你有沒(méi)有這樣的經(jīng)歷：周末想好好追一部劇，打開(kāi)視頻平臺(tái)卻找不到真正想看的。

長(zhǎng)劇注水嚴(yán)重，節(jié)奏拖沓；短劇雖然爽快，卻缺乏回味。如今劇集數(shù)量雖多，但值得靜下心觀看的卻很少，找到一部好劇甚至比選一份滿(mǎn)意外賣(mài)還難。

今年八月底，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)上線(xiàn)了一部懸疑劇《目之所及》。沒(méi)有明星加持，也沒(méi)有大規(guī)模宣傳，僅以16集的體量，在“九三”大閱兵、七夕檔和《生萬(wàn)物》等熱門(mén)內(nèi)容的夾擊下，悄然贏得了觀眾。

該劇在云合、燈塔等數(shù)據(jù)平臺(tái)穩(wěn)居前三，半個(gè)月播放量突破2.6億，完播率遠(yuǎn)超同題材作品。更令人意外的是，其制作方承皓影視是一家新成立的小公司，這只是他們的第二個(gè)項(xiàng)目，首次嘗試懸疑題材。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視行業(yè)，一部作品的失敗很可能導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)解散或公司倒閉。這家小公司為何能在這個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)市場(chǎng)中脫穎而出？

總制片人巫天旭的一句話(huà)或許揭示了答案：“我們沒(méi)資格失敗，所以每一步都得踩實(shí)?！边@不僅是他們的創(chuàng)作理念，也是整個(gè)團(tuán)隊(duì)扎實(shí)做內(nèi)容的真實(shí)態(tài)度。

《目之所及》：故事核心聚焦人性?huà)暝?，而非神探破?/p>

說(shuō)到懸疑劇，我們通常會(huì)想到高智商偵探、復(fù)雜反轉(zhuǎn)和燒腦推理。但《目之所及》卻打破了這一模式。

它確實(shí)有一個(gè)吸引人的開(kāi)局：離奇死亡、充滿(mǎn)暗示的場(chǎng)景，以及一對(duì)關(guān)系緊張的夫妻——這些都是懸疑劇常用的手法，成功吸引了觀眾的注意。

然而，隨著劇情推進(jìn)，真正打動(dòng)觀眾的卻是其中細(xì)膩的情感描寫(xiě)。不是夸張的多角關(guān)系，而是母女之間愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感，雙胞胎兄弟為了彼此犧牲的無(wú)奈，以及最終那句“看到煙花你就自由了”所傳遞的深刻救贖。

制片人巫天旭和團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始就不只想拍一部簡(jiǎn)單的破案劇。他們希望探討的是人性中常見(jiàn)的“盲目”。劇中角色為所愛(ài)之人付出甚至犯下錯(cuò)誤，這種看似極端的行為，其實(shí)源于我們都能理解的情感——有時(shí)愛(ài)會(huì)讓人失去理性，甚至做出不理智的決定。

但這種“盲目”的背后，恰恰是最真實(shí)、最溫暖的人性之光。

為了呈現(xiàn)這種真實(shí)感，團(tuán)隊(duì)在劇本上付出了極大努力。巫天旭提到，在前10集劇本完成后，他和導(dǎo)演決定全部推翻重來(lái)。雖然之前的版本情節(jié)刺激，但邏輯存在漏洞。

他們寧愿花費(fèi)更多時(shí)間，也要確保故事在邏輯和情感上都經(jīng)得起推敲。團(tuán)隊(duì)重新梳理故事線(xiàn)，將重點(diǎn)從“尋找兇手”轉(zhuǎn)向“剖析人心”，深入探討母女為何相互傷害、兄弟之間為何產(chǎn)生隔閡。

只有將這些角色的動(dòng)機(jī)和掙扎想透徹，才能讓觀眾覺(jué)得故事真實(shí)可信，從而產(chǎn)生共鳴。

劇中角色鮮活，《目之所及》得益于演員深度理解

一部劇的成功，很大程度上依賴(lài)于演員的表演?！赌恐啊纺軌颢@得觀眾認(rèn)可，離不開(kāi)演員們對(duì)角色的深入理解和細(xì)致打磨。

在開(kāi)機(jī)前的劇本圍讀階段，演員們并沒(méi)有簡(jiǎn)單接受角色，而是不斷提出質(zhì)疑，努力讓每個(gè)人的行為更加真實(shí)可信。

王子文在飾演曲桐時(shí)提出疑問(wèn)：一個(gè)生活中理性的人，真的會(huì)做出殺人這種極端選擇嗎？經(jīng)過(guò)討論，團(tuán)隊(duì)調(diào)整了角色的動(dòng)機(jī)——曲桐的掙扎不在于“是否殺人”，而在于“是否要為母親承擔(dān)罪責(zé)”。這一轉(zhuǎn)變讓角色更貼近現(xiàn)實(shí)，也更容易引發(fā)觀眾共鳴。

