《澎湃新聞｜藝術(shù)評論》本期環(huán)球展訊重點(diǎn)介紹正在展出的肖像類作品：美國畫家薩金特善于運(yùn)用“高光”為其點(diǎn)睛之筆，法國17世紀(jì)的畫家拉圖爾則以燭火溫暖人心，安杰利科的細(xì)密與優(yōu)雅令人驚嘆。觀者可以與中國宋代的人物肖像比較，體會(huì)中西方藝術(shù)的差異。

薩金特——巴黎歲月（1874-1884 年）

展期：2025年9月23日 - 2026年1月11日

地點(diǎn)：法國奧塞博物館

這是法國首個(gè)薩金特作品展。展覽涵蓋了他職業(yè)生涯中的關(guān)鍵十年，以他在卡羅勒斯-杜蘭（Carolus-Duran）的學(xué)徒生涯、早期的成功以及巴黎藝術(shù)界的影響為線索，主要作品包括《波齊醫(yī)生在家中》（1881 年）和《愛德華-達(dá)利-博伊特的女兒們》（1882年）。這些肖像畫出色地捕捉了不斷變化的國際大都會(huì)各色社會(huì)人物，顯示了薩金特為何經(jīng)常被拿來與委拉斯開茲等大師相提并論。

本次展覽匯集薩金特的超過90件作品，其中部分此前從未在法國展出。薩金特的經(jīng)典作品《X夫人》將成為焦點(diǎn)，此作曾在1884年的巴黎沙龍上引發(fā)轟動(dòng)。薩金特通過對模特的細(xì)致刻畫，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的華麗與復(fù)雜。

喬治·德·拉圖爾：光與影之間

展期：2025年9月11日-2026年1月25日

地點(diǎn)：巴黎雅克馬爾-安德烈博物館

這一展覽是自1997年巴黎大皇宮特展之后，法國首個(gè)大型拉圖爾紀(jì)念展，對于藝術(shù)愛好者來說，無疑是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。其存世作品大約40件，此次展出他的23幅作品，探索了如何通過燭光夜景和獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格將日常生活轉(zhuǎn)化為精神體驗(yàn)。

他擅長繪制宗教題材作品，但人物形象質(zhì)樸。在他的畫中，人物常常將手掌或者身體遮擋燭火，光線從縫隙穿透，柔和地照亮自身。這光精準(zhǔn)地切割明暗，雕琢出極具立體感的臉龐與身姿，“明暗對比”是其作品最大的特點(diǎn)。

弗拉·安杰利科

展期：2025年9月26日至2026年1月25日

地點(diǎn)：斯特羅齊宮和圣馬可博物館兩個(gè)場館巡回

安杰利科修士（Fra Angelico）是文藝復(fù)興早期最具代表性和最受愛戴的畫家之一。他以其虔誠的宗教信仰、優(yōu)美的繪畫風(fēng)格和開創(chuàng)性的文藝復(fù)興技巧而聞名。

展覽旨在通過探索安杰利科作品的創(chuàng)作、發(fā)展和影響，以及與馬薩喬和菲利波·利皮等畫家的對話，來紀(jì)念這位15世紀(jì)的佛羅倫薩文藝復(fù)興藝術(shù)的創(chuàng)始人。

他的畫作以其對透視法、光線運(yùn)用以及人物與空間關(guān)系的精湛技藝而聞名。此次展覽提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，探索這位修士畫家非凡的藝術(shù)視野與深刻的宗教感之間的聯(lián)系。展覽匯集了兩地超過140件作品，包括來自巴黎盧浮宮、柏林畫廊、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、華盛頓國家美術(shù)館、梵蒂岡博物館、阿姆斯特丹國立博物館等著名博物館以及教堂和當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)的繪畫、素描、雕塑和細(xì)密畫。

愛德華時(shí)代：優(yōu)雅時(shí)代

展期：2025年4月11日 - 11月23日

地點(diǎn)：倫敦國王畫廊

愛德華被認(rèn)為是大英帝國的黃金時(shí)代。指的是英國歷史上國王愛德華七世 在位統(tǒng)治的時(shí)期，具體時(shí)間為1901年至1910年。這個(gè)時(shí)代通常會(huì)被延伸到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)為止。因?yàn)橐粦?zhàn)徹底終結(jié)了那個(gè)時(shí)代的樂觀、奢靡和社會(huì)結(jié)構(gòu)。對于上層階級來說，這是一個(gè)極度奢華和注重禮儀的時(shí)代。華麗的服飾是這一時(shí)代的標(biāo)志。

這也是一個(gè)承前啟后的時(shí)代，標(biāo)志著維多利亞時(shí)代的嚴(yán)格保守主義向現(xiàn)代社會(huì)的過渡。

通過英國最時(shí)尚的兩對皇室夫婦（愛德華七世國王和亞歷山德拉王后、喬治五世國王和瑪麗王后）的生活和品味，探索愛德華時(shí)代的奢靡和魅力。從王室收藏的逾300件藏品，了解他們光鮮亮麗的社交圈和皇室活動(dòng)。近半數(shù)展品為首次展出。

