看日劇時(shí)，明明沒(méi)有大起大落的劇情，但是觀(guān)眾卻總被一些 “雞毛蒜皮” 的小事戳中。

那些放在咱們生活里 “不值一提” 的瞬間，為啥在日劇中能成經(jīng)典？

反觀(guān)不少國(guó)產(chǎn)劇，動(dòng)輒大制作、強(qiáng)劇情，卻總被吐槽 “懸浮”“不接地氣”，口碑一路下滑。

同樣是拍生活，為啥日本影視劇能靠 “日?！?圈粉，國(guó)產(chǎn)劇卻總在 “脫離現(xiàn)實(shí)” 的坑里打轉(zhuǎn)？

其實(shí)差距就藏在對(duì) “日?！?的態(tài)度里！

日本影視劇里的日常，從來(lái)不是 “湊時(shí)長(zhǎng)” 的邊角料，而是把普通人的小心思、小糾結(jié)拍得明明白白。

《四重奏》里四個(gè)主角吃炸雞，有人隨手?jǐn)D了檸檬汁，有人卻急得跳腳，爭(zhēng)論該提前擠好端上來(lái)，還是先問(wèn)每個(gè)人的想法。

這事兒放在現(xiàn)實(shí)里沒(méi)人當(dāng)真計(jì)較，可在劇里，卻讓人覺(jué)得 “這不就是我和朋友吃飯時(shí)的樣子”。

《重啟人生》里三個(gè)女生的尷尬更真實(shí)，剛吃完晚飯，老同學(xué)非要送炸薯?xiàng)l，不吃怕駁人面子，吃又實(shí)在撐得慌。

《熱點(diǎn)》里女主出門(mén)后聽(tīng)到女兒立馬鎖門(mén)，心里犯嘀咕應(yīng)該要等別人走一會(huì)兒再鎖門(mén)，這樣才不顯得催人家走。

這些細(xì)節(jié)咱們生活里都有，只是很少有人會(huì)把它搬上屏幕。

可不少?lài)?guó)產(chǎn)劇拍日常，卻總透著一股 “不真實(shí)”。

要么是住在一線(xiàn)城市市中心大平層的 “普通白領(lǐng)”，每天不用上班就圍著戀愛(ài)轉(zhuǎn)，要么是拍家庭戲只聚焦 “婆媳吵架”、“財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪”。

國(guó)產(chǎn)劇總愛(ài)把生活里的矛盾極端化，卻沒(méi)拍過(guò)一家人吃飯時(shí)討論 “今天的菜咸不咸”。

更別說(shuō)那些 “生活小細(xì)節(jié)”。

日劇中角色盛米飯前會(huì)讓飯勺蘸點(diǎn)水，切洋蔥前放冰箱凍一會(huì)兒，這些小技巧藏著生活智慧。

而國(guó)產(chǎn)劇里，主角做飯要么是 “擺拍式切菜”，要么是 “幾分鐘做好一大桌菜”，完全沒(méi)了生活該有的煙火氣。

不是國(guó)產(chǎn)劇不想拍日常，而是沒(méi)真正懂 “日?！薄?/strong>

日常不是裝出來(lái)的 “歲月靜好”，而是藏在那些瑣碎又真實(shí)的小細(xì)節(jié)里。

為啥日本影視作品這么執(zhí)著于拍日常？其實(shí)和日本人的生活狀態(tài)分不開(kāi)。

日本上班族擠地鐵像壽司里的米粒，每天應(yīng)對(duì)加班、應(yīng)酬，只能在小事里找活下去的小理由。

日本影視劇拍這些日常，是幫觀(guān)眾找共鳴，你糾結(jié)的、你習(xí)慣的、你不好意思說(shuō)的小別扭，都能在劇里找到。

它沒(méi)追求 “逆襲爽劇”，卻讓普通人覺(jué)得 “我的生活被看見(jiàn)、被尊重”。

可不少?lài)?guó)產(chǎn)劇卻總在 “堆劇情”，好像不搞點(diǎn)“車(chē)禍、失憶、豪門(mén)恩怨” 就沒(méi)看點(diǎn)。

