動(dòng)畫進(jìn)行文化輸出時(shí)，到底要不要強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素？《隱秘之主》給出了自己的路徑——比起符號(hào)化的展示，超越國(guó)界的情感共鳴更為重要。它也引發(fā)了一個(gè)值得紀(jì)念的現(xiàn)象：海外動(dòng)漫愛好者開始用“dong hua”這個(gè)拼音詞匯，來代稱中國(guó)動(dòng)畫。

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

面對(duì)即將降生的邪神，隊(duì)長(zhǎng)鄧恩點(diǎn)燃了煙斗，深吸了一口氣，然后從自己的胸膛中掏出了心臟。心臟與圣塞琳娜骨灰產(chǎn)生了共鳴，銀藍(lán)色的光點(diǎn)之下，大片大片閃亮的藍(lán)白花朵盛開在鏖戰(zhàn)許久的教堂之中，如同希望。

“夢(mèng)魘！”隊(duì)長(zhǎng)一聲輕喝，用最后的力量控制住了邪神容器的行動(dòng)?！肮猓　蹦兄鹘强巳R恩趁機(jī)用封印物引發(fā)陽炎之力，將邪神湮滅在誕生之前。值夜者小隊(duì)拯救了這座城市，以犧牲為代價(jià)。

《詭秘之主》第一季動(dòng)畫迎來了第13集的收官，也獲得了動(dòng)畫迷的盛贊。有觀眾表示，如果不是這最后一集，他原本想給這部改編動(dòng)畫打3星——13集的體量壓縮了大量情節(jié)，尤其是前3集的節(jié)奏不盡如人意——但最后一集無論是視聽的驚艷制作還是角色與觀眾產(chǎn)生的情感連接，都將一切推向了高潮。無論受眾是不是原著黨，《詭秘之主》都證明了自己的質(zhì)量與誠(chéng)意。

不夸張地說，《詭秘之主》是含著金鑰匙出生的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫：原著小說自2018年連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)以來，長(zhǎng)期在月票榜位居前列，就在近日它還刷新紀(jì)錄，成為起點(diǎn)首部均訂破30萬的作品，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)象級(jí)IP。但這部基于網(wǎng)文神作的國(guó)漫改編，跟其他的同類作品相比，顯得很有些不一樣。

原作中以西方英倫為背景的世界，融合了奇幻+蒸汽朋克+升級(jí)流等諸多的元素，東方國(guó)風(fēng)成為一種調(diào)劑，而非主場(chǎng)。這種設(shè)定不僅讓小說本身顯得與眾不同，也讓改編后的動(dòng)畫在一派修仙問道、江湖武俠、都市霸總中極為顯眼。

尤其是其區(qū)別于3D建模網(wǎng)游式畫風(fēng)的2D與3D混合技術(shù)，最高達(dá)到2.6萬張的單集原畫量等精致制作，讓《詭秘之主》僅僅只是看一眼，就會(huì)被下意識(shí)地誤歸為工業(yè)成熟的日漫之中。維多利亞時(shí)代的建筑，在哥特風(fēng)格的血月之下顯得陰郁，眼球、觸手、不斷變化的光影，撕裂出更為詭譎的瘋狂異世界。一切都那么精致、細(xì)膩、層次分明。

或許其世界觀與畫風(fēng)審美，更容易讓西方觀眾入場(chǎng)，《詭秘之主》以中、英、日、法、韓、德、葡等七國(guó)語言配音，在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出后，在國(guó)際平臺(tái)獲得高度評(píng)價(jià)，包括IMDb 9.3/10、MAL 8.79/10、Crunchyroll 4.9/5。

它的成功，引發(fā)了一個(gè)值得紀(jì)念的現(xiàn)象：海外動(dòng)漫愛好者開始用“dong hua”這個(gè)拼音詞匯，來代稱中國(guó)動(dòng)畫。這份獨(dú)特，也彰顯著國(guó)漫從“走出去”到“被需要”的質(zhì)變，因?yàn)椤癲ong hua”一詞不單指《詭秘之主》，而是一整個(gè)文化體系的星辰大海。

誠(chéng)然，《詭秘之主》依然有著自己的爭(zhēng)議性：敘事節(jié)奏的不穩(wěn)定、原著黨對(duì)角色心理描寫刪減的不滿、有些過滿的絢爛打斗視效。但觀眾們多元的評(píng)價(jià)也說明，當(dāng)一部作品超出簡(jiǎn)單的“好看/不好看”的二元判斷時(shí)，它已經(jīng)突破自身，預(yù)示著國(guó)漫行業(yè)，或許真的到了下一個(gè)階段。

