“開心”必寫“笑”，但情感的本質(zhì)往往藏在“間接的反應(yīng)”里。試著不直接說情緒，而是寫情緒帶來的“反常行為”或“細(xì)微變化”。

三、重組“語言邏輯”：讓句子“跳一跳”

日常說話是“順邏輯”的，但詩歌可以“反邏輯”——不用“因為…所以…”“雖然…但是…”，讓句子之間少一點“必然聯(lián)系”，多一點“意外的勾連”。

四、少“用概念”，多“講故事”

思維定勢容易讓人用“大詞”“概念詞”寫詩——比如“青春”“理想”“故鄉(xiāng)”，這些詞本身沒錯，但用多了就成了“空殼”。試著把“概念”拆成“具體的小故事”，讓讀者自己感受到背后的意義。

其實突破思維定勢的核心，就是“不偷懶”——不依賴現(xiàn)成的比喻、常用的情緒詞、順嘴的句子，而是逼著自己“重新觀察”“重新感受”“重新組合語言”。哪怕一開始寫得“怪”也沒關(guān)系，詩歌本就是“允許意外”的地方。

往期詩論

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學(xué)會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經(jīng)典詩歌，名人名詩700余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，購買《格命草詩評全輯》電子版，可加格命草微信：gemingcaoa 詳談）。

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