比如拍職場(chǎng)劇，主角要么是一路開(kāi)掛的空降兵，要么是被所有人針對(duì)的小白花。

卻沒(méi)拍過(guò)加班到深夜糾結(jié)吃什么外賣(mài)，和同事因?yàn)橐粋€(gè)報(bào)表格式爭(zhēng)執(zhí)，這些才是真實(shí)的職場(chǎng)日常。

拍家庭劇，總聚焦 “父母催婚催生” 的極端矛盾，卻忽略了媽媽總嫌你穿得少、爸爸默默給你裝行李，這些溫暖的小細(xì)節(jié)。

更關(guān)鍵的是，國(guó)產(chǎn)劇里的 “普通人” 總不像普通人。

月薪三千的角色能買(mǎi)名牌包，剛畢業(yè)的大學(xué)生能住單人間公寓，完全脫離了大多數(shù)人的生活現(xiàn)狀。

而日劇中的角色，可能是沒(méi)穩(wěn)定工作的 “家里蹲”，可能是在小樂(lè)團(tuán)打雜的普通人。

他們的煩惱、他們的快樂(lè)，都和咱們一樣，所以才讓人覺(jué)得親切。

國(guó)產(chǎn)劇不是缺劇情，而是缺對(duì) “普通人生活” 的敬畏。

總想著用戲劇沖突吸引眼球，卻忘了最打動(dòng)人的，其實(shí)是真實(shí)的生活本身。

看日本影視劇里的日常，會(huì)覺(jué)得 “治愈”，是因?yàn)樗?“普通人” 當(dāng)主角，把 “日?！?當(dāng)回事。

比如劇里會(huì)拍 “吃不完的炸薯?xiàng)l怎么處理”、“鎖門(mén)聲音太大怕得罪人” 這些小事，會(huì)告訴觀(guān)眾 “你的小糾結(jié)、小習(xí)慣都很重要”。

咱們看的時(shí)候，會(huì)找到 “同類(lèi)”，會(huì)覺(jué)得 “原來(lái)我不是一個(gè)人這樣”，心里的負(fù)擔(dān)也輕了不少。

可不少?lài)?guó)產(chǎn)劇卻總在 “俯視” 普通人的生活。

要么把平凡當(dāng)成缺點(diǎn)，主角必須 “逆襲成功” 才算圓滿(mǎn)，要么把日常當(dāng)成無(wú)價(jià)值，覺(jué)得只有 “大情緒、大事件” 才值得拍。

拍 “北漂”，總讓主角最后買(mǎi)房結(jié)婚、走上人生巔峰，卻沒(méi)拍過(guò)北漂多年還在合租，周末只能宅家煮面條的真實(shí)狀態(tài)。

拍 “中年危機(jī)”，總聚焦 “失業(yè)離婚” 的極端困境，卻忽略了中年人為孩子學(xué)費(fèi)發(fā)愁、為父母體檢報(bào)告焦慮，這些更普遍的煩惱。

其實(shí)觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的要求不高，不是非要 “大制作、強(qiáng)劇情”，而是希望能在劇里看到自己的生活。

就像日劇中 “吃炸雞爭(zhēng)論” 的場(chǎng)景，放在國(guó)產(chǎn)劇里可能會(huì)被剪掉，覺(jué)得 “沒(méi)意義”。

可恰恰是這種 “沒(méi)意義” 的日常，才最打動(dòng)人。

國(guó)產(chǎn)劇口碑差，不是缺技術(shù)、缺演員，而是缺對(duì) “日?！?的重視，缺對(duì) “普通人” 的尊重。

總想著教育觀(guān)眾、取悅觀(guān)眾，卻忘了貼近觀(guān)眾才是最根本的。

日本影視劇靠 “日?！?圈粉，國(guó)產(chǎn)劇卻因 “懸浮” 口碑下滑，差距其實(shí)很簡(jiǎn)單。

那就是是否真正關(guān)注普通人的生活，是否真正尊重日常的價(jià)值。

其實(shí)不管是日劇還是國(guó)產(chǎn)劇，好的作品都該讓普通人在里面找到自己。

希望國(guó)產(chǎn)劇能多學(xué)學(xué)日本影視劇的 “日常美學(xué)”。

畢竟，最打動(dòng)人的永遠(yuǎn)是真實(shí)，是普通人認(rèn)真生活的每一個(gè)瞬間。