東方想象力下的西式冒險(xiǎn)

盡管與其他國(guó)漫有著太過明顯的差異，但在骨架搭建上，《詭秘之主》仍然有著觀眾所熟悉的處理。

這依舊是一個(gè)關(guān)于穿越的故事。作為當(dāng)代社畜的周明瑞，為了脫離霉運(yùn)，照著一本民俗書冊(cè)做了一場(chǎng)轉(zhuǎn)運(yùn)儀式。世界真的天轉(zhuǎn)地轉(zhuǎn)發(fā)生了改變，但醒來后周明瑞發(fā)現(xiàn)，自己不單單改了運(yùn)，甚至完全是換了一個(gè)人——他的靈魂穿越到了克萊恩·莫雷蒂的身上，一個(gè)剛剛開槍自殺的魯恩王國(guó)廷根市人。

因此，在異邦存活，找到回家的路，成了克萊恩（周明瑞）這個(gè)人物最核心的動(dòng)機(jī)。

模式上，《詭秘之主》也是網(wǎng)文愛好者們司空見慣的升級(jí)流：在這個(gè)陌生的世界，服用魔藥就能獲得超自然力量，成為非凡者。非凡者有22條不同的升階路徑，選擇其中一條，就能通過不斷地突破序列，一路成神。

為了更多了解這個(gè)世界的神秘學(xué)識(shí)，克萊恩選擇了能夠洞悉更多真相的占卜家序列，從9~0的升階分別為占卜家、小丑、魔術(shù)師、無面人、秘偶大師、詭法師、古代學(xué)者、奇跡師、詭秘侍者、愚者。這也成為《詭秘之主》這個(gè)名字的直接點(diǎn)題。

復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒曾點(diǎn)評(píng)說，《詭秘之主》原作是整個(gè)中文世界的驚喜，作者非常認(rèn)真地搜集了海量的資料，把十九世紀(jì)英國(guó)的物價(jià)、飲食、起居、社會(huì)風(fēng)俗，娓娓道來，然后在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，搭建出了一個(gè)邏輯縝密的魔幻世界。這個(gè)新世界，有著獨(dú)特的時(shí)間線、地理環(huán)境和歷史背景。表世界，是蒸汽朋克的機(jī)械風(fēng)格；里世界，則是克蘇魯神話的神秘詭異。

動(dòng)畫改編后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄近年國(guó)漫常用的3D建模模式，大膽采用3D渲染2D的技術(shù)創(chuàng)新，以每分鐘近千張?jiān)嫞貧w動(dòng)畫本源。制作團(tuán)隊(duì)北京視美投入了一年多時(shí)間，用以深入研究時(shí)代風(fēng)貌，成片中齒輪構(gòu)成的鐘樓、貴族服飾上的銅制紐扣、機(jī)械制動(dòng)的蒸汽火車栩栩如生，連雨點(diǎn)、霧氣等環(huán)境特效都做得非常精細(xì)，且主次分明，令人一眼入畫。

更重要的是，動(dòng)畫用鏡頭語言，讓原本晦澀的概念變得“肉眼可見”。邪能出場(chǎng)時(shí)的觸手與不斷堆疊的眼球，讓人一下子理解了什么叫“克蘇魯”與“虛空”；克萊恩服下魔藥后，靈體溢出后通過動(dòng)態(tài)扭曲的畫面切換，以及最后鍛造導(dǎo)彈的場(chǎng)景，鮮活地展現(xiàn)出普通人到非凡者的蛻變；而深邃星空下，未知的混沌迷霧里突然升起的希臘式神殿，也將原作里的“源堡”真實(shí)地創(chuàng)造在觀眾眼前。

書中原本具有理解門檻的繁多術(shù)語，在動(dòng)畫中紛紛被哥特意象實(shí)體化，成了一套屬于自己的詭秘美學(xué)。

值得一提的是，主創(chuàng)秉承了作者對(duì)于東方特質(zhì)的把握，在西式風(fēng)格中巧妙地插入了本土化的痕跡——既有在歐式街頭打牌斗地主等直觀的場(chǎng)面，也有血月之下，角色立于廢墟之上，脫胎于國(guó)風(fēng)武俠的畫面意象，使得《詭秘之主》不僅具有國(guó)際吸引力，也有著中國(guó)文化的風(fēng)骨。

不是國(guó)風(fēng)，卻處處顯出國(guó)風(fēng)?！对幟刂鳌凡粌H打破了國(guó)漫傳統(tǒng)單一的世界觀，也開創(chuàng)出了全新的視覺風(fēng)格，為故事的發(fā)展提供了更廣闊的敘事空間。

