真沒想到，央視黃金檔剛播的年代劇《灼灼韶華》，竟被觀眾集體喊話“下架”！

以往年代劇，像《小巷人家》的70年代煙火、《偽裝者》的30年代熱血、《風(fēng)吹半夏》的90年代闖勁，哪部不是細(xì)節(jié)拉滿、讓人共情？

可這部號(hào)稱“民國女性勵(lì)志劇”的新作，剛開播就暴露硬傷。

歷史細(xì)節(jié)錯(cuò)漏百出，演員演得像“瘋子”，嚇哭小孩。

劇情、造景、人設(shè)全是“流水線假貨”。

難怪觀眾怒批“掛羊頭賣狗肉”，差評(píng)刷屏太扎心！

央視黃金檔向來是觀眾心里的“品質(zhì)劇聚集地”，可最近剛開播的民國年代劇《灼灼韶華》，沒等來大家的好評(píng)，反而被觀眾集體喊著“趕緊下架”。

都說劇情是一部劇的骨架，可《灼灼韶華》的劇情不僅偏離原著，還充滿邏輯漏洞。

《灼灼韶華》改編自《野心家》，原著女主褚韶華本是憑借智謀在商界闖出一片天的“事業(yè)批”，渾身透著野心與獨(dú)立的勁。

但劇版卻將女主塑造成為救哥哥被迫嫁人的苦命女子，還硬加了一段狗血初戀。

女主的成長不再是靠自身拼搏，反而處處需要男人幫忙，完全丟失了原著角色的靈魂。

這種改編讓原本期待看女強(qiáng)人故事的觀眾徹底失望了。

更讓人詬病的是，該劇與同編劇的《那年花開月正圓》高度雷同。

兩部劇都是講中藥商家的女兒如何成長，從核心框架到敘事節(jié)奏，相似度極高。

但《灼灼韶華》的商戰(zhàn)，卻沒有《那年花開月正圓》中的精彩與酣暢。

觀眾看著劇中情節(jié)，總有似曾相識(shí)之感，忍不住吐槽“看開頭就知道結(jié)尾”。

毫無新意的劇情，實(shí)在難以留住觀眾目光。

劇情邏輯更是混亂不堪。

明明是民國背景，卻出現(xiàn)了一堆不符合時(shí)代的情節(jié)。

什么自由戀愛私奔、初戀當(dāng)眾搶婚、封建丈夫輕易休妻，這些橋段放在民國根本說不通。

更離譜的是，陳家世代開醫(yī)館，竟然連假黃芪都認(rèn)不出來。

丁勇岱演的陳父，前面還是個(gè)精明商人，后面完全成了推動(dòng)劇情的工具人。

女主一見到初戀就智商下線，直接害死了小妹。

這種降智操作，真的讓人看不下去。

除了主線劇情，劇中的婆媳矛盾也沒逃出老套套路，反而成了拉低觀感的“拖油瓶”。

李勤勤演的惡婆婆，除了挑撥離間就是撒潑打滾，一點(diǎn)新意都沒有。

加上李勤勤之前有過一些爭議言論，本來就有觀眾對(duì)她有看法，這次她把惡婆婆演得這么浮夸，更讓人反感。

相比之下，《生萬物》里的婆婆形象就立體多了，對(duì)兒媳疼愛有加，充滿生活智慧。

而且在《灼灼韶華》里，陳家其他人都穩(wěn)重得體，就婆婆一個(gè)人這么“作”，邏輯上也說不通。

整部劇的劇情推進(jìn)幾乎全靠婆媳吵架，看得人心煩。

劇情拉胯就算了，《灼灼韶華》在制作上的敷衍，更是讓“年代感”成了空架子。

劇中宏觀場(chǎng)景盡顯“影樓化”，大上海街景的光影虛假，一看就是摳圖效果。

室內(nèi)布景更是如同道具隨意堆砌，毫無生活氣息，就像從橫店批發(fā)來的道具，隨便擺了擺。

此外，劇中的民國服飾、建筑這些元素，毫無市井的生活氣息。

街頭沒有小販的吆喝，家庭里也沒有日常的瑣碎場(chǎng)景。

整個(gè)劇集就像一個(gè)空洞的“布景劇”，徒有民國的外殼，卻沒有民國的靈魂，徹底丟失了年代劇最核心的魅力。

如果說場(chǎng)景敷衍還能勉強(qiáng)忍，那道具和歷史常識(shí)上的低級(jí)錯(cuò)誤，就實(shí)在讓人無法接受了。

涂松巖飾演守元藥莊老板，其手中竟拿著疑似64式手槍。

