近日，自暑期檔結(jié)束后便陷入沉寂的電影市場，因?yàn)橐徊啃码娪暗牟コ龆序v了一把——

《731》。

導(dǎo)演趙林山自稱“十年磨一劍”的作品，聚焦“731”細(xì)菌戰(zhàn)歷史，網(wǎng)傳數(shù)次因尺度太大而撤檔，還未上映關(guān)注度已然拉滿。

上映后，首日票房直接一飛沖天，超3.45億，排片占比高達(dá)71%，可見備受看好。

這樣的成績，讓人不免想起暑期檔同樣成績炸裂，且引發(fā)全網(wǎng)熱議的抗戰(zhàn)大片《南京照相館》。

而在看完兩部影片之后，我只想說，沒有對(duì)比就沒有傷害，一部看得我昏昏欲睡，一部直接上頭。

同樣聚焦于中華民族苦難史，為何效果相差這么大？

原因，不外乎兩方面。

01對(duì)歷史細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和把控

其實(shí)，這兩部電影所講述的歷史，都是刻在中國歷史上深可見骨的民族傷痕，本身就自帶強(qiáng)烈張力。

這種情況下，敘事上的差距就格外明顯。

先說《南京照相館》。

眾所周知，南京大屠殺遇難者人數(shù)是驚人的30多萬，可申奧導(dǎo)演卻并沒有用過于宏大的敘事，去呈現(xiàn)這種慘烈，而是將鏡頭聚焦南京城內(nèi)一家小小的照相館。

照相館里的人，受命于日本軍官，沖洗記錄著日本軍人“英勇”，以及與中國百姓“友愛”假象的照片，沒想到卻意外洗出了記錄日本殘忍暴行的證據(jù)。

于是，這些人不顧生死，一心想要讓真相大白于人間。

這期間，他們親眼目睹，或親身經(jīng)歷了日軍的折磨和摧殘，影片中并沒有過于殘忍的畫面，卻將日軍暴行彰顯的淋漓盡致，毫無遮掩。

光是林毓秀與蘇柳昌抱著死嬰拍照的畫面，就足以讓人淚流滿面，痛徹心扉。

終于有一部電影，能如此清晰的呈現(xiàn)出那些白紙黑字罪狀上所代表的慘烈往事。

毫不夸張的說，在我心里，《南京照相館》堪稱將“南京大屠殺”，講述的最好的電影。

相比之下，《731》的敘事能力顯然遜色了不少。

看完影片之后，我的第一感覺就是，敘事重心不對(duì)。

明明“731”部隊(duì)對(duì)中國人所犯下的罪行殘忍到令人發(fā)指，只需真實(shí)呈現(xiàn)，就能實(shí)現(xiàn)張力爆表，可導(dǎo)演卻將大部分重心放在主角的越獄逃生上，看著像“大逃殺”、“魷魚游戲”一樣。

對(duì)于731部隊(duì)的反人類暴行呈現(xiàn)不到位，效果自然差了點(diǎn)意思。

并且，導(dǎo)演還加入了自己的一點(diǎn)“小巧思”。

比如在影片中戲份不少的女軍官金村加代。

影片中數(shù)次暗示了金村加代的身份有異，她的同事曾挑釁的問金村從哪里來、她脖子上好幾次出現(xiàn)的梅花印記特寫，并且，影片最后很可能是金村出手，救下了林素賢的孩子。

從種種情節(jié)來看，金村很有可能是被日本人收養(yǎng)的中國人。

可實(shí)際上，歷史中“731”部隊(duì)確實(shí)有這么一位女軍官，但她是徹頭徹尾的日本人、殺人如麻的屠夫，根本不是被收養(yǎng)長大的中國人。

說好的“真實(shí)呈現(xiàn)歷史”，結(jié)果卻改了這么重要的設(shè)定，真的不怕誤導(dǎo)觀眾嗎？

02對(duì)“英雄”的塑造

抗戰(zhàn)電影，少不了“英雄”。

而這兩部電影塑造英雄的方式不謀而合，都著眼于小人物的熱血和成長。

比如《南京照相館》中的林毓秀，她一開始只是一個(gè)不出名的小演員，以為順從日本人就可以活下來。

直到看著一個(gè)個(gè)鮮活的生命在自己眼前流逝，自己也被日本人幾次三番的凌辱，骨子里的血性和怒火終于被激起，最后時(shí)刻，她選擇將活下去的希望讓給老金的女兒。

并說，“我從小演穆桂英、梁紅玉，這些家國大義，我也懂的。”

至此，人物立刻活了過來。

還有郵遞員蘇柳昌，最初唯唯諾諾，只想活著，最后卻毅然送出了通行證，還將日本軍官伊藤撞出窗外，嘶吼著喊出了那句“我們永遠(yuǎn)不是朋友”。

是啊，無辜的受害者和泯滅人性的施暴者，怎么可能成為朋友？

阿昌這個(gè)角色，堪稱由小人物成長為英雄的代表。

再看《731》的男主王永章。

王永章在最開始，只是一個(gè)打著抗日英雄“王子陽”名號(hào)騙吃騙喝的小商販。

在被抓進(jìn)實(shí)驗(yàn)室之前，他剛剛以“王子陽”的名義騙到一個(gè)烤紅薯。

而在進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室后，他因?yàn)闀?huì)說多國語言，被日本女軍官金村佳代任命為“小牢頭”，被牢房中的同胞們罵“漢奸”。

這之后，王永章一直在成長，但其實(shí)大部分都是靠著“王子陽”這個(gè)名號(hào)。

比如，從杜存山手中拿到監(jiān)獄地圖時(shí)，對(duì)方說“我只和王子陽合作”。

還有同牢房的小男孩，一直把他當(dāng)成王子陽，堅(jiān)信他是來救他們的。

而王永章做事，也充滿“男主光環(huán)”，不過做什么都不會(huì)死，以至于，他作為日軍眼里的“馬路大”，卻在牢房內(nèi)完成了探路、殺日軍監(jiān)管、偷藥等一系列事后還安然無恙，全程透著一股不真實(shí)的感覺。

說到底，還是導(dǎo)演的功力有限，既不愿意舍棄英雄主義敘事，又不能很好的將其融入歷史題材，自然難以塑造的深入人心。

結(jié)語

其實(shí)說到底，對(duì)于影片本身所承載的歷史和意義而言，拍攝技巧已經(jīng)不是最重要的了，況且兩部影片所記錄的，都是不能遺忘、也無法釋懷的歷史，值得去電影院親自感受。

苦難，是沒有“高下之分”的，不同的，只是敘事方式上的差別。

最關(guān)鍵的，當(dāng)然是對(duì)歷史的呈現(xiàn)是否真實(shí)，這一方面，《南京照相館》做的無可挑剔，但電影《731》中，加入了太多的“小巧思”，一定程度上削減了真實(shí)感。

不可否認(rèn)的是，趙林山導(dǎo)演為了這個(gè)作品打磨十年，誠意想必是沒有作假的，畢竟十年來，他只有這一部作品問世，可謂耗盡心力。

但不可否認(rèn)的是，如今少一些“自由創(chuàng)作”，《731》這部電影可能會(huì)變得更加動(dòng)人，更加震撼人心。

那么，你更喜歡哪部作品呢？