開幕合影

2025年9月20日，藝術(shù)家倪軍個(gè)展《世界、繪畫與寫作》在北京798藝術(shù)區(qū)偏鋒畫廊開幕。展覽集中呈現(xiàn)了這位62歲藝術(shù)家近兩年創(chuàng)作的三十余幅油畫作品，其中包括多幅大尺幅繪畫，展現(xiàn)了藝術(shù)家對世界歷史、文化與個(gè)人記憶的深刻思考。

展覽現(xiàn)場

倪軍透露，近年來的巨幕電影給他的畫面構(gòu)圖亦帶來新的啟發(fā)。“在拉赫瑪尼諾夫、拿破侖作品中我運(yùn)用了這種巨大的、帶有切割感的肖像處理方式，不同于古典繪畫或過去現(xiàn)實(shí)主義繪畫的常用手法。我想嘗試把這種視覺表現(xiàn)推向一個(gè)新的高度?！?/p>

展覽現(xiàn)場

青年音樂家張子翰與沈子軒應(yīng)邀在開幕活動(dòng)中演奏了巴赫、亨德爾等作曲家的經(jīng)典名曲；電影《聞香識女人》中的阿根廷舞曲旋律也被這兩位23歲的青年弦樂天才展現(xiàn)得酣暢淋漓。

友人合影

開幕現(xiàn)場吸引了逾二百位業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)愛好者到場，著名藝術(shù)家董希文先生之女董一沙女士在觀展后評價(jià)稱，在國內(nèi)油畫普遍偏向?qū)憣?shí)風(fēng)格的語境中，倪軍的繪畫風(fēng)格非常感性。雖然類似的畫風(fēng)在西方尤其是印象派前后并不少見，但在國內(nèi)，這種帶有強(qiáng)烈個(gè)人性格、筆觸隨性、情緒飽滿的表達(dá)方式并不多見。

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)評論家鮑棟專為倪軍的這次展覽撰文。他寫道：“一方面，他畫花鳥蟲魚、瓜果桃梨，像一個(gè)文人。日常生活里的事物，不管是豐盛的還是雅致的，在倪軍這里都幾乎即刻入畫。扳開的西瓜、切開的三文魚，隨意堆放的海鮮與水果，他用一種草草的逸筆來描繪這種逸志，尤其是在最近直接寫生魚缸金魚的作品中，虛薄的顏料與快速的筆觸，充滿著中國傳統(tǒng)文人畫的氣息與神采，又帶著印象主義風(fēng)格的概括與直接。

但倪軍并非只是這么小情小調(diào)，他也不可抑制地有著胸懷天下的那一面，所以他畫那些遙遠(yuǎn)的人和事，從拿破侖到拉赫馬尼諾夫，從阿巴多到卡夫卡，從藝術(shù)到政治。在這些以人物為主體的繪畫中，倪軍的筆觸變得嚴(yán)肅了起來。與現(xiàn)實(shí)主義的那些歷史主題作品不同，倪軍的歷史繪畫以圖像拼貼的手法，不在于描繪一時(shí)一地的歷史事件場景，而更像是詩歌與散文?；蛘哒f，更像是一種個(gè)人色彩強(qiáng)烈的歷史評注，由小及大，點(diǎn)到為止，見好就收。

這些歷史人物題材的畫面也變得巨大，似乎與它們的歷史本身的容量相關(guān)，但也與畫家最近搬去了郊區(qū)的大工作室有關(guān)。實(shí)際上，畫家們總是有兩個(gè)畫室，一個(gè)是那個(gè)現(xiàn)實(shí)意義上的物理空間，在這個(gè)層面上，畫室的尺度通常影響著作品的尺幅，而尺幅又總是影響著題材。之前，倪軍在公寓中畫中小尺幅的作品時(shí)，更多是靜物這些“畫室題材”，現(xiàn)在于更大的畫室之中，他面對巨大尺幅的空白畫布，總要畫一些更為“宏大”的主題。這便是畫家的第二個(gè)畫室，一個(gè)自我獨(dú)自面對的精神世界，從藝術(shù)到文化，再到政治，而最終歸于歷史。對于倪軍來說，他在畫室里畫靜物的時(shí)候，總不時(shí)地溢出一些歷史情愫，于是，他的畫面總是旁逸斜出一些枝椏，他在畫家里變成了一個(gè)作家”。

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家郭明軒也在《倪軍的藝術(shù)實(shí)踐》一文中對倪軍繪畫藝術(shù)的理論背景與方法論特征做了學(xué)術(shù)性梳理，他寫道：“寫生在倪軍的藝術(shù)中具有近乎哲學(xué)的意味。它既不同于西方學(xué)院派的訓(xùn)練方式，也不完全遵循中國山水‘師造化’的傳統(tǒng)，而更接近一種‘在場’與‘同在’的存在方式。他在反復(fù)描繪同一物象的過程中，追溯時(shí)間的流動(dòng)，讓身體與世界的關(guān)系逐步顯現(xiàn)。 ”。

展覽現(xiàn)場

“世界、繪畫與寫作：倪軍近作展”將面向公眾展至2025年10月19日；周一閉館，免費(fèi)參觀。