不止于升級(jí)流爽片，守護(hù)人性精神內(nèi)核

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動(dòng)畫，關(guān)鍵在于保留精神內(nèi)核，做到神似。”聊到《詭秘之主》的動(dòng)畫化，原著作者“愛潛水的烏賊”如此解讀。

改編確實(shí)是最具挑戰(zhàn)的環(huán)節(jié)。原著小說18卷，共1400多章，全文400萬字。面對(duì)如此宏大的世界觀與復(fù)雜的人物關(guān)系，動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)最終確定以全13集、每集40分鐘的規(guī)格呈現(xiàn)第一季《小丑篇》的主線情節(jié)。

框架上，《小丑篇》是講述克萊恩從序列9占卜家晉升到序列8小丑的事跡。為了更快地回家、了解自己身處的異世界，克萊恩加入值夜者后，調(diào)查處理了一樁樁離奇事件：從失控的非凡者、到墮落的舊日支配者，最后揭開幕后黑手因斯的陰謀。

聽起來脈絡(luò)清晰，但實(shí)際操作起來卻難度極大。根本原因是，這一階段的情節(jié)，在原著中，就有整整215章。作為重要的奠基階段，故事不僅要推動(dòng)情節(jié)，還得完成對(duì)世界觀設(shè)計(jì)的種種講解科普，這也使得，原作其實(shí)有些慢節(jié)奏。

動(dòng)畫上線后，前3集的節(jié)奏在觀眾端褒貶不一：有人對(duì)極快的情節(jié)推進(jìn)表示肯定，認(rèn)為動(dòng)畫就是得更快地抓住眼球；也有人認(rèn)為，快速過場(chǎng)產(chǎn)生的信息量太過龐大，尤其第二集單集就壓縮改編了整整30多章，令人目不暇接。

于是觀眾們看到，主角克萊恩在一集之內(nèi)就快速摸清了穿越后的陌生世界，迅速服下魔藥成為占卜師后，就立刻投入非凡事件之中。原作中，作為普通人的克萊恩，性格謹(jǐn)慎、對(duì)金錢斤斤計(jì)較，原本對(duì)這個(gè)全新的世界充滿恐懼。這些細(xì)膩的心理刻畫，到了動(dòng)畫端被簡(jiǎn)單地一筆帶過。

塔羅會(huì)也被簡(jiǎn)化，貴族少女“正義”奧黛麗和水手“倒吊人”阿爾杰，面對(duì)未知神域與“愚者”的心理活動(dòng)幾乎全被刪除，快速走了個(gè)過場(chǎng)。以心理懸疑博弈見長(zhǎng)的原文，到了動(dòng)畫端，成了快速呈現(xiàn)詭譎世界觀的光影秀。

觀眾跟著克萊恩目瞪口呆地走馬觀花，懵懵懂懂地領(lǐng)略奇跡閃現(xiàn)，卻不知道自己看到的到底都是怎樣的人。動(dòng)畫初期重場(chǎng)景弱人設(shè)的處理，凸顯出了制作端的視聽優(yōu)勢(shì)，一定程度上卻也拉遠(yuǎn)了角色與觀眾之間的距離。

有創(chuàng)作人員曾在外網(wǎng)分享表示，之所以前3集節(jié)奏如此緊張，與工作安排與合約條款有關(guān)，團(tuán)隊(duì)帶著鐐銬跳舞，會(huì)努力在第4集之后呈現(xiàn)出更好的節(jié)奏——事實(shí)也確實(shí)如此，《詭秘之主》后續(xù)節(jié)奏放緩，觀眾終于可以歇口氣，慢慢深入這座充滿魔力與邪能的異世界之中。而動(dòng)畫最終俘獲人心的密鑰，其實(shí)還是“愛潛水的烏賊”說的那句——“保留精神內(nèi)核”。

核心其實(shí)還是角色，是人性本身。動(dòng)畫到了后半篇，將值夜者“我們是守護(hù)者，也是一群時(shí)刻對(duì)抗著危險(xiǎn)和瘋狂的可憐蟲”的宿命層層展現(xiàn)，加深了情感共鳴，不斷地直擊觀眾心房。

