北京日報記者 高倩

幾個不和諧的和弦擾動，合唱團用急促的“上轎”開啟一場暗流涌動的迎親：九兒被貪財?shù)母赣H強迫嫁給身患肺癆的單家掌柜，一路上，花轎顛簸，敵人尾行，九兒的戀人余占鰲挺身相護，卻未能扭轉(zhuǎn)九兒被送至單家的結(jié)局——短短20分鐘，各色人物接連登場，劇情發(fā)展一波三折。這是歌劇《紅高粱》的一個片段。眼下，這部原創(chuàng)民族歌劇新作正在緊鑼密鼓地排練，將于9月27日在國家大劇院首演。

作為國家大劇院創(chuàng)作推出的第23部原創(chuàng)歌劇，《紅高粱》講述山東高密鄉(xiāng)村民戴鳳蓮（九兒）、余占鰲等人的傳奇故事，展現(xiàn)了普通民眾在民族危亡時刻的覺醒與抗?fàn)?。談及自己的第五部歌劇，一直堅守在排練現(xiàn)場的作曲家郭文景表示：“和前四部作品相比，這一次，我把中國風(fēng)格、中國氣派和中國觀眾的欣賞習(xí)慣擺到了更靠前的位置?！?/p>

女高音歌唱家宋元明（左）飾演九兒。北京日報記者 方非 攝

民族歌劇必須使用民族唱法嗎？郭文景的答案是否定的，這輪演出中，九兒的兩位飾演者宋元明、烏列熱都使用美聲唱法?！爸赃x擇美聲唱法，是因為《紅高粱》的核心氣質(zhì)在于那種旺盛、張揚的生命力，九兒又是一個性烈如火的人，這些都適合用比較交響化的音樂語言來刻畫。”

郭文景對“中國風(fēng)格、中國氣派、中國觀眾欣賞習(xí)慣”的理解和探索，還落在更隱秘深邃的地方，比如，在唱腔的句式、樂句之間的小過門、伴奏的律動等耐人尋味的細節(jié)上，他大量吸收運用了戲曲的精華。極愛京劇的他，將不少京劇元素融入《紅高粱》：當(dāng)余占鰲被日本鬼子追捕時，音樂節(jié)奏緊密，急迫逼人；當(dāng)收下單家好處的九兒父親戴老三與女兒爭執(zhí)時，父女倆你一句我一句，竟吵出了些許京劇《四郎探母》“坐宮”一段的神韻……

故事發(fā)生地山東高密的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，也被郭文景吸收在《紅高粱》中。赴山東采風(fēng)時，他帶回幾大箱子材料，一點一點地學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿?、柳腔、山東梆子、山東快書、膠州秧歌和高密民歌。作品開篇的娶親部分，郭文景專門請莫言找來當(dāng)?shù)亍案蛇@一行的人”唱了幾段曲調(diào)，留住音樂中鮮明的地域性；為角色單扁郎寫詠嘆調(diào)時，他用音符記錄并模仿高密方言的發(fā)聲，摸索一種新的寫作方式?！啊都t高粱》是我寫得最快的一部作品。”喜歡這個題材的郭文景燃燒著一種熱烈的創(chuàng)作激情，全劇160分鐘的音樂除去一次中場休息，上下半場都如瓦格納歌劇一般一氣呵成、蕩氣回腸。打造具有中國風(fēng)格、中國氣派、中國審美的現(xiàn)代民族歌劇新樣本，也是《紅高粱》創(chuàng)排肩負的重要使命之一。

來源：北京日報