要知道，64式手槍是1964年才有的，并非民國時(shí)期的武器。

更離譜的是，劇里的土匪全員都拿著“莫辛納甘步槍+盒子槍”。

可莫辛納甘步槍是蘇聯(lián)的軍用步槍，在民國時(shí)期很少見，而且價(jià)格特別貴。

那時(shí)候土匪大多用的是土槍、地雷，就算有盒子槍，也不可能全員都配。

畢竟土匪的錢大多是搶來的，哪有能力給所有人配這么好的武器。

最讓人覺得不真實(shí)的，是劇里對(duì)“大洋”的使用。

劇里贖一個(gè)妓女要幾千大洋，老板隨便賞個(gè)下人就是上百大洋。

可根據(jù)歷史資料，民國時(shí)期普通工人一個(gè)月才掙兩三塊大洋。

一塊大洋能買20斤大米，還能給孩子買兩本課本、一支鉛筆。

按劇里的設(shè)定，贖個(gè)妓女要幾千大洋，相當(dāng)于一個(gè)普通工人不吃不喝干上百年才能攢夠，這根本不符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況。

觀眾都說“劇組怕是沒查過民國的物價(jià)，隨便編個(gè)數(shù)就往劇里放”。

劇情、制作雙雙拉胯，演員的表現(xiàn)也沒撐起這部劇，反而貢獻(xiàn)了不少槽點(diǎn)。

熱依扎演二十歲的少女，可她拍戲時(shí)已經(jīng)快四十了。

高清鏡頭下，皺紋和浮腫的臉都看得清清楚楚。

而且，她的西域長相和中原女子差別很大，即便化了減齡妝，看起來還是違和。

跟同齡的茅子俊演對(duì)手戲，兩人看起來像大姨和侄子，哪有什么愛情的感覺。

李勤勤演的惡婆婆更是夸張得離譜，全程瞪眼、咧嘴、跺腳，完全不像大戶人家的主母，倒像個(gè)老巫婆。

加上她之前有過一些爭議言論，本就讓部分觀眾對(duì)她心存抵觸。

如今再用這般浮夸的表演詮釋角色，更是讓這份負(fù)面印象雪上加霜，不少觀眾直言“看到她的戲份就想快進(jìn)”。

柴碧云演的康二妞也是用力過猛，青樓戲里煞白的臉配大紅唇，再加上瘋癲的表演，把悲情角色演成了恐怖片。

當(dāng)然，劇里也有個(gè)別演員在認(rèn)真演戲，比如丁勇岱。

雖然角色設(shè)定有問題，但他還是盡量把陳父的糾結(jié)和無奈演了出來。

可僅憑一兩個(gè)演員的努力，根本救不了整部劇的頹勢(shì)。

畢竟劇情、制作、演員三大塊都出了問題，觀眾根本沒辦法忽略這些硬傷。

《灼灼韶華》的翻車，不是偶然，而是當(dāng)下部分年代劇“敷衍創(chuàng)作”的縮影。

現(xiàn)在有些劇組為了趕進(jìn)度、省成本，根本不把“質(zhì)量”當(dāng)回事。

現(xiàn)在的觀眾不是那么好糊弄的，尤其是女性成長題材，大家想看的是真實(shí)有深度的故事，不是老掉牙的狗血?jiǎng)∏椤?/p>

觀眾喊“下架”，不是對(duì)一部劇苛刻，而是對(duì)“好內(nèi)容”的期待。

大家愿意花時(shí)間看年代劇，是想通過劇了解過去的生活，感受不同時(shí)代的故事，而不是看一部充滿錯(cuò)誤、敷衍了事的劇。

創(chuàng)作者們寫劇本時(shí)要多花點(diǎn)心思，把故事邏輯理順。

拍攝時(shí)認(rèn)真考據(jù)歷史，別出現(xiàn)低級(jí)錯(cuò)誤。

選演員時(shí)考慮合不合適，別只看名氣。

只有踏踏實(shí)實(shí)做內(nèi)容，才能讓央視的金字招牌繼續(xù)發(fā)光，也才能給觀眾帶來真正的好作品。

觀眾要的不是數(shù)據(jù)好看的劇，而是真正用心拍出來的好故事。只有回歸內(nèi)容本身，中國的電視劇才能越拍越好。