陳瑾在扮演母親沈靜時(shí)，也對(duì)角色行為提出質(zhì)疑：為什么非要用殺人來(lái)解決問(wèn)題？通過(guò)深入分析劇本，團(tuán)隊(duì)將動(dòng)機(jī)聚焦于女婿蘇牧心的一句威脅：“想分開(kāi)？除非我死，要么曲桐死！”這句話(huà)觸發(fā)了沈靜作為母親保護(hù)女兒的本能，讓她的行為有了合理的情感基礎(chǔ)。

羅晉在分飾雙胞胎兄弟時(shí)面臨更大挑戰(zhàn)。他為哥哥蘇牧心構(gòu)建了一套行為邏輯：對(duì)曲桐的扭曲的愛(ài)源于對(duì)“對(duì)等回報(bào)”的渴望，當(dāng)付出得不到認(rèn)可時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生極端反應(yīng)。

這種細(xì)致的角色設(shè)計(jì)，讓每個(gè)人物都顯得真實(shí)而立體。

正是通過(guò)這種對(duì)細(xì)節(jié)的反復(fù)推敲，每個(gè)角色都被賦予了獨(dú)特的個(gè)性和生命力，讓觀眾感受到“真實(shí)的人性”，而不僅僅是劇情工具。

不貪多，只做“精”

在當(dāng)今影視行業(yè)，大公司往往爭(zhēng)奪熱門(mén)IP并投入巨額資金制作。相比之下，承皓影視作為一家小公司，選擇懸疑這類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈的題材，顯得與眾不同。

總制片人巫天旭對(duì)此有清晰的認(rèn)識(shí)：“大公司可以承擔(dān)試錯(cuò)成本，但我們不能。因此我們不追求數(shù)量，只專(zhuān)注于自己能完全把握的精品項(xiàng)目?！?/p>

這種“把握”體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)中。

例如服裝設(shè)計(jì)：哥哥蘇牧心的服裝挺括硬朗，如同盔甲，暗示他強(qiáng)勢(shì)帶刺的個(gè)性；弟弟蘇牧凡的衣著則柔軟寬松，體現(xiàn)溫和性格。這些并非隨意搭配，而是為角色性格和心理狀態(tài)服務(wù)的精心設(shè)計(jì)。

導(dǎo)演也采用電影級(jí)的視聽(tīng)語(yǔ)言，通過(guò)陰郁氛圍和溫柔場(chǎng)景，讓觀眾沉浸其中而非僅僅旁觀。

在承皓影視，沒(méi)有“甩手掌柜”。從巫天旭到團(tuán)隊(duì)成員，幾乎都能熟記劇本。演員在現(xiàn)場(chǎng)提出“這段臺(tái)詞為什么這樣說(shuō)”時(shí)，任何團(tuán)隊(duì)成員都能迅速給出合理解釋。

公司不開(kāi)展經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)或復(fù)雜資本運(yùn)作，而是集中精力打磨劇本和制作。用巫天旭的話(huà)說(shuō)：“我們像農(nóng)民，不琢磨如何賣(mài)高價(jià)，只專(zhuān)心種出最好的莊稼?！?/p>

接下來(lái)，承皓影視計(jì)劃推出5部作品，涵蓋多種題材：探討女性成長(zhǎng)的《穩(wěn)住吧，女王》，仙俠題材《被渣后和前夫破鏡重圓了》，以及原創(chuàng)古裝劇《冠蓋滿(mǎn)京華》。

這些劇集看似類(lèi)型各異，但核心都圍繞“講述普通人的心事”——正如《目之所及》聚焦“盲目愛(ài)”一樣，新作旨在觸及職場(chǎng)焦慮、婚姻困惑等普遍社會(huì)議題，繼續(xù)以細(xì)膩視角引發(fā)觀眾共鳴。

結(jié)語(yǔ)

《目之所及》的成功為影視行業(yè)提供了一個(gè)清晰的信號(hào)：在內(nèi)容過(guò)剩的今天，觀眾真正需要的是能夠觸動(dòng)人心的作品。這部劇表明，不需要依賴(lài)明星或大規(guī)模宣傳，只要故事真實(shí)、人物立體，即便是小公司也能制作出令人印象深刻的作品。

對(duì)觀眾而言，追劇不再只是為了消磨時(shí)間，更是為了在故事中尋找自己的影子，通過(guò)情感共鳴獲得慰藉。正如劇中那句“目之所及，未必是真相”，真正打動(dòng)人的往往是那些未直接表達(dá)卻能被感受到的溫暖與人性光輝。