無論是為了復(fù)活死去的愛人、遭遇異化失控的老尼爾，還是平日膽怯、為了保護(hù)城市義無反顧地沖進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)最終犧牲的隊(duì)員科恩黎，還是獻(xiàn)祭心臟與邪神同歸于盡的隊(duì)長(zhǎng)鄧恩，這些角色的命運(yùn)抉擇，超越了東西方文化的壁壘，觸及到了人類共通的情感體驗(yàn)：對(duì)失去的悲傷，對(duì)情感的執(zhí)念，對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守。

動(dòng)畫視聽語言之下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住了這一點(diǎn)，通過電影化的表現(xiàn)手法，讓觀眾與角色之間產(chǎn)生出更深的共鳴——阻擋邪神攻擊時(shí)，慢鏡頭的動(dòng)態(tài)模糊之下，子彈破空的粒子特效、隊(duì)員們驚恐的面容、倒映在克萊恩瞳孔中的血色爆炸，不僅強(qiáng)烈表現(xiàn)出了戰(zhàn)斗的疼痛血腥，也讓隊(duì)長(zhǎng)最后的犧牲變得更為悲壯。

這種從瞳孔刺穿內(nèi)心的視覺處理，也成了敘事的重要一環(huán)。再普通再渺小，也要為值得守護(hù)的一切而戰(zhàn)。這份小角色對(duì)抗命運(yùn)的勇氣，也深深刺激著觀眾的淚腺，讓《詭秘之主》超越了傳統(tǒng)升級(jí)流爽片的窠臼，成為一部具有更深本土價(jià)值觀的作品。

國(guó)漫出海，全球市場(chǎng)也需要新活力

中國(guó)視角、中國(guó)敘事，配置更易于西方觀眾接納的世界觀設(shè)定，《詭秘之主》播出后在海外市場(chǎng)大獲成功，不斷刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的海外紀(jì)錄。美國(guó)觀眾在YouTube上稱贊，《詭秘之主》是他看過的最棒的中國(guó)動(dòng)畫之一。連動(dòng)漫大國(guó)日本，也有觀眾表示，動(dòng)畫的角色塑造非常立體，讓人感同身受。

在海外媒體評(píng)價(jià)方面，《詭秘之主》也極具口碑。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)價(jià)其為“一部充滿想象力和創(chuàng)造力的佳作”。海外權(quán)威影視雜志《Variety》，也認(rèn)為“這是一部具有國(guó)際視野的中國(guó)動(dòng)畫，為全球動(dòng)漫市場(chǎng)注入了新的活力”。

但其實(shí)，《詭秘之主》的出海之路并非一帆風(fēng)順。盡管主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)早在項(xiàng)目立項(xiàng)的兩年多前就做好了規(guī)劃，確?！对幟刂鳌纺軐?shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)外同步發(fā)行，但推介時(shí)，也遭遇了因文化壁壘，海外合作方很難理解的諸多事件。直到主創(chuàng)方將《詭秘之主》比喻為維多利亞時(shí)代的“X戰(zhàn)警”，這才完成破壁，將作品順利推進(jìn)。

談及中國(guó)動(dòng)畫走向世界的關(guān)鍵，《詭秘之主》總編劇劉興分享表示，一方面需要更多中國(guó)動(dòng)畫出海積累經(jīng)驗(yàn)，增加曝光；另一方面，動(dòng)畫的表現(xiàn)要有新意；同時(shí)，更要注重挖掘人物刻畫中的人性共鳴點(diǎn)與共通性。

中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)行文化輸出時(shí)，到底要不要強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素？面對(duì)這一點(diǎn)爭(zhēng)議，《隱秘之主》已然用自己的實(shí)踐給出了答案——比起符號(hào)化的展示，超越國(guó)界的情感共鳴更為重要。愛、堅(jiān)守，為了心中的那道光篤定地對(duì)抗黑暗，這份價(jià)值觀共識(shí)，才是出海時(shí)最為堅(jiān)韌的桅桿。

近期的騰訊視頻動(dòng)漫大賞上，騰訊視頻已經(jīng)宣布了《詭秘之主》未來十年的開發(fā)規(guī)劃：以七季動(dòng)畫、三部特別篇、一部劇場(chǎng)版的內(nèi)容體系作為長(zhǎng)線瞄點(diǎn)，同時(shí)立足IP，進(jìn)行線下體驗(yàn)、衍生品等多形態(tài)的開發(fā)。

這不僅是《詭秘之主》自身突破序列的升階之路，也傳達(dá)出了一份積極的信號(hào)：一條更為完整的網(wǎng)文改編動(dòng)畫的工業(yè)鏈正在形成，借著《詭秘之主》的勢(shì)頭，還將有更多中國(guó)作品出海，在世界舞臺(tái)上矚目登場(chǎng)。

THE END