啟迪童年

展期：2025年9月16日 - 2026年1月25日

地點(diǎn)：巴黎小皇宮

讓·巴蒂斯特·格勒茲（Jean-Baptiste Greuze）是18世紀(jì)法國最重要且最具突破性的藝術(shù)家之一。在描繪宮廷生活和神話為主流的時(shí)代，他關(guān)注日常生活，擅長繪制肖像畫和風(fēng)俗畫。核心主題為童年。他筆下年幼的主人公們或夢幻，或淘氣，或憂郁，傳遞著畫家對教育、童真、成長、社會(huì)責(zé)任等議題的思考與質(zhì)問。

往復(fù)來回：羅賽爾、提香、塞尚

展期：2025年4月26日 - 2026年4月25日

地點(diǎn)：美國華盛頓國家美術(shù)館

四幅畫作跨越六個(gè)世紀(jì)和不同的文化，揭示了藝術(shù)家如何參與藝術(shù)史并成為其中的一部分。

2011年，當(dāng)代藝術(shù)家羅澤爾（Rozeal）在華盛頓特區(qū)郊外的工作室開始創(chuàng)作《afro.died, T.》時(shí)，她腦海中浮現(xiàn)的并非提香的《鏡中維納斯》，保羅·塞尚在19世紀(jì)的法國創(chuàng)作《穿紅背心的男孩》時(shí)，腦海中也沒有想到提香的《拉努喬·法爾內(nèi)塞》。然而，這些作品與提香16世紀(jì)的畫作有著驚人的視覺相似之處。展覽試圖闡明這四部作品之間意想不到的聯(lián)系，并邀請觀眾以新的方式看待它們。

宋元佛畫：東渡日本的諸佛

展期：2025年9月20日 - 11月16日

地點(diǎn)：日本京都國立博物館

“宋元佛畫”主要指在中國宋元時(shí)期（約10世紀(jì)至14世紀(jì)）繪制的佛教繪畫。自古以來，日本便尊崇信奉佛教，并通過海路從中國帶回了大量的佛教藝術(shù)品。這些宋元佛畫多在平安時(shí)代后期至鐮倉時(shí)代期間傳入日本，不僅被寺院供奉瞻仰，更成為日本畫師創(chuàng)作的重要范本，對日本文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

本次展覽是日本迄今規(guī)模最大的宋元佛畫主題展，以京都寺院傳承至今的作品為中心，共匯集日本國內(nèi)珍藏的逾百件宋元畫作，結(jié)合相關(guān)作品與文獻(xiàn)資料，全面展現(xiàn)宋元佛畫的發(fā)展脈絡(luò)、多元面貌及后世影響，帶領(lǐng)觀眾深度領(lǐng)略宋元佛畫的卓越魅力。展覽不少是“重要文化財(cái)”，且多數(shù)保存在京都各大寺院中。重要展品包括：《孔雀明王像》《阿彌陀三尊圖》《五百羅漢圖》《觀音猿鶴圖》等。

“六零年代超現(xiàn)實(shí)”專題展

展期：2025年9月24日 - 2026年2月1日

地點(diǎn)：紐約惠特尼博物館

專題展將探索20世紀(jì)60年代美國社會(huì)劇變時(shí)期，藝術(shù)家們?nèi)绾斡贸F(xiàn)實(shí)主義的手法回應(yīng)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)展覽聚焦于1958年至1972年的美國藝術(shù)，試圖解讀當(dāng)時(shí)性心理、幻想和革命傾向盛行的創(chuàng)作趨勢。

展覽涵蓋了超過100位藝術(shù)家的作品，關(guān)注那個(gè)時(shí)代最根本的、被低估的美學(xué)潮流，包含著奇幻和革命性傾向的蓬勃發(fā)展。在1960年代，許多藝術(shù)家尋求新的策略，將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來。由于戰(zhàn)后快速的轉(zhuǎn)型以及該年代后期的社會(huì)、政治和技術(shù)動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)生活似乎變得越來越不真實(shí)。

從馬克斯·恩斯特到多蘿西婭·坦寧：超現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)

展期：2025年9月26日 - 2026年1月25日

地點(diǎn)：德國柏林國家博物館

主要通過追溯皮茨奇夫婦收藏中繪畫和雕塑作品的來源，對20世紀(jì)早期超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家、經(jīng)銷商和收藏家各方組成的龐大關(guān)系網(wǎng)展開研究。

在《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》（1924年）發(fā)表一百周年之際，此次展覽將為人們展現(xiàn)這一國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)提供新的視角。展覽將講述這些藏品如何從超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地巴黎，散布至布魯塞爾和其他歐洲城市，從納粹時(shí)期和第二次世界大戰(zhàn)的浩劫中逃脫，漂洋過海抵達(dá)大西洋彼岸的南美洲和美利堅(jiān)合眾國。

展覽不僅展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代和40年代超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的多元發(fā)展軌跡，還揭示了歷史環(huán)境、人際關(guān)系和社會(huì)網(wǎng)絡(luò)如何促成了這一國際運(yùn)動(dòng)的傳播。