在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年與讓-保羅·薩特誕辰120周年之際，中國(guó)國(guó)家話劇院再度推出存在主義經(jīng)典《死無(wú)葬身之地》，以全新舞臺(tái)語(yǔ)言回望二戰(zhàn)與人性抉擇。本輪演出作為國(guó)家話劇院紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)的重要?jiǎng)∧?，?025年9月2日-7日在國(guó)家話劇院劇場(chǎng)演出，導(dǎo)演查明哲以“樓上是煉獄、樓下是地獄”的雙層空間結(jié)構(gòu)，將哲學(xué)隱喻轉(zhuǎn)化為強(qiáng)有力的視覺(jué)敘事，獲得現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈反響。

經(jīng)典文本的當(dāng)代回響

《死無(wú)葬身之地》（法文原名 Morts sans sépulture）寫(xiě)于二戰(zhàn)后期，首演于1946年，聚焦幾位抵抗組織成員在極限處境中的精神拷問(wèn)與價(jià)值抉擇，是薩特存在主義戲劇的重要代表作。此次重排延展了作品對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)、選擇與自由”的追問(wèn)，并以凝練而冷峻的舞臺(tái)呈現(xiàn)，將“精神煉獄”與“肉體酷刑”形成鮮明對(duì)比，從而讓作品在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的背景下，展現(xiàn)出新的現(xiàn)實(shí)意義與深刻啟示。

全場(chǎng)沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

為匹配劇目“上下雙層/遠(yuǎn)近錯(cuò)位”的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)與強(qiáng)烈的心理張力，演出采用了CODA Audio的線陣列與點(diǎn)聲源結(jié)合的全覆蓋方案，并以SPACE沉浸式處理器構(gòu)建三維聲場(chǎng)，確保對(duì)白清晰度、空間定位感與動(dòng)態(tài)起伏的統(tǒng)一：

主擴(kuò)：5串共28只雙8寸ViRAY線陣列音箱，覆蓋一層及二層觀眾席。4只SCV-F（18”傳感器控制低頻），通過(guò)低頻營(yíng)造“壓迫/釋放”的戲劇效果。

補(bǔ)聲與環(huán)繞：23只雙8寸HOPS8、2只雙12寸HOPS12點(diǎn)聲源音箱，承擔(dān)臺(tái)唇補(bǔ)聲、舞臺(tái)返送、觀眾區(qū)環(huán)繞及舞臺(tái)音效等多角色任務(wù)，保證聲像連貫與環(huán)境聲的“包裹感”。

沉浸式系統(tǒng)：SPACE HUB沉浸式處理器作為系統(tǒng)“中樞”，在三維空間內(nèi)精確定位對(duì)白、擬音與環(huán)境音，讓觀眾在不同席位均能獲得一致的沉浸聽(tīng)感。

上述系統(tǒng)的部署，使“樓上/樓下”兩重?cái)⑹驴臻g之間進(jìn)行聲像切換與距離塑形成為可能：當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中飛機(jī)飛過(guò)，槍炮聲在周?chē)似鸨朔?，人物從樓下移?dòng)到樓上，通過(guò)精準(zhǔn)的聲音定位和遷移，使觀眾更能感受到“共享的恐懼和黑暗”。當(dāng)聲音被精確地安置在三維空間，當(dāng)每個(gè)細(xì)微的情感波動(dòng)都能被聽(tīng)見(jiàn)，話劇藝術(shù)語(yǔ)言便在新的維度上獲得了升華。通博視訊為本次話劇演出提供了CODA沉浸式系統(tǒng)搭建及應(yīng)用的全程技術(shù)支持。

2025年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。近期北京舉行的系列紀(jì)念活動(dòng)，再次凝聚“正義必勝、和平必勝、人民必勝”的社會(huì)共識(shí)；在此時(shí)間節(jié)點(diǎn)上重排薩特名作，既是對(duì)抵抗精神的跨時(shí)空呼應(yīng)，也是以藝術(shù)方式提醒當(dāng)下：自由的選擇從不輕易。

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