后世普遍認(rèn)為，自宋朝之后，書法進(jìn)入“下坡路”，不僅古法削弱，還推行“臺(tái)閣體”等，用筆普遍拘謹(jǐn)，不夠自然生動(dòng)、靈活多元，故而當(dāng)代學(xué)者們，不喜明清法帖，甚至對(duì)其嗤之以鼻，多有嘲諷。

我們鑒賞書法，不能一概而論，實(shí)際上，明清也有精通古法，繼承傳統(tǒng)風(fēng)韻的高手，比如“淡墨宰相”董其昌，還原魏晉風(fēng)韻，近500年無人能敵。

與以往的書法家不同，董其昌少時(shí)字跡，并不算優(yōu)美，甚至17歲時(shí)，參加松江府會(huì)考，因字跡丑陋，排在第2名，正是因此，他深受刺激，發(fā)奮練字。

先后臨摹顏真卿、鐘繇、王羲之、米芾等人作品，還入項(xiàng)元汴府內(nèi)，任職館師等，見到諸多的名家真跡，掌握用筆細(xì)節(jié)，以及古人氣韻，同時(shí)董其昌根據(jù)晉唐風(fēng)貌，以及自我喜好、禪宗氣息，創(chuàng)立“生秀淡墨”之法。

這種筆法充分還原了，魏晉虛和沖淡、嫻靜俊逸的氣息，境界頗高，尤其是隨著年齡增長，閱歷豐富，其字質(zhì)感、內(nèi)涵更加深厚，極盡雅致和精熟，比如欣賞臨終前，即82歲寫的《行草論書冊(cè)》。

此帖也是董其昌最妙的一幅字，內(nèi)容為書論，總結(jié)自我學(xué)書的心得體會(huì)，真跡尚存，藏于日本東京國立博物館，雖是晚年創(chuàng)作，但筆畫間毫無頹唐之氣，字體偏為嬌小。

中鋒為主，側(cè)鋒為輔，筆勢(shì)輕靈遒和、沉著自如，時(shí)而墨色濃潤，時(shí)而干涸遲澀，變化有序，盡顯暢意自然之美，回歸本真，境界高級(jí)，無愧于陳希祖評(píng)價(jià)：“此思翁晚歲書，純乎天事，留筆勢(shì)而已，渾忘世間緒墨”。

不夸張的說，這是書法界僅存的“神仙字”，筆筆出塵脫俗，論就境界，與魏晉法帖不相上下，而且“董字”傳至清代，贏得康熙、雍正、乾隆3朝皇帝的推崇，紛紛搶著臨摹。

近代的書法大師——啟功，早年見到其字，只覺平平無奇，隨著水平提升，才知其高超功力，此后學(xué)了50年，仍是僅得皮毛，由此可見，董其昌肌理之深厚，并無噴子所說的媚俗、軟弱等問題。

特別是此帖，凝聚畢生精髓，字字融合人生閱歷，筋骨沉著，質(zhì)感高級(jí)，令人回味無窮，除此之外，我們可通過墨跡，初步了解古人筆法，學(xué)會(huì)用墨、控筆等，之后銜接晉唐名帖，順藤摸瓜，順利上手。

而今，我們對(duì)董其昌《行草論書冊(cè)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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